<p class="ql-block">昵稱：林偉娟</p><p class="ql-block">美號：18149402</p> <p class="ql-block"> 認(rèn)識端木蕻良，源于對魯迅的追尋和對蕭紅的喜愛。翻開《鴜鷺湖的憂郁》，當(dāng)那輪仿佛“哭腫了眼睛”的紅月升起在霧靄之上，少年瑪瑙手中的紅纓扎槍與父親佝僂的身影在豆田里猝然相對，端木蕻良便用他冷霧般的筆觸，精準(zhǔn)地切入了一個殘酷的社會現(xiàn)實(shí)：</p><p class="ql-block"> 當(dāng)生存的絞索勒緊至極限，被壓迫者的刀刃，往往不是揮向壓迫者，而是刺向了同樣掙扎于泥濘中的同類。來寶對瑪瑙父親的毆打、瑪瑙與偷豆女孩的對峙，這兩組沖突如湖中倒影般相互映照，揭示出鴜鷺湖的憂郁遠(yuǎn)非自然景致，而是階級重壓下，底層小人物互為獵手與獵物的生存困局。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 扎槍與鐮刀下的反抗者與親情的撕裂。</p><p class="ql-block"> 來寶那句“一陣好揍！”在霧氣彌漫的豆田里顯得格外刺耳。這個曾揚(yáng)言要“給偷青的一頓胖揍”的青年，此刻正將瑪瑙父親的脖子死死按進(jìn)泥土，月光下，老人喉嚨里混著血沫的喘息聲清晰可聞。</p><p class="ql-block"> 端木蕻良特意將這場沖突安排在“抹牛地”——這片為犁杖轉(zhuǎn)身預(yù)留的空隙，恰恰象征著底層民眾被擠壓得只剩下勉強(qiáng)轉(zhuǎn)身的生存夾縫。</p><p class="ql-block"> 來寶的怒火并非源于維護(hù)秩序的公義，更像是“打了人家的嘴巴，自己還是沒有吃到月餅”式的、無處發(fā)泄的怨懟。當(dāng)他揮拳砸向那個“駝到無可再駝”的老人時(shí)，階級壓迫如何將底層個體異化為壓迫鏈條上的執(zhí)行工具，便得到了赤裸裸的呈現(xiàn)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 瑪瑙“爹爹！爹爹！”的狂喊撕裂了夜的寂靜。</p><p class="ql-block"> 這個懷揣“講年造賺一百塊錢”樸素愿望的少年，瞬間被撕裂在來寶與父親之間：他既是地主雇傭的看守者，又是饑餓父親的兒子。目睹父親臉上的傷痕，他手中的紅纓扎槍“抖抖身子”，卻終究無力刺向來寶——這桿本可能象征反抗的武器，最終在親情的羈絆與階級身份的夾縫中癱軟下來。</p><p class="ql-block"> 端木蕻良在此揭示了壓迫機(jī)制的精妙與殘酷：地主階級通過“雇傭看守”的策略，成功地將壓迫邏輯內(nèi)化于貧困者自身，使得“父親被兒子的同伴毆打”這種荒誕悖論成為現(xiàn)實(shí)?，旇А霸G訥地”無法言語的沉默，正是底層群體在暴力循環(huán)中集體失語狀態(tài)的縮影。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 霧中鏡像里看守者與偷青者身份的重疊。</p><p class="ql-block"> 在豆葉沙沙作響的深夜里，瑪瑙接連遭遇了兩組偷青者：自己的父親和那個割豆秸的小女孩。</p><p class="ql-block"> 這兩個場景構(gòu)成了一組深刻的鏡像。面對佝僂著腰偷割豆秸的父親時(shí)，瑪瑙是嚴(yán)厲的“捉賊者”；然而，當(dāng)那個瑟縮的小女孩低聲解釋“我媽說一咳嗽就割”時(shí)，瑪瑙卻奪過鐮刀，默默地替她收割起來。</p><p class="ql-block"> 這種身份的戲劇性反轉(zhuǎn)，其核心在于端木蕻良對底層矛盾本質(zhì)的深刻洞察——當(dāng)瑪瑙發(fā)現(xiàn)眼前的“賊”與自己有著相同的困境（“爹爹咳嗽”、“沒錢娶媳婦”），他作為看守者的身份認(rèn)同瞬間瓦解。手中的扎槍不再指向外部威脅，而是調(diào)轉(zhuǎn)矛頭，指向了自身尷尬而痛苦的處境。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 小女孩“手出血了，在衣上擦著”的細(xì)微動作，與瑪瑙父親臉上的血痕形成了無聲的呼應(yīng)。</p><p class="ql-block"> 端木用“濁熱惡瘴”的霧氣籠罩著這一切。當(dāng)瑪瑙問女孩“你有爹嗎”，女孩回答“爺爺咳嗽呢，說就要死了”，對話中反復(fù)出現(xiàn)的“咳嗽”如同沉重的鼓點(diǎn)，敲打在每一個底層生命的心頭。</p><p class="ql-block"> 更令人心酸的是小女孩的邏輯：“我媽一咳嗽，我就割，那就是她說好了”——當(dāng)生存的本能需要通過“暗號”在黑暗中執(zhí)行，當(dāng)至親的咳嗽聲成為偷竊的信號，階級壓迫已將人倫親情異化為冰冷的生存策略。</p><p class="ql-block"> 瑪瑙從最初的“喝斥”到最終的“替割”，其轉(zhuǎn)變并非簡單的同情，而是在殘酷的現(xiàn)實(shí)中猛然看清了“他者即自身”的真相，這是一種帶著苦澀的覺醒。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 紅月與濃霧中難以穿透的絕望之幕。</p><p class="ql-block"> 鴜鷺湖的濃霧始終是這場悲劇不可或缺的隱喻背景。</p><p class="ql-block"> 那“白色的擾混的奶氣似的霧露”，不僅遮蔽了偷青者的面容，更模糊了壓迫者與被壓迫者之間本應(yīng)清晰的界限。</p><p class="ql-block"> 當(dāng)來寶毆打瑪瑙父親時(shí)，“霧很沉，兩個人都不能辨別自己的伙伴兒在哪里”——物理視野的模糊，恰恰象征著階級意識的混沌。被壓迫者在濃霧中彼此傷害，卻茫然不知真正的敵人身在何處。</p><p class="ql-block"> 那輪紅月，從“哭腫了眼睛”到最終“透著萎靡的蒼白”，冷眼旁觀著這一切。它從未照亮真相，正如瑪瑙最終感到“心頭像鉛塊一樣沉重”。他替小女孩割豆秸的行為，不過是無邊黑暗中一剎那微弱的人性閃光，根本無法改變“豆葉兒早已生機(jī)殆盡”的荒蕪現(xiàn)實(shí)。</p><p class="ql-block"> 當(dāng)雞聲響起，“宛然是一只冤死的孤魂無力地呼喊”，鴜鷺湖的憂郁便升華為整個底層社會的宿命寫照：他們?nèi)缤F中被收割的豆秸，被無形而強(qiáng)大的力量肆意攫取，而揮動鐮刀的，有時(shí)竟是身邊的鄰居、至親的父親，甚至是在身份撕裂中掙扎的自己。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 戳心的互噬傷痕與土地的悲鳴。</p><p class="ql-block"> 魯迅筆下麻木的看客，蕭紅《生死場》中在苦難中失語的王婆，都揭示了特定歷史下的精神困境。</p><p class="ql-block"> 而端木蕻良在《鴜鷺湖的憂郁》中，則通過瑪瑙舉起又放下的扎槍、來寶砸向同類的拳頭，為我們呈現(xiàn)了一種更具毀滅性的悲劇——“自己人打自己人”的底層互噬。鴜鷺湖的夜霧深處，隱藏著所有小人物的矛盾深淵：他們既是壓迫的受害者，又常常在生存的本能驅(qū)使下，不自覺地成為壓迫邏輯的執(zhí)行者；他們憎恨地主堆滿糧食的倉廩，卻在饑餓的驅(qū)使下，向同樣饑餓的親人鄰里舉起了武器。</p><p class="ql-block"> 當(dāng)瑪瑙最終踽踽獨(dú)行于濃霧之中，遠(yuǎn)處雞聲“憤怒地叫著”，月亮“紅憧憧的，透著萎靡的蒼白”，端木蕻良以這種近乎冷酷的克制告訴我們：鴜鷺湖的憂郁，其本質(zhì)是階級社會對人性聯(lián)結(jié)的撕裂與異化。</p><p class="ql-block"> 那些在霧靄中相互撕扯、彼此傷害的底層人，不過是被同一根絞索緊緊捆綁的螞蚱。而那片“等著人去打割”的豆田，正是舊中國農(nóng)村社會的微縮景觀——所有的沖突與悲劇，最終都指向那個迫使勞動者在自己的土地上忍饑挨餓、迫使窮人不得不向窮人揮刀的畸形結(jié)構(gòu)。這片土地的傷痕，最深之處或許不在外敵的鐵蹄，而在于這被迫的、無聲的自我蠶食。</p><p class="ql-block"><br></p>