<p class="ql-block">一、碑陽用筆遒勁渾厚、碑陰瀟灑粗放</p><p class="ql-block">《鮮于璜碑》用筆以方為主，方整內(nèi)斂，遒勁端莊，渾厚有力，斬截爽利，如佩刀貫甲的大漢將軍，頗具陽剛之壯美（尤其是碑陰）。其結(jié)字寬扁豐厚，整齊劃一，法度謹嚴(yán)，含蓄沉著，緊湊勻稱，點畫靈動，渾樸蒼勁。于法度之中洋溢著一種典雅恢宏之美（尤其是碑陽）。其章法豎成行。橫成列，排列整齊又略顯參差，其碑石有界格，每個字都靠界格的上沿，上齊下不齊，字的大小、長短不求一律，方扁兼用，疏密得體，錯落有致，各盡其勢，自由發(fā)揮。因而顯得既嚴(yán)謹又不板滯，猶如列隊嚴(yán)整的武士，雄強剽悍而又有禮法。</p><p class="ql-block">如果說碑陽之刻更細膩、更完美，那么，碑陰則更顯瀟灑粗放，自然樸厚。通篇不加修飾，一以貫之，一氣呵成。前人或稱《乙瑛碑》為“漢隸之最”，或贊《禮器碑》為“漢人隸書第一”，今觀《鮮于璜碑》的書法藝術(shù)地位，可謂上承秦漢，下啟魏晉，在漢隸中獨樹一幟，古樸、雄壯、稚拙于一爐，堪稱書兼眾美。</p> <p class="ql-block">二、扁平勻稱，錯綜揖讓。在體態(tài)上多取橫勢，碑中字形以扁平為主，同時以長、方為輔，形象如漢代石雕刻石一樣風(fēng)貌古樸。在橫向上比較開張，縱向上則較為收斂，而長和方的體態(tài)安排是根據(jù)筆畫的繁簡而擺布的，在整體布局上，起著協(xié)調(diào)變化的作用。每個字的各部位相互之間形成的關(guān)系都非常和諧，相互交錯穿插，使每個部分都成為具有生命力的載體，相互依存，缺一不可，變化極為豐富。</p> <p class="ql-block">三、復(fù)雜的空間對比。由于線條之間的穿插組合，使得碑中的空間分割關(guān)系變得錯綜復(fù)雜，對比也就異常的強烈。它有多種形式存在，如“鼎”字的左右對稱，“為”字的上緊下松，“邊”字的上松下緊，“桓”字的左疏右密，“勒”字的左密右疏等等，真正做到密不容針，疏可走馬的矛盾調(diào)和，其空間對比是非常豐富多彩的。有些結(jié)字呈上寬下略窄格局，偏旁大小錯落，以奇取勝，筆法在規(guī)矩中求多變，參差得勢，通篇有大氣凜然之致。</p>