<p class="ql-block">鮮于璜碑釋?及譯?，鮮于璜碑碑陰</p><p class="ql-block">《鮮于璜碑》釋?（碑陰）</p><p class="ql-block">唯君?操，體坤則乾。?孝通洞，克勤和顏。烝烝栗栗，可移于官?？ば⒉焐?，宿衛(wèi)報(bào)關(guān)。出典邊戎，民?永安。遂遷宰國(guó)，五教在仁，嗇民?彰，家?平康。?君不[忄象]，棄官奉喪。擘踴哭泣，見星??。??隨歿，圣?折中。五五之?，令丞解喪。州辟典部，?領(lǐng)治中。萬(wàn)?同風(fēng)，艾?照明。?尉聘取，上輔機(jī)衡。遂登漢室，出司邊?。單于怖畏，四夷稽顙?；噬享灥拢豪枘较?。策書追下，銀龜史符。到官視事，七年有余。民殷和睦，朝?顧憂。勛績(jī)著聞，百遼詠虞。以病去官。廿有余年，逾九九，永歸幽廬。皇上憀栗，痛惜欷歔，?民之本，孰不遭諸歍歑（乎?）哀哉，奈何悲夫。君三?，??諱寬，字顏公，舉有道，辟?尉府掾。中?諱黼，字景公，郡五官掾，功曹，守令，幽州別駕。??諱晏，字魯公，舉孝廉，謁者，雁門長(zhǎng)史，九原令。膠東君諱弘，字元譽(yù)。中?諱操，字仲經(jīng)，郡孝，灌謁者。?諱琦，字璋公，舉孝廉。?諱式，字?儀，故督郵，早卒，督郵?諱雄，字??，州從事。?即君是也。</p> <p class="ql-block">創(chuàng)作背景</p><p class="ql-block">《鮮于璜碑》是鮮于璜之孫鮮于魴、鮮于倉(cāng)、鮮于九等人于東漢延熹八年（165年）十一月為鮮于璜樹立的歌功頌德的墓碑。[5][6]兩漢時(shí)期，民族統(tǒng)一，經(jīng)濟(jì)繁榮，文化昌盛，科技發(fā)達(dá)，作為華夏民族“核心文化”的漢文化凝聚著華夏民族自強(qiáng)不息、奮發(fā)向上的進(jìn)取精神。同時(shí)，漢朝幅員遼闊、制度完備，漢族人口眾多且分布廣泛，周邊的各民族受漢文化的影響和同化，源源不斷地融入于漢文化的懷抱之中。漢文化除博大精深、厚重雄強(qiáng)外，還往往表現(xiàn)為精密、瑰麗、華飾等，集壯美和華麗為一體。漢代的審美文化在壯美與瑰麗的基調(diào)之上，呈現(xiàn)出多元的審美傾向。漢代碑刻也不例外，其審美風(fēng)格，現(xiàn)實(shí)與浪漫并存，質(zhì)樸與華麗和合，凝重與飛動(dòng)兼容。東漢晚期，官方碑刻制度的建立與隸書本體語(yǔ)言的高度成熟造成了刻碑之風(fēng)盛行的局面。劉勰《文心雕龍·誄碑》云：“后漢以來(lái)，碑碣云起。”朱劍心《金石學(xué)·說(shuō)石》說(shuō)：“其時(shí)門生故吏，為其府主刻石頌德，遍于郡邑，風(fēng)氣極盛?！薄鄂r于璜碑》風(fēng)格雄強(qiáng)樸厚，且不失靈動(dòng)自然，正是這一時(shí)風(fēng)的產(chǎn)物。</p> <p class="ql-block">藝術(shù)鑒賞</p><p class="ql-block">風(fēng)格</p><p class="ql-block">《鮮于璜碑》雖然不以秀逸取勝，但率真質(zhì)樸之氣更具風(fēng)采。落筆穩(wěn)健，如鋼刀切玉，運(yùn)筆勁折，斬釘截鐵，與東漢其他碑刻相比另具一番氣象。同時(shí)，《鮮于璜碑》是漢隸方筆系統(tǒng)的代表作，起筆方折寬厚，轉(zhuǎn)角方圓兼?zhèn)?。行筆闊筆直書，筆勢(shì)直拓奔放，力量感表現(xiàn)得極為強(qiáng)烈，使線條極具抒情性。此外，其線條質(zhì)感老辣結(jié)實(shí)，內(nèi)涵豐富，一點(diǎn)畫都是情感表現(xiàn)的載體，在線條的構(gòu)成上強(qiáng)調(diào)積點(diǎn)成線，使每個(gè)點(diǎn)都步步為營(yíng)，都注入強(qiáng)大的生機(jī)和活力。具體表現(xiàn)為：</p> <p class="ql-block">①粗細(xì)相間，直曲結(jié)合。碑中，線條的粗細(xì)對(duì)比非常強(qiáng)烈，且隨結(jié)構(gòu)的變化而變化。線條顯得粗獷有力，厚實(shí)奔放；細(xì)線條顯得含蓄深沉，內(nèi)斂雄渾。在整體上一般以較長(zhǎng)的粗線條為主，較短的細(xì)線條為輔，然兩者相輔相成，相得益彰。線條多平直樸實(shí)，沉著痛快，方折意味濃厚。不過，在平直的線條為主的情況下，也結(jié)合一些圓轉(zhuǎn)的筆調(diào)。如橫畫的一波三折以及運(yùn)筆的逆入、澀行、緊收的動(dòng)作都十分典型和精到。</p> <p class="ql-block">②扁平勻稱，錯(cuò)綜揖讓。在體態(tài)上多取橫勢(shì)，碑中字形以扁平為主，同時(shí)以長(zhǎng)、方為輔，形象如漢代石雕刻石一樣風(fēng)貌古樸。在橫向上比較開張，縱向上則較為收斂，而長(zhǎng)和方的體態(tài)安排是根據(jù)筆畫的繁簡(jiǎn)而擺布的，在整體布局上，起著協(xié)調(diào)變化的作用。每個(gè)字的各部位相互之間形成的關(guān)系都非常和諧，相互交錯(cuò)穿插，使每個(gè)部分都成為具有生命力的載體，相互依存，缺一不可，變化極為豐富。</p> <p class="ql-block">③復(fù)雜的空間對(duì)比。由于線條之間的穿插組合，使得碑中的空間分割關(guān)系變得錯(cuò)綜復(fù)雜，對(duì)比也就異常的強(qiáng)烈。它有多種形式存在，如“鼎”字的左右對(duì)稱，“為”字的上緊下松，“邊”字的上松下緊，“桓”字的左疏右密，“勒”字的左密右疏等等，真正做到密不容針，疏可走馬的矛盾調(diào)和，其空間對(duì)比是非常豐富多彩的。有些結(jié)字呈上寬下略窄格局，偏旁大小錯(cuò)落，以奇取勝，筆法在規(guī)矩中求多變，參差得勢(shì)，通篇有大氣凜然之致。</p> <p class="ql-block">筆法</p><p class="ql-block">《鮮于璜碑》的用筆以方筆為主，方中有圓，以方直多變?nèi)?，線條深沉、穩(wěn)重，行筆要強(qiáng)調(diào)澀行，即行筆時(shí)不漂不滑，且慢且澀，又澀而直，橫折處呈方折，棱角分明。特別是橫畫起筆與豎畫收筆，幾乎筆筆方正，橫豎點(diǎn)畫多取平直，有的略帶歪斜，拙重中寓靈秀，樸厚中見睿智。行筆中有提按，有頓挫，線條點(diǎn)畫蘊(yùn)藉樸厚之美，有入木三分之力。具體表現(xiàn)為：</p> <p class="ql-block">①橫畫。主橫的寫法是逆鋒入紙，豎下向上挫筆，隨即折鋒使筆鋒鋪開向右澀行，積點(diǎn)為線，步步為營(yíng)?；救∑絼?shì)或略有波折，至末端重按出雁尾。雁尾隨勢(shì)而定，多變化，時(shí)大時(shí)小，時(shí)平時(shí)陡，而雁尾的下緣較平，上緣向上翹起，古拙而不落俗套。副橫則注意收筆處有一向上再向下的挫筆回鋒的動(dòng)作，使橫畫末端出現(xiàn)方意的變化。</p> <p class="ql-block">②豎畫。豎一般短而粗，如石柱力鼎千鈞，頂天立地。頂天的豎（位于字的上部，如“去”字上部）上寬而下窄，立地的豎（位于字的下部，如“景”字下部）上窄而下寬，既富于變化，又給人以力量和穩(wěn)重的感覺。</p> <p class="ql-block">③點(diǎn)畫。點(diǎn)畫棱角分明，多呈正三角形或長(zhǎng)三角形，點(diǎn)雖小，但力度大。在書寫時(shí)，實(shí)際上都是橫豎撇捺的濃縮，如高山之墜石，點(diǎn)的俯仰縱橫陰陽(yáng)隨字而異，百態(tài)千姿，各得其所。</p> <p class="ql-block">④撇畫、捺畫。撇畫的寫法是向左取分式中鋒逆行，為了和捺對(duì)稱或強(qiáng)調(diào)分勢(shì)，一般向左逆筆較遠(yuǎn)，并在收筆時(shí)向上翻，同時(shí)收筆。捺畫的起筆、行筆與波畫的寫法基本相同。只是筆勢(shì)下垂稍有波勢(shì)，行筆過程中，筆鋒逐漸向外向上轉(zhuǎn)，稍頓后挫提，寫出捺腳。</p> <p class="ql-block">結(jié)體</p><p class="ql-block">《鮮于璜碑》以方筆為主，線條直而方，少有縱逸之筆，即使此筆下垂皆短，撇捺不外拓，基本在方格以內(nèi)，有的撇捺收縮成兩點(diǎn)，給人以樸厚的感覺。同時(shí)保留了一些篆書體式，且時(shí)有奇絕之筆，顯得古而拙。尤其碑陰不為界格所囿，更為恣肆，而每個(gè)字或大或小，平穩(wěn)中又帶有自然的姿致。具體表現(xiàn)為：</p><p class="ql-block">①結(jié)構(gòu)端莊，字形肅穆。碑中撇畫、捺畫趨向短縮，撐格較滿，有石雕之感；豎畫短而粗，使字的重心下移，給人以穩(wěn)重感。</p><p class="ql-block">②正中寓欹，平中見奇。碑中字結(jié)體富于變化，端莊中寓靈動(dòng)，平穩(wěn)中見險(xiǎn)奇，有蒼茫之氣。穿插避讓，朝揖互讓，情趣備增。</p><p class="ql-block">③暗含篆意，古趣盎然。碑中有不少字帶有篆書的遺跡，如“至”字、“室”字等，筆畫暗含古法，古趣自生。</p>