前記:這里原只作個(gè)人文檔保存地方，正文經(jīng)亮室公眾號發(fā)布后，引來了陳雷老師的公開質(zhì)疑，大意是我說"教了他星軌創(chuàng)意"，是"盜人"行徑，須道歉。 治療選擇性失憶的關(guān)鍵在細(xì)節(jié)與過程，我在這補(bǔ)充了。 為這糾纏，真不如去創(chuàng)作立身的作品。被人指導(dǎo)，并沒什么丟面子的，攝影本來就是一個(gè)成長過程，當(dāng)真是猴年，直接從石頭里蹦出來，沒親代子代的。攝影團(tuán)隊(duì)本也是一個(gè)互相學(xué)習(xí)交流提高的地方。"互為師，團(tuán)隊(duì)強(qiáng)，亮室旺"，我一直是這個(gè)理念，盡管亮室不斷有老師流失，甚至食言做同業(yè)競爭的，但我信念不變，相信最終沉淀下來的，會(huì)是一個(gè)真正有情懷的創(chuàng)業(yè)及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。在我成長過程里，給予我指導(dǎo)與幫助的人多了去，包括陳雷老師，他那張獲獎(jiǎng)片也給了我"反哺"，思路到呈現(xiàn)，需要優(yōu)秀的實(shí)踐與創(chuàng)造力，有思路不一定就成功。至于"教父"，都免了吧，膠片時(shí)代的技術(shù)，讀點(diǎn)書就會(huì)知道20多年前《四季風(fēng)光攝影》及《攝影365問》里都有，我是看書生的創(chuàng)作念頭。書還在，歡迎來閱。至于陳雷老師對我片子的各種標(biāo)注分析，等下篇學(xué)習(xí)吧，我也不介意再面授。 《貝加爾湖冬季的凌晨》 說到夜拍，有個(gè)小故事:7年前，一個(gè)跟我學(xué)后期的朋友說建行請他拍年鑒，給4000塊錢去拍宏村，問我有什么好思路，當(dāng)時(shí)楊楊幾位都在群里，我告訴他，我一直想在明孝陵拍個(gè)星軌，那星空移動(dòng)就是時(shí)間的年輪，極能表現(xiàn)南京的歷史底蘊(yùn)，皖南的建筑與徽商文化也是有歷史的，你用星軌去表現(xiàn)。他聰明的，查了資料后面幾天一直與我探討拍法，我后來才知道，他原來是去打比賽，最后拿了那屆黟縣大展的金獎(jiǎng)。在亮室誰創(chuàng)作，都會(huì)得到大家的幫助，我拿創(chuàng)意十佳就得益于樂紅、梁明各種幫助。那之后，攝影人各種星軌便轉(zhuǎn)的停不下來了，也成了亮室教學(xué)里一個(gè)前后期結(jié)合的單元。 到胡日爾小鎮(zhèn)第一夜與學(xué)社的梁明老師都沒睡，觀注著夜空云層，凌晨3點(diǎn)梁明去叫醒大家，我則在微信群里告訴團(tuán)員，千萬不要拍單純的大場景星軌或星空，那與拍日出日落只拍個(gè)大紅球沒啥區(qū)別，要用星空與貝湖冰的環(huán)境作文章。日出大約在6點(diǎn)，算個(gè)大致時(shí)間開拍，曝到收尾時(shí)候恰好能將泛紅的天際線收了進(jìn)來。可惜云厚了，薄一些散一些，慢門下的云與星在晨曦里交互穿梭會(huì)營造更好的凌晨意象。 《貝加爾湖的一塊冰》 很早時(shí)候給風(fēng)光作品起題目，下意識里就受了歐美繪畫的影響，《在森林的草地上》《蓋爾海灣的落潮》客觀到?jīng)]一絲情感。我挺煩那些主觀標(biāo)題，更煩拍時(shí)也就喜歡的拍了，回來后對著片子發(fā)各種人生的感悟藝術(shù)的感概，總有一種"當(dāng)時(shí)面對危險(xiǎn)一萬句語錄呼嘯而過后去救人"的感覺。攝影讓畫面本身去說話，一幅作品拿了出去，便是觀者的解讀與再創(chuàng)造了。教學(xué)里《中山陵星軌》一章，天空作了淡青處理，建筑民國黃色，加上移軸鏡頭上拉出的象形"日"型星軌，以"青天白日民國黃"元素構(gòu)成向""國父"致敬的肅穆意象，有人拿自己合成的挺好看的同地點(diǎn)星軌，起了個(gè)主觀名，比較后詆毀成"直白、沒思想"。我想，攝影閱讀也需要一定層次。鮑昆先生說:原本是明白無誤的紀(jì)實(shí)性風(fēng)光作品，交代出時(shí)間、地點(diǎn)即可，卻非附庸風(fēng)雅、不著要領(lǐng)地詩意命名，影響了人們觀看賞閱真正的自然。這塊冰當(dāng)然不詩意，只有靴子高，趴下來看它，不同面、不同厚度的地方因?yàn)殛柟馔干涑尸F(xiàn)不同的色彩，拍它是因?yàn)樗苷f明貝加爾湖藍(lán)冰的由來。廣角強(qiáng)烈的近大遠(yuǎn)小透視特性，控制好焦點(diǎn)拍小品，是一個(gè)利器。 《貝加爾湖冬季夕陽下的碼頭》 風(fēng)光攝影，讓反差極大的亮部與暗部都獲得合適的曝光，"大光比"技術(shù)是必須要過的坎。盡管在數(shù)字時(shí)代我們能提供各種前后期解決方案，但在前期拍攝時(shí)，能利用好現(xiàn)埸條件則考較眼光與經(jīng)驗(yàn)了。將幾位遠(yuǎn)處拍冰的團(tuán)員收攏過來，拍了這幅畫面告訴他們，不一定要等到夕陽時(shí)候再用黑卡拍，這時(shí)候前景曝光量與天空差不了兩檔，只需找好角度用船擋住還很亮的太陽， 既能正常拍攝又能避免畫面出現(xiàn)吸引視線的高光點(diǎn)，搶了我們要表現(xiàn)的冰與船。 《貝加爾湖冬季藍(lán)色的波濤》 還是這個(gè)碼頭，這堆冰一直吸引著我，等著拍攝時(shí)機(jī)，落日下了去，遠(yuǎn)處最后的光線完全的陷落前，已經(jīng)在冰堆中站了好久。我喜歡大面積的冷調(diào)里留一點(diǎn)暖的感覺，我需要這個(gè)時(shí)候。韋斯頓說"構(gòu)圖是有力的觀看"，我卻以為是有力的欺騙。對比上一幅，我將畫面邊緣控制在有冰的區(qū)域，畫外便有了冰塊漫延開去的想像，構(gòu)圖是重要的造型語言，運(yùn)用好這語言首先便是圍繞主題的元素取舍了。超廣角拍攝，機(jī)位的高低決定了近、中、遠(yuǎn)景關(guān)系，將腳架調(diào)到最低，冰堆便將遠(yuǎn)處的船多少埋下去些，搬不動(dòng)冰塊，想再低些，那只有凍僵了才能手持30秒想動(dòng)都動(dòng)不了。桶形畸變是廣角鏡頭特性，它將前景冰堆波濤般隆了起來，佳能14mm對畸變控制的好在這反到弱化了表現(xiàn)力，當(dāng)然后期一個(gè)ctrl+T命令可以處理的更到位，不過這屬于圖片設(shè)計(jì)范疇了，真正的攝影后期只能是影調(diào)語言與色彩語言運(yùn)用。 《貝加爾湖冬日景象之一》 一直將14mm鏡頭作為風(fēng)光題材創(chuàng)作的掛機(jī)頭，喜歡它的114度視野，它似乎具有容納一切的力量?？刂坪眠@個(gè)力量需要機(jī)位選擇和元素組合能力，亮室風(fēng)光并不是拿著廣角靠上去、低機(jī)位拼命的夸張前景肌理。初次合作的俄方導(dǎo)游依照旅游時(shí)間安排車輛，大白天出去權(quán)當(dāng)熟悉下貝湖，為秋季拍攝踩踩點(diǎn)。俄羅斯特有的越野小巴在冰面上飛馳，天空的灰云及時(shí)現(xiàn)的陽光吸引了我，一路上考慮著如何利用這云層。不知名小島腳下，一個(gè)掛著冰凌不足半人高、深約半米的小洞吸引了我，蹲著小心的挪進(jìn)去，相機(jī)手動(dòng)調(diào)好焦距放在腿上拍下了這幅。用什么鏡頭，你的眼睛就需要有這個(gè)鏡頭視野看世界的能力。場景風(fēng)光攝影，全景深是要點(diǎn)，從近處到無窮遠(yuǎn)都需要清晰，如果畫面前景冰柱拍虛了質(zhì)感便無法表現(xiàn)，給我看只有一句:拍的不錯(cuò)，刪了吧。 《貝加爾湖藍(lán)色的日落》 將食指卷起來，迎著亮處、從極小的縫隙里你看到的是有暈的光，這就是光的衍射現(xiàn)象。當(dāng)落日在合適的位置上，光圈收小到f16，星芒便在畫面里放射了出來，在藍(lán)色的冰上閃爍。畫質(zhì)是風(fēng)光攝影的生命，數(shù)字?jǐn)z影前期的本質(zhì)是數(shù)據(jù)采樣過程，曝光越足數(shù)據(jù)量越多，后期處理余地越大，畫面透而干凈，大光比情況下，暗部區(qū)域曝光需要得到足夠的保證，否則后期強(qiáng)行提亮，躁點(diǎn)將破壞掉畫面品相。這幅圖在保證高光區(qū)域不曝死前提下，加檔拍攝讓暗部得到了較多的曝光。 《貝加爾湖的一幅灰片》 黑白片其實(shí)該叫灰片，沒有了色彩語言，完全以灰度去呈現(xiàn)形象，對影調(diào)的理解及不同灰度的層次把握體現(xiàn)了攝影師的素養(yǎng)，難怪在膠片時(shí)代，歐美攝影師以暗房制作水平來判斷他的藝術(shù)品位。風(fēng)光黑白攝影作品，我崇尚細(xì)膩豐富的灰度調(diào)，那類喜歡加反差大到了如黑白木刻畫、層次盡失的，可參悟一下祖訓(xùn):運(yùn)墨而五色具。 下期，關(guān)于后期的處理。