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簡(jiǎn)說(shuō)漸江（弘仁）的設(shè)色山水

白米山人

<h3>　　弘仁的山水筆墨取法倪瓚，但畫的卻是他自己的心境，和他生活過(guò)的、最熟悉的自然環(huán)境，如果他也去畫太湖的一水兩岸，那么弘仁的藝術(shù)就會(huì)大打折扣。弘仁的另一個(gè)高明之處，在于他能把倪瓚近乎模糊的干筆皴擦，變?yōu)橛霉P提按、錯(cuò)頓、使轉(zhuǎn)分明的結(jié)構(gòu)線，而減弱了皴擦與渲染。對(duì)于初學(xué)山水畫的人來(lái)說(shuō)，弘仁的畫無(wú)疑是訓(xùn)練用筆、線質(zhì)、結(jié)構(gòu)的最佳范本。弘仁的山水畫優(yōu)點(diǎn)很多，但這篇簡(jiǎn)短圖文主要說(shuō)說(shuō)他的著色山水。</h3> <h3>　　倪瓚是個(gè)有深度潔癖的人，嫉俗如仇，所以他的畫絕少上色，連蓋印章都覺(jué)得是污染畫面，畫面里也絕無(wú)人物，有人問(wèn)他為什么，他說(shuō)：有人乎？而弘仁的畫經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)高士、僧侶、游人，說(shuō)明弘仁的畫更注重生活。</h3> <h3>弘仁的畫多表現(xiàn)皖南小景，筆墨疏簡(jiǎn)。</h3> <h3>　　古人非常惜物，對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，筆墨紙硯都是奢侈品，出家人更是如此，又因?yàn)樾」P、小墨塊、小硯臺(tái)、小紙等容易攜帶，所以古人的畫多為小幅，弘仁也不例外，和當(dāng)代人對(duì)物質(zhì)的心境、心態(tài)正好相反，所以今人多出俗品。</h3> <h3>結(jié)構(gòu)分明是弘仁山水畫的最大特點(diǎn)之一。</h3> <h3>有人說(shuō)，弘仁的有些畫極富現(xiàn)代感。經(jīng)典的作品是不分新舊、超越時(shí)空的。</h3> <h3>弘仁的畫以水墨為主，著色者不多，偶施淡彩，溫潤(rùn)怡人。</h3> <h3>弘仁的畫，滿構(gòu)圖者不多。</h3> <h3>　　弘仁的畫，往往天地位置分明，尤其是天空，會(huì)大量留白，畫幅雖小，有咫尺萬(wàn)丈之勢(shì)。北宋郭煕說(shuō)：觸情涂抹滿幅，看之填塞人目，已令人意不快，那得取賞于瀟灑，見情于高大哉？郭煕的批評(píng)正擊當(dāng)代時(shí)弊。</h3> <h3>弘仁的著色畫多以淺絳來(lái)表現(xiàn)秋意，正合古人 &quot; 秋山明凈而如妝 &quot; 之境。</h3> <h3>古代文人畫往往以水墨為主，不著色不是為了藏拙，而是另有意趣，外人焉知？</h3> <h3>下面這幾幅都是小青綠著色，如正人君子，和藹可親。</h3> <h3>弘仁這種淡彩小青綠也能溫雅怡人，看似簡(jiǎn)單，其實(shí)高妙。</h3> <h3>弘仁偶作青綠，也能超凡脫俗。</h3> <h3>　　弘仁青綠山水，溫厚靜雅，看似簡(jiǎn)單，其實(shí)豐富，而不傷畫境，今人作青綠山水，多浪艷涂抹，俗不可耐。</h3> <h3>　　通過(guò)這些畫，我們可以發(fā)現(xiàn)，弘仁不僅是一位了不起的水墨山水大家，也是一位出色的著色高手。</h3> <h3>　　2014年3月29日，在安徽歙縣披云峰下，畫家朱榮賢以一枝清竹祭拜漸江墓。</h3>