<h3></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h1 style="text-align: center;"><br></h1><h1 style="text-align: center;"><br></h1><h1 style="text-align: center;"><font color="#167efb">“無聊才讀書”系列</font></h1><h3 style="text-align: center;"><font color="#010101">之</font></h3><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#b04fbb">詩 詞 欣 賞</font></b></h1><h3></h3><h1><b><br></b></h1><h1><b><br></b></h1><h1><b>有病不求藥，無聊才讀書。</b></h1><h3> ——魯迅《贈鄔其山》</h3><h3><br></h3><h1> 魯迅這兩句詩本意是諷刺當時的軍閥和政客。撇開其諷刺意義，“無聊才讀書”何嘗不是讀書的一種境界！無聊時讀書，讀書治無聊也。<br> “無聊才讀書”系列為筆者2017年5月16日至6月14日發(fā)布于微信朋友圈的圖文，編成集子時有修改增補。<br> 編輯所用圖片大多來源于網絡；賞析文字乃參閱古今眾家評論、獨立思考、有得于心、融會而成。在此一并向原作者致謝。<br></h1><h1><br></h1><h1><br></h1><h1 style="text-align: center;"><font color="#b04fbb"><b>致讀者諸君</b></font></h1><h1> <font color="#b04fbb"><b>此篇由30則圖文組成，難以一時卒讀，若有興趣，不妨先收藏，然后每日讀一二則。吟誦詩句，咀嚼意蘊，也是一種雅逸之消遣。</b></font></h1><h3><br></h3> <h1></h1><h1 style="text-align: left;"><b><br></b></h1><h1 style="text-align: left;"><b><br></b></h1><h1 style="text-align: left;">20170516</h1><h1 style="text-align: center;">初 夏 睡 起</h1><h3 style="text-align: center;">宋 楊萬里</h3><h3 style="text-align: center;"></h3><h1 style="text-align: center;">梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。<br>日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。</h1><h3 style="text-align: center;"></h3><br><h1> 語言直白，感情流露自然。梅子、芭蕉、柳花，寫出了初夏的時令特點?！傲魉帷薄ⅰ胺志G”、“捉”，用詞生動。日長睡起，意猶迷蒙，忽見門外兒童做游戲，追捉柳花，便來了精神?！伴e看兒童捉柳花”，詩人恬靜閑適之情，由此可見。<br> 現(xiàn)代生活節(jié)奏如此緊張，古人之閑情逸致，今有幾人能享受！</h1> <h1><br></h1><h3></h3> <h1 style="text-align: left;"><b><br></b></h1><h1 style="text-align: left;"><b><br></b></h1><h1 style="text-align: left;">20170517<br></h1><h1 style="text-align: center;"> 送 春 </h1><h3 style="text-align: center;">宋 王令</h3><h1 style="text-align: center;">三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。</h1><h1 style="text-align: center;">子規(guī)夜半猶啼血，不信東風喚不回。</h1><h3><br></h3><h1> 前兩句寫景，三月殘花落而復開，花也知惜春留春；矮檐下燕子天天飛來，明媚春光猶在。后兩句因景生情，子規(guī)半夜啼鳴，詩人想象它是為了挽留春天而苦苦鳴叫，嘴角都流血了。它不相信東風叫不回來。<br> 送春傷春，詩歌表達的是一種凄美的形象。其實，花開花謝，春去夏來，何不順其自然！今年花謝了，明年花還會再開，說不定開得更燦爛；今年春去了，明年春天還會回來，說不定春光更美好！</h1> <h1><br></h1> <h1 style="text-align: left;"><b><br></b></h1><h1 style="text-align: left;"><b><br></b></h1><h1 style="text-align: left;">20170518</h1><h1 style="text-align: center;">暮 春</h1><h3 style="text-align: center;">宋 曹豳</h3><h1></h1><h1 style="text-align: center;">門外無人問落花，綠陰冉冉遍天涯。<br>林鶯啼到無聲處，青草池塘獨聽蛙。</h1><h3><br></h3><h1> 門外落花，天涯綠陰，得耶？失耶？林鶯無聲，池蛙不已，是耶？非耶？<br> 暮春時節(jié)，繁花落盡而綠滿天涯、林鶯已歇而蛙聲正盛。綠陰代替了繁花，蛙鳴代替了鶯啼，送春而不傷春，全無悲凄情調。詩人運用了對比和渲染，把暮春景色寫得有聲有色、活力四射?！扒嗖莩靥联毬犕堋?，饒有情趣。</h1> <h1><br></h1> <h1></h1><h1 style="text-align: left;"><b><br></b></h1><h1 style="text-align: left;"><b><br></b></h1><h1 style="text-align: left;">20170519</h1><h1 style="text-align: center;">有 約<b> </b></h1><h3 style="text-align: center;">宋 趙師秀</h3><h1 style="text-align: center;">黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。<br>有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。<br> </h1><h1 style="text-align: center;"></h1><h1 style="text-align: left;"> 江南梅雨之夜，雨聲不斷，蛙聲一片。前兩句寫候客環(huán)境，貌似熱鬧，實則寂靜，夜深人靜了，雨聲、蛙聲聽得才更分明。這是“以動襯靜”的手法。后兩句寫候客心境，時過夜半，久候而客不至，主人焦急而不煩躁，惆悵而心不餒?！伴e敲棋子落燈花”，好一個“閑”字，久久等候，人閑而心不閑，百無聊賴之際，有意無意地敲打棋子，震落了燈花。<br> 約客，約誰？客人為何遲遲不來？主人為何還要久候？客人最后來了嗎？這似乎是詩外的話題了——“有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花”。人生也是一場等待?。?lt;/h1> <h3></h3><h1><br></h1><h3> </h3> <h1 style="text-align: left;"><b><br></b></h1><h1 style="text-align: left;"><b><br></b></h1><h1 style="text-align: left;">20170520<br></h1><h1 style="text-align: center;">春日偶成 </h1><h3 style="text-align: center;">宋 程顥</h3><h1 style="text-align: center;">云淡風輕近午天，傍花隨柳過前川。<br>時人不識余心樂，將謂偷閑學少年。</h1><h3 style="text-align: center;"><br></h3><h1 style="text-align: left;"> 語言簡潔質樸，然而詩意凝煉含蓄。首二句寫春游之時空行跡，景色心境俱佳；末二句直抒胸臆，情感雖明言，心跡仍深藏——時人知詩人之樂矣，然不知其之所以樂！因久伏書案困倦而稍事休息閑逛，抑或置身自然思考天道人生？<br> 孔子“發(fā)憤忘食,樂以忘憂,不知老之將至”。程子“偷閑學少年”，老兒童初心不改。</h1> <h1><br></h1> <h1></h1><h1 style="text-align: left;"><b><br></b></h1><h1 style="text-align: left;"><b><br></b></h1><h1 style="text-align: left;">20170521<br></h1><h1 style="text-align: center;">小 滿 </h1><h3 style="text-align: center;">宋 歐陽修</h3><h1 style="text-align: center;">夜鶯啼綠柳，皓月醒長空。</h1><h1 style="text-align: center;">最愛壟頭麥，迎風笑落紅。</h1><h3><br></h3><h1> 今日是小滿。二十四節(jié)氣里，小暑之后是大暑，小雪之后是大雪，小寒之后是大寒，只有小滿之后沒有大滿。可見，在中國人的心里，大滿并不是人生最好的追求。<br> “滿招損，謙受益”。太滿，招致?lián)p失；不滿，空留遺憾；小滿，才是最好的狀態(tài)。小滿即未滿，未滿方有上升的空間。</h1><h1> 小滿時節(jié)，萬物蔥郁，生機盎然。首二句寫初夏夜晚，夜鶯在綠柳枝頭婉轉歌唱，一輪明月照亮了長空?！靶选弊謱懗隽嗽鹿獾镊攘?，它喚醒了沉睡的夜空。末二句寫壟頭灌漿飽滿的麥子迎風起舞，笑對漸落的百花?！靶Α弊钟脭M人手法，形象寫出以樂觀態(tài)度走向成熟境界，這才是詩人的“最愛”。</h1> <h1><br></h1> <h1 style="text-align: left;"><b><br></b></h1><h1 style="text-align: left;"><b><br></b></h1><h1 style="text-align: left;">20170522<br></h1><h1 style="text-align: center;">三衢道中<br></h1><h3></h3><h3 style="text-align: center;">宋 曾畿</h3><h1 style="text-align: center;">梅子黃時日日晴， 小溪泛盡卻山行。<br> 綠陰不減來時路， 添得黃鸝四五聲。</h1><h3 style="text-align: center;"><br></h3><h1 style="text-align: left;"> 趙師秀說“黃梅時節(jié)家家雨”，曾畿說“梅子黃時日日晴”。孰是孰非？際遇不同？境界不同？<br> 此詩抒寫山行之所見所聞所感，下筆自然，語言明快，極富韻味。“黃梅時節(jié)”本應“家家雨”，難得如此“日日晴”，詩人游興倍添，泛舟未盡興，又徒步山道。一路上只見林蔭濃蔽，蒼翠悅目，更有黃鸝數(shù)聲，動聽悅耳。四句全是敘事寫景，無直接抒情，然而詩人愉悅之情躍然于紙上。此所謂融情于景也。</h1> <h1><br></h1> <h1></h1><h1><br></h1><h1><br></h1><h1>20170523</h1><h1 style="text-align: center;"><br>無 題</h1><h3 style="text-align: center;">佚名 </h3><h1 style="text-align: center;"> 孤身一人獨自歸，<br> 半夜三更子時回。<br> 老虎大蟲山貓叫，<br> 關門閉戶掩柴扉。</h1><h1 style="text-align: left;"></h1><h1 style="text-align: left;"> </h1><h1 style="text-align: left;"> <br> 此詩每句皆用三個詞語重復描述一種事物(動作)，貌似啰嗦，細味之，卻是極力渲染了孤獨夜歸、山居驚悚的氣氛。<br> 老虎有很多別稱，雅一點的如菸兔、山尊、山君等，俗一點的有大蟲、山貓、黃斑等。各地叫法不盡相同。<br> 魯迅《答客誚》：“無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫？知否興風狂嘯者，回眸時看小於菟?！薄靶§遁恕奔词切±匣?。</h1> <h1 style="text-align: left;"><br></h1><h1 style="text-align: left;"><br></h1><h1 style="text-align: left;">20170524<br></h1><h1></h1><h3 style="text-align: center;"></h3><h1 style="text-align: center;">滁州西澗</h1><h3 style="text-align: center;">唐 韋應物</h3><h1 style="text-align: center;">獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。<br>春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。</h1><h1></h1><h3 style="text-align: center;"> </h3><h3><br></h3><h3 style="text-align: center;"></h3><h1 style="text-align: center;"></h1><h1 style="text-align: left;"> 此詩有動有靜，有聲有色；詩中有畫，意境幽遠。<br> 首二句寫澗邊景色：岸上的幽草和深樹中的黃鸝。末二句寫野渡景色：春雨急驟，流水湍急，渡船橫斜，了無人蹤。四句皆渲染西澗之幽靜寂寥。詩人運用了借景抒情的手法，讀者可通過整合詩的意象，領悟詩人所表達的思想情感。前人對此詩有無寄托，所托何意，歷來爭論不休。有人認為它通篇比興，是刺“君子在下，小人在上”；有人認為“此偶賦西澗之景，不必有所托意”。其實大可不必拘泥于此，把它當作一首好詩（或一幅好畫），細細品賞即可。</h1><h3 style="text-align: left;"><br></h3> <h3></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h1>20170525<br></h1><h1 style="text-align: center;">初夏游張園</h1><h3 style="text-align: center;">宋 戴復古</h3><h1 style="text-align: center;">乳鴨池塘水淺深，熟梅天氣半陰晴。<br></h1><h1></h1><h1 style="text-align: center;">東園載酒西園醉，摘盡枇杷一樹金。</h1> <h1 style="text-align: left;"> 全詩充滿動感的色彩：有深有淺水色濃淡不一的池塘，絨黃色的游來游去的小鴨、半陰半晴飄浮著白云的藍天，載酒從東園喝到西園的游客，趁醉摘光了滿樹金黃色的枇杷。寫景敘事，用語淺白，然而形象鮮明，呼之欲出。掩卷思之，如今年輕朋友農家樂之游也頗得詩人初夏游張園之遺風。</h1> <h1><br></h1><h1><br></h1><h1>20170526 </h1><h1></h1><h3 style="text-align: center;"></h3><h1 style="text-align: center;">鄂州南樓書事</h1><h1 style="text-align: center;"></h1><h1 style="text-align: center;"></h1><h3 style="text-align: center;">宋 黃庭堅</h3><h1 style="text-align: center;">清風明月無人管，并作南樓一味涼。</h1><h1 style="text-align: center;">四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香。<br></h1><h1 style="text-align: center;"></h1><h3 style="text-align: center;"> </h3><h1 style="text-align: left;"> 鄂州南樓書事，所書何事？山光水色，明月當頭，此視覺之所感也；清風徐來，耳邊微微有聲，此聽覺之所感也；十里芰荷香，此嗅覺之所感也；“并作南樓一味涼”，此觸覺之所感也。視聽嗅觸諸多感官的聯(lián)動，共同構筑了四維動感的藝術境界。</h1><h1 style="text-align: left;"> 夜登南樓納涼，山光水色悅目，芰荷清香撲鼻；清風明月無須付費，盡管放心享受。好一個“清風明月無人管”，想詩人仕途坎坷，此時黜居鄂州，此言未嘗不是觸景生情，有感而發(fā)！</h1> <h1><br></h1><h1><br></h1><h1>20170527<br></h1><h1></h1><h1 style="text-align: center;">夏 意</h1><h3 style="text-align: center;">宋 蘇舜欽</h3><h1 style="text-align: center;">別院深深夏簟清，石榴開遍透簾明。<br>樹蔭滿地日當午，夢覺流鶯時一聲。</h1><h1 style="text-align: left;"><br> 此詩寫得精巧別致，趣味盎然。寫庭院，落墨在深深、樹蔭滿地；寫榴花，突出其色彩透簾櫳；寫流鶯，則從夢覺啼鳴角度，以動襯靜。有眼前景致，有內心體驗。在字里行間流露出恬淡自在的情趣，營造了一種清爽明麗、閑適幽靜的意境。<br> 夏日晝寢，別院幽深，竹席清涼，榴花透簾，樹蔭滿地，鶯聲伴夢。如此環(huán)境，如此氛圍，在現(xiàn)代，對一般人來說，也許只存在于詩中！</h1> <h3></h3><h3><br></h3> <h1><br></h1><h1><br></h1><h1>20170528<br></h1><h3 style="text-align: center;"></h3><h1 style="text-align: center;">題破山寺后禪院</h1><h3 style="text-align: center;">唐 常建</h3><h1 style="text-align: center;"> 清晨入古寺，初日照高林。<br> 曲徑通幽處，禪房花木深。<br> 山光悅鳥性，潭影空人心。<br> 萬籟此俱寂，惟余鐘磬音。</h1><h1> </h1><h1><br></h1><h1> 首聯(lián)勾勒清晨時分古寺大環(huán)境。頷聯(lián)點明后禪院之幽美。頸聯(lián)和尾聯(lián)意念上緊承頷聯(lián)，其敘寫有聲有色，有動有靜，有情有態(tài)，以此渲染佛門禪理之滌蕩人心、怡神悅志。全詩層次分明，筆調古樸，凝煉簡潔，興象深微，意境渾融。<br> 全詩極力鋪寫一個“靜”字。靜物之描摹且不說，即便是寫鐘磬之聲，也是以動襯靜。景靜，物靜，人靜，心靜。<br> “曲徑通幽處，禪房花木深”乃絕妙佳句，傳說歐陽修最喜吟誦此聯(lián)。</h1> <h1 style="text-align: center;"></h1><h1 style="text-align: left;"><br><br>20170529</h1><h1 style="text-align: center;">和子由澠池懷舊</h1><h3 style="text-align: center;">宋 蘇軾</h3><h1 style="text-align: center;">人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。<br>泥上偶然留指爪，鴻飛哪復計東西。<br>老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。<br>往日崎嶇還記否，路長人困蹇驢嘶。</h1><h3><br></h3><h3><br></h3><h1> 此詩表達作者了對人生來去無定的悵惘和對往事舊跡的深情眷念，意境闊遠，悲涼中有達觀，低沉中有昂揚。前四句感喟起筆，以雪泥鴻爪喻人生。后四句以敘事之筆，深化雪泥鴻爪之感觸。僧死壁壞，故人不可見，舊題無處覓，往日崎嶇，路長人困蹇驢嘶，此乃雪泥鴻爪之另一具象。以事喻理，事顯而理明，說理生動形象。</h1><h1 style="text-align: left;"> 人生際遇，感慨良多。鴻踏雪泥，尚有短暫留痕；鴻翔天宇，豈有空中軌跡可尋？人生不易，因此，能飛翔則勇敢飛翔、快樂飛翔，何須計較有痕無痕！</h1><h3><br></h3> <h1><br></h1><h1><br>20170530</h1><h1></h1><h1 style="text-align: center;"><br></h1><h1></h1><h1 style="text-align: center;">端 午 日</h1><h3 style="text-align: center;">唐 殷堯藩</h3><h1 style="text-align: center;">少年佳節(jié)倍多情，老去誰知感慨生。<br></h1><h1></h1><h1 style="text-align: center;">不效艾符趨習俗，但祈蒲酒話升平。<br></h1><h1></h1><h1 style="text-align: center;">鬢絲日日添白頭，榴錦年年照眼明。<br>千載賢愚同瞬息，幾人湮沒幾垂名。</h1><h1 style="text-align: center;"><br></h1><h3><br></h3><h1> 今日是端午節(jié)。<br> 唐代詩人殷堯藩的《端午日》首聯(lián)寫“少年佳節(jié)倍多情”，老來了過端午節(jié)卻只有感慨。頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)則具體寫詩人的感慨。“鬢絲日日添白頭，榴錦年年照眼明”，真是年年歲歲花相似，歲歲年年人不同！年歲增長，歷經坎坷，紅塵已看破：“千載賢愚同瞬息，幾人湮沒幾垂名”！<br> 韶光易逝，人生易老，老而更易生嘆。又是一個端午節(jié)，詩人難免生出感慨。此詩敘事抒情，情感流露自然。胸中塊壘，或需借酒澆之！</h1><h3><br></h3> <h1><br></h1><h1><br></h1><h1>20170531</h1><h3 style="text-align: center;"></h3><h1 style="text-align: center;">逢雪宿芙蓉山主人</h1><h3 style="text-align: center;">唐 劉長卿</h3><h1 style="text-align: center;"> 日暮蒼山遠，天寒白屋貧。<br> 柴門聞犬吠，風雪夜歸人。</h1><h3><br></h3><h1> 這是一幅十分生動的風雪夜歸圖。日暮天寒，芲山遠，白屋貧；柴門犬吠，足音近，人夜歸。前者寫實見之景，后者寫聞想之事，虛實相生。言簡意約，含而不露，事在景中，情亦在景中。 <br> “柴門聞犬吠，風雪夜歸人”，此乃傳世佳句?！帮L雪夜歸人”被當代著名作家吳祖光用作話劇之劇名，后又攝制成同名電影《風雪夜歸人》。該話劇和電影之傳播，遂使此詩在當代更為出名。</h1><h3><br></h3> <h1><br></h1> <h1><br></h1><h1><br></h1><h1>20170601</h1><h1 style="text-align: center;">山村詠懷</h1><h3 style="text-align: center;">宋 邵雍</h3><h1 style="text-align: center;"> 一去二三里，煙村四五家。<br> 亭臺六七座，八九十枝花。</h1><h3><br></h3><h3><br></h3><h1> 此絕句將數(shù)字“一”至“十”巧妙嵌入詩中，并且運用“詞組代句”的列錦修辭手法，使“煙村”、“人家”、“亭臺”、“鮮花”既各自獨立成景，又共同構成一幅靜美的田園風光畫圖，創(chuàng)造出淡雅幽美的意境，抒發(fā)了作者對大自然的喜愛贊美之情。風格質樸素淡，語言瑯瑯上口。 </h1><h1> 今日是六一兒童節(jié)，將這首古時候的蒙童詩獻給現(xiàn)代兒童也仍相宜。</h1> <h1><br></h1><h1><br></h1><h1></h1><h1>20170602</h1><br><h1></h1><h3 style="text-align: center;"></h3><h1 style="text-align: center;">夢江南?蘭燼落</h1><h3 style="text-align: center;">唐 皇甫松</h3><h3 style="text-align: center;"></h3><h3 style="text-align: left;"></h3><h1 style="text-align: center;"> 蘭燼落，屏上暗紅蕉。<br>閑夢江南梅熟日，<br>夜船吹笛雨蕭蕭。</h1><h1 style="text-align: left;"> 人語驛邊橋。</h1><br><h1><br></h1><h1> 前兩句寫入夢氛圍：燭火將盡，畫屏漸暗，朦朦朧朧好入夢。后三句寫夢境：江南梅雨，夜船吹笛，人語驛橋，夢境如此清晰。最妙是“人語驛邊橋”，何語？語何？憑君揣摸。此詩情景交融，意境清幽；夢里夢外，虛實相生；言有盡而意無窮。</h1><h3><br></h3> <h1><br></h1><h1><br></h1><h1>20170603<br></h1><h1></h1><h1 style="text-align: center;">滕 王 閣</h1><h3 style="text-align: center;">唐 王勃</h3><h3 style="text-align: center;"></h3><h1 style="text-align: center;">滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。<br>畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。<br>閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。<br>閣中帝子今何在？檻外長江空自流。</h1><br><h1><br></h1><h1> 滕王閣居高臨遠，閱盡古今炎涼。人事有盛衰，江山卻永恒。佩玉鳴鸞不再，唯南浦云、西山雨、閑云潭影、檻外長江，物物依舊。用筆似清閑，格調卻蒼涼，俯仰天地，寄慨尤深。寫景敘事議論抒情不露痕跡，所見所聞所思所感融為一體，筆墨酣暢淋漓。</h1><h3><br></h3> <h1><br></h1><h1><br></h1><h1>20170604 <br></h1><h3><br></h3><h1></h1><h1 style="text-align: center;">落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。</h1><h3 style="text-align: center;">——語出唐代詩人王勃《滕王閣序》</h3> <h1><br></h1><h1> 此聯(lián)素稱千古絕唱。<br> 上句寫動景，霞飛鶩翔，互映生輝。下句寫靜景，秋水長天，渾然一碧。一動一靜，動靜相襯，境界開闊，色彩明麗，畫面和諧，意境悠遠。不僅上下句式相對稱，而且句中自成對偶， “落霞”對“孤鶩”，“秋水”對“長天”，節(jié)奏明快，瑯瑯上口。</h1><h3><br></h3> <h1><br></h1> <h1><br></h1><h1><br></h1><h1>20170605<br></h1><h1></h1><h3>盛夏多雨。且看古人如何寫夏天之雷陣雨。</h3><br><h1 style="text-align: center;"> 夏日對雨 <br></h1><h3 style="text-align: center;">唐 裴度</h3><h1 style="text-align: center;">登樓逃盛夏，萬象正埃塵。<br>對面雷嗔樹，當街雨趁人。<br>檐疏蛛網重，地濕燕泥新。<br>吟罷清風起，荷香滿四鄰。</h1><h1 style="text-align: left;"></h1><h3 style="text-align: center;"></h3><br><h1> <br> 敘事寫景，抓住細節(jié)，極力渲染。雨前萬象埃塵，驟雨忽來，雷嗔樹，雨趁人，其勢洶洶。雨后蛛網因沾雨而重，燕泥因地濕而新，且喜清風起、荷香滿。掩卷細品，頓覺詩人愉悅之情溢于詩外。<br></h1><h3><br></h3> <h1><br></h1><h1><br></h1><h3></h3><h1>20170606</h1>昨天領略了雷陣雨，今天來鑒賞一支小夜曲。<h1 style="text-align: center;"><br></h1><h1 style="text-align: center;">夏日六言（其三） </h1><h3 style="text-align: center;">宋 陸游</h3><h1></h1><h1 style="text-align: center;">溪漲清風拂面，月落繁星滿天。<br>數(shù)只船橫浦口，一聲笛起山前。</h1><h1><br></h1><h1><br></h1><h1> 此為六言絕句，全詩僅二十四字，用詞精煉，一句一景，層次分明。有實寫，有虛寫，有動景，有靜景。溪流、清風、殘月、繁星、泊船、渡口、笛聲、山峰，諸多元素有機地構成了一幅清新、恬淡、靜謐、悠遠的山鄉(xiāng)夏夜圖。</h1> <h1><br><br>20170607 </h1><h1></h1><h1 style="text-align: center;">烏 衣 巷</h1><h3 style="text-align: center;">唐 劉禹錫</h3><h1 style="text-align: center;">朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。<br>舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。</h1><h3 style="text-align: center;"><br></h3><h1><br> 世道有盛衰，富貴本無常。朱雀橋，昔日車水馬龍，而今野草花盛；烏衣巷，昔日豪門聚居，而今斜陽慘淡。華堂今何在，燕子已易巢，飛入百姓家。詩人不從正面入手，直寫人事代謝；而從側面落筆，寫野草、夕陽、飛燕，以物襯人，強化諷喻效果。<br> “舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”乃傳世名句。余2013年訪臺，游當年蔣介石士林官邸，忍不住東施效顰，賦詩一首：“官邸于今變公園，堂前燕子仍翩翩。大浪淘沙春復夏，坐看月缺又月圓?！?lt;br></h1> <h1><br></h1> <h1></h1><h1><br></h1><h1><br></h1><h1>20170608<br></h1><h1 style="text-align: center;">蘇臺覽古</h1><h3 style="text-align: center;">唐 李白</h3><h1 style="text-align: center;">舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。<br>只今惟有西江月，曾照吳王宮里人。</h1> <h1><br></h1><h1></h1><h1> 吳苑殘破，蘇臺荒涼，昔日繁華，已逐流水。春光依舊，柳色又新，菱歌又起；然吳王夫差何在，美女西施無跡；惟有江月，曾照吳宮。</h1><h1> 王朝興替，江山依舊，物是人非，感慨良深。詩人寫姑蘇臺，以今古常新之景物，襯盛衰無常之人事，筆觸旁落，而旨意突顯。</h1><br><h3>擴展閱讀：</h3><h1> 烏棲曲 唐 李白 <br>姑蘇臺上烏棲時，吳王宮里醉西施。<br>吳歌楚舞歡未畢，青山欲銜半邊日。<br>銀箭金壺漏水多，起看秋月墜江波。<br>東方漸高奈樂何！</h1><h3><br></h3> <h1><br></h1><h1><br></h1><h1>20170609</h1><h1 style="text-align: center;">水檻遣心（其一）</h1><h1 style="text-align: center;"></h1><h3 style="text-align: center;">唐 杜甫</h3><h1 style="text-align: center;">去郭軒楹敞，無村眺望賒。<br>澄江平少岸，幽樹晚多花。<br>細雨魚兒出，微風燕子斜。<br>城中十萬戶，此地兩三家。</h1><h3><br></h3><h1 style="text-align: left;"><br> 憂國憂民的詩圣杜甫筆端流出的詩多是沉重的，風格清新流麗的占比很少，此為其中之一。詩人敘寫在居所草堂水榭憑欄眺望所見，首聯(lián)用“敞”“賒”兩字，點明視野之開闊。頷聯(lián)寫江與樹，由遠及近；頸聯(lián)推出特寫，寫細雨中之魚和微風中之燕；尾聯(lián)與首聯(lián)呼應，用對比突出草堂遠離鬧市，環(huán)境清靜。寫景細膩，層次分明；寓情于景，情景交融，悠游閑適之情，盡在不言之中。<br> “細雨魚兒出，微風燕子斜”乃傳誦佳句，體物細致入微，對仗工巧自然，無雕琢痕跡，渾若天成。</h1> <h1><br></h1><h1><br></h1><h1></h1><h1 style="text-align: left;">201706010</h1><h1 style="text-align: center;"></h1><h1 style="text-align: center;">題秋江獨釣圖</h1><h3 style="text-align: center;">清 王士禎</h3><h1 style="text-align: center;">一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤。<br></h1><h1 style="text-align: center;">一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋。</h1><h3 style="text-align: center;"><br></h3><h1></h1><h1></h1><h1 style="text-align: left;"> 此乃題畫詩之佳作。</h1><h1 style="text-align: left;"> 九個“一”字，巧妙嵌入，饒有情趣。釣翁獨釣之樂逍遙，躍然紙上矣。題詩緊扣獨釣之畫意，并將其升華為獨樂。釣魚最忌喧嘩，而此翁且飲酒且高歌，魚豈能來上鉤？可見，此翁之釣不在魚，而在于獨樂也！獨釣一江秋色，固然足樂矣，然“獨樂樂”，不如“與人樂樂”、“ 與眾樂樂”！</h1><h1> 釣翁或看破紅塵，只得借酒消愁。細細品味，“一人獨釣一江秋”，逍遙之中有孤寂、有無奈。</h1><h1><br></h1><h1></h1><h3>擴展閱讀：</h3><h1 style="text-align: left;"> 月夜孤江垂釣 清 紀曉嵐 <br>一帆一槳一孤舟，一個漁翁一釣鉤，<br>一俯一仰一頓笑，一江明月一江秋。</h1><h3 style="text-align: left;"><br></h3> <h1><br></h1><h1><br></h1><h1>20170611<br></h1><h1 style="text-align: center;">宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞<br></h1><h3 style="text-align: center;">唐 李商隱</h3><h1 style="text-align: center;">竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。<br>秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。</h1><h3><br></h3><h3 style="text-align: center;"></h3><h1><br></h1><h1> 竹塢水檻，景色清幽，然而友人迢遞隔重城，美景與誰共賞？霜雖未降，然而秋陰不散，秋雨淅瀝；聽雨打殘荷，倍添秋思！狀寫景物，景中含情，渲染氣氛，烘托情緒。最妙的是結句，“留得枯荷聽雨聲”，語雖直白，意卻無窮，留待各色讀者作各種想象。藝術中有“殘缺美”之謂，斷臂維納斯是也?？莺陕犛?，也是殘缺美，難怪古今許多畫家以此為題作畫。</h1> <h1><br></h1><h1><br></h1><h1>20170612<br></h1><h1></h1><h3 style="text-align: center;"></h3><h1 style="text-align: center;">鷓鴣天?林斷山明竹隱墻</h1><h1></h1><h3 style="text-align: center;">宋 蘇軾</h3><h1> 林斷山明竹隱墻。亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。<br></h1><h1> 村舍外，古城旁。杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。</h1><br><h1><br></h1><h1> 村舍外古城旁的景色不算得幽美，雖有山，有林，有翠竹，有池塘，有翻空白鳥，有照水紅蕖，但蟬亂鳴，草衰敗，容易使人心煩意躁。難能可貴的是詩人氣定神閑，拄著拐杖在夕陽中漫步，對昨夜三更雨心存感恩。唐人李涉有“偷得浮生半日閑”之句，讀罷覺得他活得多么沉重；相比之下，蘇東坡“又得浮生一日涼”，則顯得灑脫了。</h1><h3><br></h3><h3><br></h3><h1></h1><h3>擴展閱讀：</h3><h1> 題鶴林寺僧舍 唐 李涉<br>終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。<br>因過竹院逢僧話，偷得浮生半日閑。</h1><h3><br></h3> <h1><br></h1><h1><br></h1><h1>20170613<br></h1><h1 style="text-align: center;">江 南 春</h1><h1 style="text-align: center;"></h1><h3 style="text-align: center;">唐 杜牧</h3><h1 style="text-align: center;">千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。<br>南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。</h1><h1></h1><h3 style="text-align: center;"></h3><h3 style="text-align: center;"><br></h3><h1></h1><h1 style="text-align: left;"> <br> 全詩四句，句句皆景語：有聲有色，有動有靜，有晴有雨，且有時空延展。一句一景，各有聚焦，分則為一組四幅之江南春畫圖，合則成一幅洋洋大觀之江南春長卷。詩人筆下，千里江南，花紅柳綠，鶯語百囀，還有村郭酒旗、南朝僧寺、煙雨樓臺；其意象之豐富，可供讀者任意馳騁想象，在其中欣賞到自己認可的美、熟悉的美。然而，有一千個讀者就有一千個哈姆雷特，譬如對“千里”一句，明人楊慎則有不同看法：千里鶯啼，誰人聽得？千里綠映紅，誰人見得？若作十里，則鶯啼綠紅之景，皆在其中矣。讀詩而作如此計較，則未免太迂腐！且“十里”便可聽得見得？是否還須問：“南朝四百八十寺”，認真一一點數(shù)了嗎？</h1> <h1><br></h1><h1><br></h1><h1></h1><h1>20170614</h1><h1 style="text-align: center;">蝶戀花?佇倚危樓風細細</h1><h3 style="text-align: center;">宋 柳永</h3><h1> 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。</h1><h1> 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。</h1><h1><br> 此乃傷別念遠之作。上闋寫景抒情，融情于景；下闋直抒胸臆，衷腸盡傾。落魄異鄉(xiāng)，疏狂自放，離愁難排，情感執(zhí)著，其情其狀，盡現(xiàn)筆端。描寫細膩，音律和諧，語言清麗，盡顯婉約之風。<br> 此詞意境精構，很有審美價值。不同的讀者可以根據(jù)各自的人生閱歷、文化修養(yǎng)以及價值取向等，從中感悟不同的人生哲理。王國維在《人間詞話》中說，古今之成大事業(yè)、大學問者，必經過三種之境界：“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路?！贝说谝痪骋??！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴?！贝说诙骋病！氨娎飳にО俣龋嚾换厥?，那人卻在燈火闌珊處。”此第三境也。此其悟也，與眾不同。<br></h1>