<p class="ql-block"><b style="color: rgb(128, 128, 128);"><i><u>【其一】一夜春風(fēng)柔媚</u></i></b></p><p class="ql-block">一夜春風(fēng)柔媚，幽幽十里花香。晴嵐云絢共天光，歸燕銜泥陌上。</p><p class="ql-block">又見(jiàn)半輪新月，彌彌淺照西窗。輕寒微雨又何妨，正好細(xì)嘗佳釀。</p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(128, 128, 128);"><i><u>【其二】花暖香風(fēng)細(xì)細(xì)</u></i></b></p><p class="ql-block">花暖香風(fēng)細(xì)細(xì)，云晴燕子雙雙。人間四月盡春陽(yáng)，蕉綠荷青池漲。</p><p class="ql-block">借酒惺眸半醉，星光閑落簾床。任由綺夢(mèng)自飛揚(yáng)，直到九霄探訪。</p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(128, 128, 128);"><i><u>【其三】夏韻</u></i></b></p><p class="ql-block">細(xì)雨薔薇燕子，絲云綠水啼鶯。清茶一盞晚風(fēng)輕，淡淡花薰酒醒。</p><p class="ql-block">葉上香魂睡去，池邊桂魄朧明。幽幽玉琯暗飛聲，恍見(jiàn)娉婷袖影。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);"><i><u>【其四】塞雁南飛暮晚</u></i></b></p><p class="ql-block">塞雁南飛暮晚，寒蟬泣盡秋清。如鉤殘?jiān)侣浣?，一并煙波流影?lt;/p><p class="ql-block">小院黃花瘦落，橫塘水目飄零。西風(fēng)冷雨路難晴，莫把行程誤定。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">【注】水目，荷花別稱(chēng)。</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);"><i><u>【其五】白露</u></i></b></p><p class="ql-block">濕雨蒹葭白露，爐煙小曲新醅。蟾光遙夜不相期，簾掛秋風(fēng)相似。</p><p class="ql-block">還記詩(shī)琴萍聚，覺(jué)來(lái)鴻雁天涯。任由醉夢(mèng)解愁眉，消得韶華逝水。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187);"><u>【西江月】</u></b>，唐教坊曲名，后用為詞牌名，又名“白蘋(píng)香”“步虛詞”“江月令”等。唐五代詞本為平仄韻異部間協(xié)，宋以后詞則上下闋各用兩平韻，末轉(zhuǎn)仄韻，例須同部。以柳永詞《西江月·鳳額繡簾高卷》為正體，雙調(diào)五十字，前后段各四句兩平韻一葉韻。另有五十字前后段各四句兩平韻兩葉韻，五十一字前后段各四句兩平韻兩仄韻，五十六字前后段各四句三平韻等變體。代表作有辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》等。</p><p class="ql-block">西江月，唐教坊曲名，后用為詞牌。其調(diào)名有可能取自李白《蘇臺(tái)覽古》的詩(shī)句“只今惟有西江月，曾照吳王官里人”?！拔鹘隆闭{(diào)大致形成于唐五代時(shí)期，最初為民間流行歌曲，后來(lái)因?yàn)榍逶桨D(zhuǎn)入法部道曲，在流傳和發(fā)展過(guò)程中逐漸與文人創(chuàng)作統(tǒng)一，格律逐漸完善，直至最后脫離樂(lè)譜成為成熟的文學(xué)范式。</p><p class="ql-block">“西江月”作為詞牌，最早見(jiàn)于唐玄宗時(shí)的《教坊記》。這一詞調(diào)，源起于唐代教坊的法曲歌曲，而更可能來(lái)自于前代南朝的清商樂(lè)。唐五代時(shí)期存詞數(shù)目較少，唐代呂巖所作《西江月·著意黃庭歲久》和《西江月·任是聰明志士》兩首為最早可見(jiàn)的《西江月》，后人多認(rèn)為這兩首系托名所作?！抖鼗颓釉~》存有三首無(wú)名氏的《西江月》，《尊前集》收錄五代歐陽(yáng)炯《西江月·月映長(zhǎng)江秋水》和《西江月·水上鴛鴦比翼》兩詞，可能是此調(diào)最早的文人作品。及至兩宋，《西江月》詞調(diào)的格律、音韻、句式等得以發(fā)展與統(tǒng)一，在內(nèi)容題材和藝術(shù)形式等各方面都得以開(kāi)拓與創(chuàng)新，依調(diào)填制的詞作蜂擁而出，參與創(chuàng)制的詞人輩出，共計(jì)156人，共填制473首（不計(jì)異名詞作），占兩宋詞壇詞人總數(shù)的11.8%，詞作總數(shù)的2.6%，蘇軾、辛棄疾等諸多宋詞大家都有不少《西江月》詞流傳于世，其中不乏流傳千古之佳作。</p><p class="ql-block">此調(diào)通用名為“西江月”，此外還有“白蘋(píng)香”“步虛詞”“壺天曉”“醉高歌”“玉樓三澗雪”“晚香時(shí)候”“雙錦瑟”等多個(gè)別名?！鞍滋O(píng)香”因歐陽(yáng)炯詞有“兩岸蘋(píng)香暗起”句而得名；“步虛詞”因程珌詞而得名；“晚香時(shí)候”又叫“晚春時(shí)候”，因宋代韓淲詞而得名；“江月令”因元代王行詞而得名；“玉爐三澗雪”因元代丘處機(jī)詞而得名；“壺天曉”因明代馬守貞詞而得名。“西江月”調(diào)的異名詞作一般出現(xiàn)在南宋之后，乃是詞人追求標(biāo)新立異的創(chuàng)新之舉，并不通行于詞壇。此調(diào)之所以出現(xiàn)多個(gè)異名，既有詞人喜歡別立新名標(biāo)新立異之故，又有引用詞中句子做調(diào)名的原因，同時(shí)還是詞體功能集中的結(jié)果。一方面，與詞人喜歡別立新名、標(biāo)新立異有關(guān)。如“壺天曉”“醉高歌”“雙錦瑟”，皆是詞人在創(chuàng)作時(shí)追求新奇所取的異名。另一方面，詞調(diào)名來(lái)源于詞中句子，如“白蘋(píng)香”因末句“ 兩岸蘋(píng)香暗起” 得名，“晚香時(shí)候”是如此。此外，還是詞體功能集中的結(jié)果。這點(diǎn)以道教詞人尤甚。丘處機(jī)為宣傳教義，改名為“玉爐三澗雪”。類(lèi)似情況在金元道人詞中很多。[1][2]</p><p class="ql-block">聲律特征</p><p class="ql-block">《詞徵》中將“西江月”詞調(diào)并入“中呂宮”和“道調(diào)宮”。柳永的《樂(lè)章集》中將其列入“中呂宮” 。敦煌琵琶譜存此曲音譜?！拔鹘隆痹~調(diào)在用韻上，唐五代詞本為平仄韻異部間協(xié)，宋以后詞則上下闋各用兩平韻，末轉(zhuǎn)仄韻，例須同部。</p><p class="ql-block">敦煌曲子詞三首字?jǐn)?shù)略有參差，但均為前后段各兩平韻兩葉韻者，如：“女伴同尋煙水。今宵江月分明。舵頭無(wú)力別一舡橫。波面微風(fēng)暗起。撥棹乘舡無(wú)定止。拜詞處處聞聲。連天紅浪浸秋星。誤入蓼花叢里?！蔽宕鷼W陽(yáng)炯兩首為五十字體，其用韻同敦煌曲子詞，如其：“月映長(zhǎng)江秋水。分明冷浸星河。淺沙汀上白云多。雪散幾叢蘆葦。扁舟倒影寒潭里。煙光遠(yuǎn)罩清波。笛聲何處響漁歌。兩岸藏香暗起。”此體每段兩個(gè)平聲韻包孕于仄韻之中，而且仄韻與平韻的韻母是不同的。此體宋人用者甚少，而通用之體即如蘇軾前后段兩平韻一葉韻者。一葉韻體起于宋初柳永，如其：“鳳額繡簾高卷，獸環(huán)朱戶頻搖。兩竿紅日上花梢。春睡厭厭難覺(jué)。好夢(mèng)狂隨飛絮，閑愁濃勝香醪。不成雨暮與云朝。又是韶光過(guò)了。”</p><p class="ql-block">宋代沈義父《樂(lè)府指迷》談到詞之句中韻說(shuō)：“詞中多有句中韻，人多不曉。不惟讀之可聽(tīng)，而歌時(shí)最要葉韻應(yīng)拍，不可以等閑字而不押。”他以《西江月》為例：“如平聲押東字，側(cè)聲須押董字、凍字韻方可。”這即是說(shuō)此體中所用仄聲韻，必須為平聲韻之同韻者，于詞韻書(shū)中之同部之韻?！对~譜》于此調(diào)共列五體，以五十字，每段兩平韻一葉韻者為宋人通行之正體。柳永與蘇軾均于每段第一、二句為對(duì)偶，但也可以不對(duì)。此體可平可仄之處較多，宋人用此調(diào)者極眾。此調(diào)共八句，其中兩個(gè)七字句，其余六個(gè)均為六字句，但兩結(jié)句以同韻部之仄韻而使全調(diào)聲情于平緩中突然變化，產(chǎn)生曲折的藝術(shù)效應(yīng)。此調(diào)適應(yīng)之題材極廣泛，凡寫(xiě)景、抒情、議論、感懷、憑吊、懷古、戲謔、敘事等均宜。蘇軾十三首，其中名篇較多，如《西江月·玉骨那愁瘴霧》《西江月·三過(guò)平山堂下》《西江月·照野彌彌淺浪》等，有助于定體。</p><p class="ql-block">格律說(shuō)明</p><p class="ql-block">正體，雙調(diào)五十字。前后段各四句，兩平韻，一葉韻。以柳永《西江月·鳳額繡簾高卷》為代表。此調(diào)始于南唐歐陽(yáng)炯，前后段兩起句俱葉仄韻，自宋蘇軾、辛棄疾外，填者絕少，故此詞必以柳詞為正體。沈義父《樂(lè)府指迷》云：“《西江月》第二句平聲韻，第四句就平聲切去押仄韻，如平聲押‘東’字，仄聲須押‘董、凍’字韻，不可隨意押入他韻。”其說(shuō)正與柳詞體合。若吳詞之兩段各韻，歐詞之添字，趙詞之不葉韻，皆變體也。前段第四句，晏幾道詞“曉鏡心情更懶”，“更”字仄聲。后段第三句，司馬光詞“笙歌散后酒微醒”，“笙”字平聲。末句，歐陽(yáng)炯詞“猶占鳳樓春色”，“鳳”字仄聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)之，余參下詞。</p><p class="ql-block">變體一，雙調(diào)五十字。前后段各四句，兩平韻，兩葉韻。以蘇軾《西江月·重九》為代表。此詞兩起句俱葉仄韻，歐陽(yáng)炯“水上鴛鴦”詞、辛棄疾“貪數(shù)明朝”詞即此體也，其可平可仄與柳詞同，故不復(fù)注。按歐詞韻，以“力”“色”葉“衣”“眉”“期”“枝”，蓋遵古韻“陌”“錫”“職”通“寘”“未”，以四支無(wú)入聲也，不若蘇詞韻之“虞”“麌”“遇”本部三聲者為合法，故采蘇詞為譜。</p><p class="ql-block">變體二，雙調(diào)五十字。前后段各四句，兩平韻，一葉韻。以吳文英《西江月·賦瑤圃青梅枝上晚花》為代表。此與柳詞同，惟前后段各韻異。周紫芝“池面風(fēng)翻”詞正與之合。</p><p class="ql-block">變體三，雙調(diào)五十一字。前后段各四句，兩平韻，兩仄韻。以歐陽(yáng)炯《西江月·月映長(zhǎng)江秋水》為代表。此見(jiàn)《尊前集》，換頭句較“水上鴛鴦”詞多一字，但此詞押韻，又與諸家不同。按古韻從無(wú)“五歌”通“四寘”之例，此蓋以“葦”“起”押“水”“里”，“多”“歌”押“河”“波”也。唐人有間押之法，采以備體。</p><p class="ql-block">變體四，雙調(diào)五十六字。前后段各四句，三平韻。以趙以仁《西江月·夜半沙痕依約》為代表。此詞兩結(jié)句不葉仄韻，又各添三字作九字句，見(jiàn)周密《絕妙好詞》選本。宋元人無(wú)填此者，采之以備一體。</p><p class="ql-block">正體</p><p class="ql-block">柳永《西江月·鳳額繡簾高卷》</p><p class="ql-block">中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中仄中平中仄。</p><p class="ql-block">鳳額繡簾高卷，獸镮朱戶頻搖。兩竿紅日上花梢，春睡懨懨難覺(jué)。</p><p class="ql-block">中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中仄中平中仄。</p><p class="ql-block">好夢(mèng)枉隨飛絮，閑愁濃勝香醪。不成雨暮與云朝，又是韶光過(guò)了。</p><p class="ql-block">變體一</p><p class="ql-block">蘇軾《西江月·重九》</p><p class="ql-block">仄仄平平仄仄，平平平仄平平。平平仄仄仄平平，平仄平平平仄。</p><p class="ql-block">點(diǎn)點(diǎn)樓頭細(xì)雨，重重江外平湖。當(dāng)年戲馬會(huì)東徐，今日凄涼南浦。</p><p class="ql-block">仄仄平平仄仄，仄平平仄平平。仄平仄仄仄平平，仄仄平平平仄。</p><p class="ql-block">莫恨黃花未吐，且教紅粉相扶。酒闌不必看茱萸，俯仰人間今古。</p><p class="ql-block">變體二</p><p class="ql-block">吳文英《西江月·賦瑤圃青梅枝上晚花》</p><p class="ql-block">平仄仄平仄仄，仄平仄仄平平。仄平仄仄仄平平，平仄平平平仄。</p><p class="ql-block">枝裊一痕雪在，葉藏幾豆春濃。玉奴最晚嫁東風(fēng)，來(lái)結(jié)梨花幽夢(mèng)。</p><p class="ql-block">平仄平平平仄，仄平平仄平平。仄平平仄仄平平，平仄平平平仄。</p><p class="ql-block">香力添熏羅被，瘦肌猶怯冰綃。綠陰青子老溪橋，羞見(jiàn)東鄰嬌小。</p>