<h3> 我不是諾蘭粉，諾蘭電影只看過《盜夢空間》，只記得那時看得云里霧里暈乎乎的，那天才的想象力，那獨特的敘事手法，夢境中的隨心所欲等等，著實驚艷到了我。只是那時我根本不知道導演是誰？也從沒關(guān)注諾蘭。僅僅是看了一部電影，隨著電影驚嘆了一回，如此而已。</h3> <h3> 《敦刻爾克》來了，在一波又一波“諾蘭大神”的喊聲中，我才關(guān)注了諾蘭，然后再一次被震撼到。 </h3><h3> 不得不說，諾蘭的戰(zhàn)爭片很另類，沒有將軍們在地圖上運籌帷幄，沒有士兵們在戰(zhàn)壕里浴血奮戰(zhàn)，沒有德軍的狂轟爛炸，甚至沒有正義與邪惡;只有海洋，天空和陸地，以及在其中掙扎的一個個鮮活的人物。沒有宏大的撒退場面， 沒有故事情節(jié)，沒有主角光環(huán)，人物語言也少得可憐;只有質(zhì)感很強、頗有年代感的畫面和時時刻刻扣人心弦的音樂。與其說是一部故事片，不如說是一部紀錄片更準確。</h3><div> 但這不是記錄戰(zhàn)爭，是記錄戰(zhàn)爭中的人及人性。</div> <h3> 很顯然，諾蘭想表現(xiàn)的是在戰(zhàn)爭中個人的生存狀態(tài)，他拍的不只是敦刻爾克這樣一個歷史事件，而是想表現(xiàn)在戰(zhàn)爭這樣的絕境中，不同的人是如何生存、有什么心理活動和行為的;他不想表現(xiàn)英雄的壯舉，他關(guān)注的是小人物的生存狀態(tài)。</h3><h3> 諾蘭不是傾訴人性的光輝，也不是宣揚戰(zhàn)爭的正義性，更不是弘揚打雞血式的愛國！他沒有刻意用血肉橫飛的暴力場面來表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，而是以小人物的視角直觀展現(xiàn)戰(zhàn)爭中獨自求生的孤獨無助。他只是想告訴沒經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人，戰(zhàn)爭有多恐怖。在這殘酷的戰(zhàn)爭中如何生存下來才是最重要的。于是我們看到了沉痛背后的力量，那是對生命放手一搏的信念。</h3><h3> 所以在這部影片中，人才是焦點，敵機全都成了陪襯。</h3> <h3> 諾蘭用了不同于一般戰(zhàn)爭片的敘事手法，而是通過“陸軍，空軍，平民”三個平行敘事方式來表現(xiàn)了敦刻爾克的殘酷與血腥。<br></h3><div> 電影分出了三條故事線：第一條，沙灘上，三個士兵想盡一切辦法逃離敦刻爾克。第二條，在大海上，道森先生駕駛著一條民船，駛往敦刻爾克營救士兵。第三條，三架英軍的戰(zhàn)斗機盤旋在敦刻爾克上空，與德國空軍殊死搏斗，掩護大撤退的英軍。這三個故事的時間維度是不同的。發(fā)生在沙灘上的故事是一個星期，發(fā)生在大海上的時間是一天，空中則是一小時。</div><div> 三個故事齊頭推進，相互交錯，最后在海上匯合。情節(jié)很簡單，敘事很冷靜客觀，不會讓你荷爾蒙爆棚，只是讓你在這種冷靜中感受士兵的無助與絕望，以及他們渴望活下來的信念。</div> <h3> 影片中多次出現(xiàn)海洋與天空的畫面，全景式的展現(xiàn)顯得整個畫面遼闊和空曠，偶爾的色調(diào)黯淡突顯了氣氛的濃重與悲涼，有時海和天的旋轉(zhuǎn)顛倒寓示戰(zhàn)爭的緊迫，人物命運的無奈。背景的宏大，越發(fā)襯托人物的渺小，在戰(zhàn)爭面前，個體的生命很脆弱。</h3> <h3> 全片既沒有豐富的臺詞，也沒有大人物大場面以及讓你腦洞大開的敘事來撐臺面賺取觀眾的眼球、直擊觀眾的內(nèi)心世界、讓觀眾產(chǎn)生共鳴，在如此情境下如何營造戰(zhàn)爭的緊迫感與殘酷性，這就考驗導演的功力了。</h3><h3> 諾蘭很聰明的采用配樂來營造出猶如置身戰(zhàn)場般的緊張感和絕望感，當轟炸機從頭頂呼嘯而過時，我們真切地感受到戰(zhàn)爭之緊張與殘酷，人類之渺小，等待救援的每一秒都顯得十分漫長，而諾蘭采用的敘事手法，很好地配合了這種漫長的等待感覺；生命在無情的炮火下顯得如此卑微，而活著就是勝利。</h3> <h3> 簡單的臺詞，更加突顯戰(zhàn)爭的無情。四十萬大軍的大撤退，在戰(zhàn)爭中顯得如此艱難。從指揮官簡單的對話中可了解到，丘吉爾當初認為能撤出三至五萬人就已經(jīng)很了不起了。四十萬人，只有三至五萬人能活著回家，意味著三十幾萬人將充當炮灰，永遠的留在異國他鄉(xiāng)。這深刻揭示了個體在戰(zhàn)爭中的無奈，如何更好地活下去才是正道。</h3> <h3> 如何活下去，安全的回歸故里是戰(zhàn)爭中每個士兵思考的問題，也是諾蘭想表現(xiàn)的主題。</h3><h3> 影片中我們看到士兵們一次一次地爬上船又一次次地以失敗告終，恐懼與絕望寫在每個人的臉上。為了生存，每個個體都在盡自己最大的努力逃亡，人性的自私在此時便顯現(xiàn)了出來。這個時候，沒有英雄來拯救自己，那么誰來墊后誰該下船成了他們的中心議題，法國士兵成了排擠的對象;登船時，他們不允許法國士兵登船;下船時，法國士兵該下;而道森在海上救出的士兵受到了驚嚇后怒吼著“調(diào)轉(zhuǎn)回頭！不許去那片沙灘?！边@些都讓影片更具真實性。</h3><h3> 那種危險關(guān)頭總有英雄降臨拯救人類的情景常常只在影視劇中出現(xiàn)，回到現(xiàn)實，人的求生欲望而帶來的自私一面才是人性中最真實的一面，諾蘭很好地把這種真實性表現(xiàn)了出來。戰(zhàn)爭中的個人只能著眼于自己眼前，他們是無法觀照到戰(zhàn)爭的全局的。</h3> <h3> 站在身處戰(zhàn)爭中的個人角度去看戰(zhàn)爭，從來都不知道當時戰(zhàn)爭的全貌，年輕的士兵不知道能不能活下去，游艇船長不知道自己能有多大的能耐、能救多少人，飛行員也不知道自己能不能殲滅敵人，自己是返航還是被俘虜。在真實的戰(zhàn)爭中，誰都沒有主角光環(huán)，有的只是驚恐與茫然。戰(zhàn)爭是誰的勝利？超出預期的撤退是成功還是失??？當時的人誰能說得清。</h3><h3> 歷史的真相唯有走過了歷史才能知道，我們不能用已知的歷史結(jié)局去看待正處在歷史的風口浪尖上的人和事。還原當實的歷史情景，還原當時人物的思想行為，這是后來者要做的事情，從這一點來說，諾蘭是成功的。</h3> <h3> 影片的最后，諾蘭再次渲染了他的主題。</h3><h3> 當士兵們看到海上那五顏六色的來營救他們小船時，他們看到了生的希望，有了生的喜悅;當他們終于能平安地坐上火車時，卻又為自己的逃跑感到羞愧，蜷縮的身體既是一種劫后重生的疲倦的體現(xiàn)，也是一種羞愧難當?shù)谋憩F(xiàn)。但是人們歡迎他們的回歸，老人口中說:活著，就好。這時，你才能真切地感受到諾蘭講這個故事的意義。</h3><h3> 戰(zhàn)爭最好的結(jié)局就是勝利了，人都還活著。</h3> <h3> 不過，個人覺得最后讀報紙環(huán)節(jié)破壞了整部影片的主題。借丘吉爾的名言，諾蘭又把士兵們努力活下來的回歸上升到那場大撤退的歷史意義，這有違影片的整體性表達，讓前面的敘事找不到落腳點，反倒削弱了他想表達的意思，讓影片回到戰(zhàn)爭的領(lǐng)域去思考戰(zhàn)爭的本質(zhì)，這也讓整部影片有了爭議性。</h3> <h3> 影片美中不足地還有缺少對這個重大歷史事件的背景陳述，所以欲去看《敦刻爾克》的觀眾們，最好先了解一下敦刻爾克大撤退這一歷史事件，了解一下敦刻爾克這個小鎮(zhèn)為何會成為人間煉獄，成為幾十萬人爭相逃離之地，這對理解此部影片有重大意義。</h3> <h3> 瑕不掩瑜，從影片所表達的主題來看，它是不同于以往的戰(zhàn)爭片，他把焦點放在小人物的生存狀態(tài)上，簡單的情節(jié)，冷靜的敘述，客觀的視角，讓人們對戰(zhàn)爭作新的審視與反思。</h3><h3> 而在表現(xiàn)手法上，本片和以往的具有宏大場面的戰(zhàn)爭片不同，導演諾蘭奉行了極簡主義，利用鏡頭語言把蒼涼和絕望表現(xiàn)的淋漓盡致，利用音樂把戰(zhàn)爭的緊迫與殘酷呈現(xiàn)出來，利用人物的肢體語言把海灘上的人們無助等待命運審判的感覺充分體現(xiàn)出來，小人物的所做所為，道出了人性，死亡還有希望。影片最后給出的結(jié)局讓那種絕望的心情終于得到了一絲舒緩和溫暖，也是整部影片最溫情的所在。</h3><h3> 在戰(zhàn)爭中，每個人都能安然無恙地回家，是普通人最美好的心愿。當然，最大的心愿是不要有戰(zhàn)爭，每個人都能在家中盡享溫暖。</h3><h3> 而敦刻爾克的意義就在于，活下來才有希望。而《敦刻爾克》這部電影，很好的詮釋了這個主題:在擊退敵人時，要努力的保全自己，要努力地活下來，這才是戰(zhàn)爭的本質(zhì)。</h3><div><br></div><div><br></div> <h3> 于我個人而言，我很欣賞諾蘭的表現(xiàn)手法，很喜歡這部《敦刻爾克》，諾蘭拍得克制而內(nèi)斂，不嘩眾取寵，不宣揚個人英雄主義，沒有令人頭暈目炫的壯觀場面，沒有娛樂的成分，它以小人物為切入點，采用白描手法，讓人們直面痛苦與恐懼，思考戰(zhàn)爭。</h3><h3> 我認為，這才是真正意義上的戰(zhàn)爭片，因為托起整個戰(zhàn)爭的恰恰是這些無名英雄。沒有這些小人物的浴血奮戰(zhàn)，哪有大英雄的橫空出世？在人們歌頌偉大英雄的時侯，有誰會去關(guān)注小人物的命運走向？在這一點上，諾蘭做到了。</h3> <h3> 附:敦刻爾克大撤退簡介</h3><h3> 敦刻爾克大撤退是第二次世界大戰(zhàn)初期的1940年5月，英、法聯(lián)軍防線在德國機械化部隊快速攻勢下崩潰之后，在敦刻爾克這個位于法國東北部靠近比利時邊境的港口城市進行的當時世界上最大規(guī)模的軍事撤退行動。</h3><h3> 5月21日，德軍直趨英吉利海峽，把近40萬英、法聯(lián)軍圍逼在法國北部的狹小地帶，只剩下敦刻爾克這個僅有萬名居民的小港可以作為海上退路。形勢萬分危急，敦刻爾克港口是個極易受到轟炸機和炮火持續(xù)攻擊的目標。如果40萬人從這個港口撤退，在德國炮火的強烈襲擊下，后果不堪設(shè)想。</h3><div> 英國政府和海軍發(fā)動大批船員，動員人民起來營救軍隊。他們的計劃是力爭撤離3萬人。對于即將發(fā)生的悲劇，人們怨聲載道，爭吵不休。他們猛烈抨擊上層的無能和腐敗，但仍然寧死不懼地投入到撤離部隊的危險中去，于是出現(xiàn)了駛往敦刻爾克的奇怪的“無敵艦隊”。這支船隊中有政府征用的船只，但更多的是自發(fā)前去接運部隊的人民。5月26日、6月2日和3日共三個晚上，5月27日至6月1日共五個全天，英、法聯(lián)軍在德軍的追擊之下總共將338226人撤回英國，其中英軍約21.5萬人，法軍約9萬人，比利時軍約3.3萬人，為日后盟軍的反攻奠定了堅實的基礎(chǔ)。事后，丘吉爾曾經(jīng)說過一段名言：“我們不要把這次援救說成是勝利。戰(zhàn)爭不是靠撤退而贏得的。但是，在這次援救中卻孕育著勝利?！?lt;/div><div> 敦刻爾克的意義就在于，英國保留了繼續(xù)堅持戰(zhàn)爭的最珍貴的有生力量，為以后的戰(zhàn)爭保留了一大批具有戰(zhàn)斗經(jīng)驗的官兵，這些回到英國的官兵，絕大部分都成為日后反攻的骨干力量，這創(chuàng)造了二戰(zhàn)史上的一個奇跡。正如丘吉爾在6月4日向議會報告敦刻爾克撤退時所說：“我們挫敗了德國消滅遠征軍的企圖，這次撤退將孕育著勝利！”</div> <h3> 歷史上，敦刻爾克大撤退是二戰(zhàn)中一場非常著名的軍事行動，一些美國軍事歷史學家將敦刻爾克撤退列為第二次世界大戰(zhàn)最著名戰(zhàn)役之首。就連納粹德國陸軍上將蒂佩爾斯基在戰(zhàn)后撰寫的《第二次世界大戰(zhàn)史》中也寫到：“英國人完全有理由為他們完成的事業(yè)感到自豪！”其實，通過回顧當下各種歷史資料我們不難看出，敦刻爾克大撤退的勝利其實早已注定。</h3>