<p class="ql-block">來巖:中國女畫家協會會員;山東省美術家協會會員;山東省工筆畫學會理事;山東省水彩畫學會會員；山東省女書畫家協會會員;泰安市美術家協會理事;泰安市女書畫家協副主席、泰山區(qū)女書畫家分會主席;山東省優(yōu)秀教師，泰山名師。</p> <p class="ql-block">很久未動筆了，忙碌的時光雖然匆匆，但不虛度。無論今后的日子怎樣，我仍會選取這樣忙碌的方式生活，就如同此刻……我在忙碌的工作中享受著繪畫給我?guī)淼臉啡?，感悟著生活?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">紛雜的生活中瑣事不斷，就如握不住的沙子，不如趁早揚了它。繪畫能讓陽光進入我的世界，溫暖我的心懷。生活是公平的，雖然不敢說一份耕耘必有一份收獲，但此刻的忙碌既是對我以前虛度的光陰的彌補，也是為我以后的安逸生活的鋪墊……</p> <h3>作品:火紅的日子，入選2018年，升庵詩畫全國中國畫作品展。作品被成都云端美術館收藏</h3> <p>2017年獲:泰山·第三屆中國女書畫家作品展三等獎</p><p><br></p> <h3>入選山東省第十一屆藝術節(jié)</h3> <h3>2017年，泰安市東岳文學獎美術類三等獎。</h3> <h3>舞動的紅蜻蜓:獲泰安市第一屆青年美展一等獎</h3> <h3>飛花輕似夢</h3> <h3>凝眸</h3> <h3>2019仍在努力……</h3> <p><br></p><p>作品名稱：清風送香遠</p><p>作品說明：</p><p>1、北宋學者周敦頤在《愛蓮說》中寫到：予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉?！彛ㄖ右?。古人愛蓮出淤泥而不染，我在畫面中用中間貫通外形挺直的花莖，表達做人要剛正不阿，就像蓮一樣不牽牽連連也不枝枝節(jié)節(jié)，筆直潔凈地豎立在水中。而其花更是清香淡雅，它有著潔白無瑕的外表！堅強不屈的精神！和那種“出污泥而不染”的高風亮節(jié)！</p><p>2、畫面以紅色警鐘的剪影為背景，將“警鐘”“荷花”兩種元素有機結合，“警鐘”寓意心中警鐘長鳴，時刻提醒我們做到清正廉明，“荷花”又名“蓮”取“廉”的諧音，象征無論何時都應廉潔自持。二者結合又寓意著“清廉、公正、和諧”的文化意蘊，蘊含豐富的教育意義。</p><p>3、畫面中荷葉以藍色調為主調，藍色代表著寧靜、心無雜念。白色的荷花又代表著潔白無瑕，兩者結合又像著藍天上的白云拂過，整體色調清雅。</p><p>4、畫面背景以紅色調為主，以少量的黃色調做線形分割，增加了畫面的時代感，同時大量的紅色又象征著火紅的新時代、新風尚。</p> <p>2020年不太努力……</p> <p>來巖女士是一個以工筆花鳥畫見長的青年畫家。她在繁忙的教學工作之余創(chuàng)作了不少優(yōu)美的工筆畫作品，實在是難能可貴的，值得贊揚的。筆者近日觀賞了她的部分作品，使人感到耳目一新。說到“新”，是指來巖的作品充溢著清新的生活氣息。畫中沒有斷腸人的傷春悲秋，而呈現的是青春活力和美好神韻。她創(chuàng)作的《冷月清霜夢有知》、《涼月初醉芙蓉秀》、《暗香》、《凝眸》、《荷風裊裊蝶先醉》《聞香起舞》等作品，不論描寫雄鷹、翠鳥、喜鵲、蜻蜓、山雀……這些動物生靈；還是牡丹、芙蓉、梅花、翠竹、菊花、荷花……等芳草百卉，無不意盎然的生氣展現在觀眾面前；尤其她反復描畫的千姿百態(tài)、色澤滋潤、光彩照人的荷花，更使人領會到它那“出淤泥而不染”的高貴品格。這些飛禽魚蟲、百卉芳草的藝術形象詔示著人生的純真樸實和高雅的審美情趣。</p><p>著名美術評論家周積寅先生說過：新、奇、美是藝術創(chuàng)作的必有要素，但最終要落腳在美上。這藝術美與人們的物質生活與精神生活是息息相關的。聯想到今天人煙噪雜、霧霾籠罩，人們迫切向往和期待著清新的生活環(huán)境，更顯示出與來巖的藝術作品所創(chuàng)造的這種清新的藝術之美內在的關聯，從而感化人們?yōu)閯?chuàng)造美好生活而奮進，是有著潛移默化的深刻的作用和意義了。</p><p>來巖的工筆畫作品突出朦朧的藝術風格。這種朦朧風格伴生的是一種朦朧美。當下，文學創(chuàng)作流派紛呈，其中朦朧派活躍于世，它給文藝創(chuàng)作帶來更大的想象空間,拓寬了審美情趣的領域。我國自古就有“霧里觀花，燈下看美人”之說，這種直觀的朦朧美早就為人所領受，看來朦朧之美是十分重要的因素之一了。這種朦朧風格在更深邃更廣闊的思維領域其內涵更為豐富。作為視覺的造型藝術的繪畫其朦朧格調更具直觀的感受作用和聯想，目前這種風格呈現出蓬勃發(fā)展之趨勢。這種朦朧風格創(chuàng)造的朦朧美，在繪畫領域不單單是手法的“模糊”或“淡雅”，而更重要的藝術構思過程中以一種醇香醉意去釀造這美酒，從而致使觀眾自覺與不自覺地受到“醉眼朦朧”的熏陶和啟迪。</p><p>恩格斯在談論藝術時講到，藝術作品中的觀點不要特別地說出，而是流露出來。我想，來巖在描繪荷花的時候，未必就首先想到它的“純潔”，“不同流合污”等等語匯來指導自己的創(chuàng)作，很可能此時就是覺得荷花太美了，美得使人心醉，決心以筆來抒發(fā)對它的鐘愛情懷。因為這種美始終與含蓄、朦朧糅合在一起，沒有“特別的說出”，所以其意味也就像一樽美酒一樣無窮無盡；觀眾也會產生隔簫相望依美人之感。這也便是朦朧美的魅力之所在。</p><p>藝術的朦朧美是無止境的，隨著人們審美水平的不斷提高會對它提出更高的要求。來巖的繪畫在描寫大自然和社會生活中，在深挖和探討朦朧美的過程中，要走的路還很長，我們熱切地期待著她不斷有更新更美的作品問世，把美好帶給人間！（楊紹路）</p>