<h3>一件內(nèi)蒙赤峰藏友送來的蕭何月下追韓信元青花大罐，釉面厚潤，人物生動逼真，非常漂亮。</h3> <h3>青花采用進(jìn)口蘇料，青花漂亮，暈散明顯，在局部有吃胎明顯。</h3> <h3>胎質(zhì)老化，底足旋紋粗獷，底足內(nèi)外斜刀修足，內(nèi)部接胎痕跡明顯，內(nèi)部有蕩釉。<br></h3> <h3> 青花上的暈散及縮釉，鐵銹斑自然深沉，而釉質(zhì)肥潤。由于元青花在施釉時多采用沾釉，刷釉和蕩釉，釉質(zhì)很厚，由于使用麻昌土的原因，釉質(zhì)在燒制過程中會滲入胎內(nèi)而形成縮釉。</h3><div> 由于近幾年里元青花拍賣過了億，由于利益的驅(qū)使，造假的大肆制作，大量的元青花贗品充實(shí)市場。只要有元青花出現(xiàn)人們就會認(rèn)為是現(xiàn)代贗品，不作仔細(xì)分析 ，認(rèn)為現(xiàn)存的元青花只有館藏的300多件，實(shí)際這些都是一些所謂專家武斷謬論。大家想一想，我國元代經(jīng)歷了900多年，而元青花并非景德鎮(zhèn)一個地方在燒制，而我國南北很多的窯口都在燒制元青花，不過因地域和工匠水平的問題，各地的元青花各有特色。大家試想一下在那么長的時間里就只有幾百件元青花嗎？</div><div> </div><div> </div> <h3> 我國由80年代開始，改革開放，土建瘋狂，高速公路，鐵路，房地產(chǎn)開發(fā)，水土改造，盜墓猖獗，出土了多少文物，有多少上交給國家，加上國家開放古玩市場，所有文物可以自由交流，流落民間的出土元青花就自然的出現(xiàn)在了文物交流市場，這并不稀奇。所以不要認(rèn)為民間沒有元青花，實(shí)際上民間的元青花何止幾百件，肯定的說民間的元青花遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過館藏的幾十倍，幾百倍，甚至超過千倍。所以不要忽視民間的元青花。<br></h3><div> </div> <h3> 判斷元青花真假的因素：<br></h3><div> （一）真品是黑褐色斑，仿品是黑色斑。</div><div> （二）真品泛鉛光，不成片;仿品泛錫光成片。</div><div> （三）真品的色斑在青料聚集處才有；仿品在青料沒有聚集的地方都有。</div><div> （四）真品的斑在色內(nèi)；仿品的斑在色邊也有。</div><div> （五）真品色斑上有礦物質(zhì)顆粒；仿品沒有。</div> <h3> 如果用放大鏡觀察真品和仿品的色斑也各不相同：</h3><div> （一）真品色斑如河流、小溪的水在流動；仿品色斑死板。</div><div> （二）真品色斑內(nèi)有乳黃色礦物質(zhì)；仿品沒有。</div><div> （三）真品色斑有立體感；仿品色斑呈平面。</div><div> （四）真品色斑里的礦物質(zhì)油潤，有色差；仿品沒有。</div><div> （五）真品色斑里乳黃色礦物質(zhì)結(jié)晶有立體感，有色差，有的像老松皮；仿品色斑里是牛皮癬斑。</div><div> （六）真品色斑里有云霧狀氧化物；仿品色斑里沒有。</div><div> （七）真品色斑里有網(wǎng)狀紋；仿品色斑里沒有。</div><div> （八）真品色斑里有的有還沒有融化的礦物質(zhì)顆粒；仿品色斑里沒有。</div><div> 只要認(rèn)真的學(xué)習(xí)，看看館藏的元青花真品的花色，釉面，胎質(zhì)，了解一下現(xiàn)代青花瓷器的生產(chǎn)工藝 ，看看現(xiàn)代瓷器的釉面結(jié)構(gòu)，就不難分出新老元青花瓷器的真?zhèn)巍?lt;/div> <h3> 元青花瓷在加工中，其顏料暈散現(xiàn)象是其特征之一。特別在蘇勃尼青這種元大國西部波斯來的精致顏料中表現(xiàn)最為突出。其暈散表現(xiàn)，即像墨汁滴于宣紙洇開來?！捌鋾炈其Α彼淖謥斫忉尡容^形象。暈散現(xiàn)象同“凝聚斑”現(xiàn)象往往共生共存。“凝聚斑”是指顏料顆粒雜質(zhì)聚集形成的如串珠般密集小點(diǎn)組成的條形帶黑斑、不規(guī)則團(tuán)狀或圓狀黑斑。凝聚的黑斑呈一種上浮態(tài)勢，即漂浮在類似洇開的藍(lán)色顏料的底子上。這種洇如暈散的藍(lán)顏料底子，對凝聚斑形態(tài)影響頗大，使其邊緣也都“暈散”，即我們看到一個個小米粒般也稱“串珠”的黑色斑點(diǎn)本身、或由其聚成的條形帶黑斑、團(tuán)狀或圓狀黑斑的邊緣也都“暈散”，故又被稱為條形流散、斑狀流散。當(dāng)暈散嚴(yán)重時，甚至產(chǎn)生鋸齒狀的下滴態(tài)，或稱“冰掛”。</h3> <h3>元青花顏料即鈷料呈現(xiàn)的暈散，大致說來主要表現(xiàn)為兩種：第一種就是這些串珠狀小點(diǎn)暈組成的凝聚斑邊緣的模糊或流散態(tài)。第二種即是繪出的底色顏料如同墨汁滴在宣紙上的洇開態(tài)，其面積大于前者。第一種串珠狀凝聚斑的暈散，也稱流散，須以第二種洇開的色底為基礎(chǔ)。即前者之散借助于后者之洇。須強(qiáng)調(diào)的是在實(shí)際中，第一種串珠狀流散情況要多于并明顯于第二種洇開態(tài)情況。</h3> <h3> 為何會產(chǎn)生暈散？大前提是必以蘇勃尼青料為主?？煞治龅降挠腥缦略颍?lt;/h3><div> 1、蘇料這種鈷料顆粒粗大，成份復(fù)雜。</div><div> 2、青白釉流動性粘滯并有厚度。</div><div> 3、獨(dú)特的爐窯還原焰工藝溫度氣氛。</div><div> 在這三種主因中，第一種為最重要。因?yàn)槠渌现T如國產(chǎn)料，即使顆粒變粗也不呈現(xiàn)暈散。至于現(xiàn)代顏料不論細(xì)粗均做不出像樣的暈散來，也就是蘇料成份復(fù)雜性的不可模仿。特別是蘇料既凝聚又暈散的雙重性幾乎是獨(dú)一無二的。其次因青白釉頗有厚度，并流動性為粘滯態(tài)，可使顏料較充分反應(yīng)發(fā)出暈散并得到控制，或使其中較大顆粒雜質(zhì)凝聚漂浮現(xiàn)出暈散。釉質(zhì)較薄器物暈散反應(yīng)反而不太明顯。除上述三種原因外，還有認(rèn)為包括物理因素的，比如繪畫時筆鋒運(yùn)行經(jīng)常于無意中使顆粒雜質(zhì)集中在某一線或某一點(diǎn)較多，燒制時雜質(zhì)未來得及移轉(zhuǎn)消化，溶融時便形成點(diǎn)暈或串珠帶暈散，這個說法也有一定道理。而且現(xiàn)代仿品就常常采取這種法子故意加大滯留雜質(zhì)制造假凝聚效果，這當(dāng)然是徒勞。</div>