<p class="ql-block">《芥子園畫傳》是學(xué)習(xí)中國(guó)畫技法的重要入門書，是我國(guó)古代版本最多、印數(shù)最大、影響最巨的畫譜，是古代彩色套印技術(shù)的典范，堪稱我國(guó)古代畫譜的巔峰之作。問世三百余年來，《芥子園畫傳》成為無數(shù)學(xué)子步入畫壇的啟蒙書。該書最早于康熙年間刊行，其間有諸多版本面世，正是在變化及演繹的過程中不斷豐富內(nèi)容，《芥子園畫傳》才成為中國(guó)美術(shù)史上重要的作品之一。</p> <p class="ql-block">在饾版套印本歷史中,除《十竹齋書畫譜》之外,流傳最廣,影響最大,包含內(nèi)容最豐富的就是清初的《芥子園畫傳》?！督孀訄@畫傳》又名《笠翁畫傳》,刊于康熙十八年(1679年)。由于流傳時(shí)間長(zhǎng),翻刻臨摹的次數(shù)多,使我們今天看到的《芥子園畫傳》已失去了初版的真貌?！督孀訄@畫傳》初版共三集,我曾在國(guó)家圖書館見過，《芥子園畫傳》二、三集的初版,在上海圖書館見過初集的初版,與現(xiàn)在普遍發(fā)行的版本相比較,差距很大。下面就我所見到的《芥子園畫傳》初集、二集、三集的初版依次敘錄并給出評(píng)述。</p> <p class="ql-block">有關(guān)《芥子園畫傳》初集初版的體裁簡(jiǎn)介如下。凡五卷,五冊(cè),白口四周單邊,版心高23.6cm,半頁寬14.4cm,單邊框,版心上方有魚尾。第一冊(cè)卷一卷首有李漁序,五行,十二字,十三頁。"康熙十有八年歲次已未長(zhǎng)至后三日湖上笠翁李漁題于吳山之層園"署名之后,有二印。接著是"青在堂畫學(xué)淺說",四十一頁,有文無圖,九行,二十字;第二冊(cè)卷二,"樹譜"四十一頁;第三冊(cè)卷三,"山石譜",四十五頁;卷四第四冊(cè),"人物屋宇譜"四十七頁;第五冊(cè)卷五,"摹仿諸家畫譜",四十一頁。卷二、三、四多為單色水墨,卷五用棕、藍(lán)、綠、黃、紅、五色套印,后有武林陳扶搖跋語,現(xiàn)藏上海圖書館?！督孀訄@畫傳》初集的后版常被誤作初版,而《二集》、《三集》就沒有出現(xiàn)過這種現(xiàn)象。是因?yàn)楝F(xiàn)存《初集》初版很少,如果不是有幸能見到的人,否則很難分辨出兩種版本間的差異。</p> <p class="ql-block">《芥子園畫傳二集菊譜》,上冊(cè)內(nèi)容為畫菊淺說十二則,畫菊起手平頂長(zhǎng)瓣花五則,高頂攢瓣花六則,攢頂尖瓣花五則、抱心尖瓣花五則、層頂亞瓣花四則、攢心細(xì)瓣花五則、點(diǎn)墨葉式十二則、勾勒葉式四則、花頭生枝點(diǎn)葉勾筋式四則、勾勒花頭枝葉式十一則,畫法為白描勾勒;下冊(cè)王蓍做序,二十幅圖,全書共計(jì)四十二頁?！督孀訄@畫傳》二集四冊(cè),現(xiàn)藏中國(guó)國(guó)家圖書館。</p> <p class="ql-block">從再版次數(shù)和銷售數(shù)量上看，</p><p class="ql-block">這本書可以稱為中國(guó)畫的繪畫圣經(jīng)。</p><p class="ql-block">以明李流芳課徒畫稿為基礎(chǔ)，</p><p class="ql-block">于清康熙十八年（1679）木版彩色套印，</p><p class="ql-block">當(dāng)時(shí)只出版了初集的"山水樹石集"5卷；</p><p class="ql-block">在"芥粉"的呼吁下，之后的200多年，</p><p class="ql-block">《芥子園畫傳》陸續(xù)出版了第二、三、四集，</p> <p class="ql-block">李漁好吃，好玩，好色……</p><p class="ql-block">總之，什么都好講究。</p><p class="ql-block">他喜歡游山玩水，</p><p class="ql-block">但每次都覺得不盡興，為什么呢？</p><p class="ql-block">原因是那個(gè)時(shí)候既沒有相機(jī)，</p><p class="ql-block">他自己也不會(huì)畫畫。</p><p class="ql-block">看別人畫還不如自己能畫，</p><p class="ql-block">于是，他就指導(dǎo)自己的女婿，</p><p class="ql-block">糾集了幾位畫畫的朋友，</p><p class="ql-block">編輯出版了一本畫畫入門的教科書。</p> <p class="ql-block">按照當(dāng)時(shí)的慣例，</p><p class="ql-block">書名取自他在南京的</p><p class="ql-block">一處私家園林的名字芥子園，</p><p class="ql-block">叫《芥子園畫傳》，也叫《芥子園畫譜》</p><p class="ql-block">《笠翁畫譜》、《笠翁畫傳》等等。</p><p class="ql-block">取"芥子納須彌"之意。</p><p class="ql-block">"芥子納須彌"是佛家語，</p><p class="ql-block">意謂小小芥子能容納巨大的須彌山，</p><p class="ql-block">人的小小頭腦其實(shí)比整個(gè)世界還大。</p> <h3>饾版套印本,即把版面不同的顏色部分,雕成一塊塊的小版,依次逐色套印,拼砌嵌合,有如饾饤。</h3> <h3>在這些彩色印本中,饾版套印本是中國(guó)彩色印刷技術(shù)發(fā)展到最完善階段的產(chǎn)物。在這項(xiàng)技術(shù)出現(xiàn)以前,插圖多用黑色線條勾勒輪廓,而"饾版"的特點(diǎn)是沒有黑色輪廓線條,用木版直接印出各種顏色圖形,每色的深淺有差別。②這種印刷技術(shù)使我國(guó)彩色版畫的印刷達(dá)到了高峰。本文所介紹的《芥子園畫傳》就是最值得注意的饾版套印本之一。</h3> <p class="ql-block">《芥子園畫傳》初集初版之后,在王概畫傳二集合編序言中寫道:"今忽忽歷三十余稔,翁既溘逝,芥子園業(yè)三易主,而是編遐邇爭(zhēng)購如故。即芥子園如故,信哉畫以人傳,人傳而地與俱傳。且復(fù)宇內(nèi)嗜者盡跂首望問有二編與否。沈子因伯乃出其翁壻藏弆花繪蟲鳥名雋諸作,束若牛腰,俾余暨宓草司直兩弟經(jīng)營(yíng)臨寫。余嘆其不掩鄙野姓字,尤締交數(shù)十年來初終無間,各各發(fā)白齒落,相與重理舊緒有足多者,遂為編定。而仍標(biāo)曰芥子園畫傳。"這段文字反映了當(dāng)時(shí)人們爭(zhēng)相購買《芥子園畫傳》的情景,在初集出版之后,由于此書在當(dāng)時(shí)很受歡迎,來購買的人都翹首企盼能有二三集出現(xiàn),所以芥子園在康熙四十年又出版了二三集,此書編輯完之后,王氏三兄弟也都發(fā)白齒落了,可見所費(fèi)心血之多。《芥子園畫傳》除了王伯敏所說的11種版本外,另外還有若干種,⑤各版本印數(shù),不可勝數(shù)。諸多版本出現(xiàn)的原因是乾隆年間,芥子園甥館出版社又向各地出讓了版權(quán),書店全部開版印刷,從此之后《芥子園畫傳》出現(xiàn)了很多翻刻本。比如金陵的文光堂、同文堂,金閶的文淵堂、書業(yè)堂,姑蘇的經(jīng)義堂、趙氏書業(yè)堂、三多齋等版本,就屬于這種情況。⑥但具體是芥子園轉(zhuǎn)讓版權(quán)之日,還是某個(gè)時(shí)候集中出版,沒有資料可以證明,而且版本的異同情況極為復(fù)雜。1818年書商又把清代畫家丁皋的《寫真秘訣》雜湊《晚笑堂畫傳》等圖譜編成人物集,假托為《芥子園畫傳》,第四集刊刻行世。光緒十三年(1887)時(shí),由于原版翻刻的已經(jīng)不清晰,而求購的人又很多,于是張熊(海上三任之一)的弟子巢勲便臨摹了前三集,但由于是石印本,顏色缺少變化?，F(xiàn)在我們見到最多的《芥子園畫傳》全四集,是1960年北京人民美術(shù)出版社發(fā)行的巢勲臨本的影印本。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《芥子園畫傳》在1689年出版之后,流傳極廣,版本甚多,后人給它以很高的評(píng)價(jià)。關(guān)于它的藝術(shù)成就,雖有多篇論文述及,但仍覺不夠充分,我們認(rèn)為至少可以在以下幾個(gè)方面討論:(一)套印技法,芥子園從刻書的品種看與明代晚期十竹齋書畫譜頗有淵源,與十竹齋一樣采用了套印技術(shù),特別是初集第五卷。雖然印刷的技巧已不能與十竹齋相比,但在經(jīng)歷了明清的戰(zhàn)亂之后,李漁的芥子園顯然意在復(fù)興已經(jīng)衰落的技術(shù),到了二集出版時(shí)(康熙四十年),技藝已經(jīng)大增,緊接著出版的第三集已成了清代彩印本的典范,標(biāo)志著套印版畫的又一次復(fù)興。（二)編輯體例,《芥子園畫傳》編輯體例完備,門類齊全。將插圖和文字完美結(jié)合,不僅文字匯聚了古代畫論技法的精華,插圖也采用歷代各家技法之長(zhǎng),而插圖和文字的互動(dòng)更加符合了讀者的閱讀方式,體現(xiàn)了編輯者的良苦用心。簡(jiǎn)言之,它匯聚了多種成就,美術(shù)史家王伯敏評(píng)價(jià),"250年以來,在歷代畫譜中像《芥子園畫傳》那樣產(chǎn)生巨大影響的畫譜,史無前例"。這也是對(duì)《芥子園畫傳》在中國(guó)畫美術(shù)教育史上地位的高度評(píng)價(jià)。從1689年到現(xiàn)在,三百多年過去了,此書已得到了海內(nèi)外美術(shù)史家高度的重視,在日本學(xué)術(shù)界曾有《芥子園畫傳月報(bào)》?？瘜?duì)其進(jìn)行研究。因此無論是對(duì)中國(guó)畫的發(fā)展與傳播,還是對(duì)中國(guó)套色印刷的發(fā)展來說,《芥子園畫傳》的貢獻(xiàn)都是巨大的。</p> <h3>參考文獻(xiàn)：</h3><h3>①⑦ 范景中《套印本和閔刻本及其〈會(huì)真圖〉》,新美術(shù),2005年第4期。</h3><h3>② 錢存訓(xùn)《中國(guó)紙和文化印刷史》,廣西師范大學(xué)出版社,2004年。</h3><h3>③ 王概《芥子園畫傳》五卷五冊(cè),康熙十八年李漁刻套印本簽條做此。</h3><h3>④ 王概、王蓍、王臬《芥子園畫傳二集》八卷四冊(cè),康熙四十年芥子園甥館刻套印本。</h3><h3>⑤⑧ 王伯敏《中國(guó)版畫史》,上海人民美術(shù)出版社,1961。</h3><h3>⑥ 古原宏伸《芥子 園 畫 傳 初集解題》,《中 國(guó) 畫論の研究》,中央公論美術(shù)出版,平成十五年。</h3> <p class="ql-block">《芥子園畫傳三集》與前兩集裝裱方式不同,前兩集都是線裝,而此集采用的是蝴蝶裝。版心高23cm,半頁寬14.4cm,版心中間無魚尾,共兩冊(cè)。此譜經(jīng)鄭振鐸先生收藏,前有鄭振鐸手書藏書題跋,并鈐有其印,經(jīng)重新裝裱之后,非常精美,現(xiàn)藏中國(guó)國(guó)家圖書館。此譜分為草蟲花卉譜與翎毛花卉譜,草本花卉圖譜共二十幅。此譜編次條理清楚,多為白描,細(xì)線勾勒,有一兩頁花葉上有淡墨,造型逼真。全書共計(jì)39頁。青在堂草蟲花卉譜下冊(cè)為成式四十幀,圖40幅,用綠、棕、黃、藍(lán)、紅五色套印,一幅之中至少有兩到三種顏色。畫法大多屬于工筆淡色花卉,只有水仙一圖用沒骨法,花瓣白描勾勒,花瓣尖處是印刷后手工填色。全書共計(jì)44頁。</p> <h3>國(guó)家圖書館（國(guó)家典籍博物館）與中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)共同主辦的"再遇芥子園《芥子園畫傳》與當(dāng)代繪畫名家對(duì)話展"20日在國(guó)家典籍博物館開展。</h3> <p class="ql-block">此次展覽集中展出了國(guó)家圖書館所藏《芥子園畫傳》的十幾種珍貴中外文版本，詳細(xì)梳理了《芥子園畫傳》的源流脈絡(luò)。展覽還展出了20世紀(jì)以來任伯年、吳昌碩、齊白石、黃賓虹、傅抱石等藝術(shù)家基于傳統(tǒng)的創(chuàng)造，以及當(dāng)下藝術(shù)家在傳承中演進(jìn)的中國(guó)畫作品，甚至還展出其他媒介材料和不同形態(tài)的當(dāng)代藝術(shù)作品。</p> <h3>中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安表示，《芥子園畫傳》的意義是在傳播中不斷凸顯的。作為紙質(zhì)文本，其產(chǎn)生和流傳又以印刷技術(shù)的進(jìn)步為前提。17世紀(jì)是中國(guó)古代版畫發(fā)展的盛期，特別是饾版套印技法的出現(xiàn)極大提高了書籍的精美程度，也推動(dòng)了畫譜的傳播?！督孀訄@畫傳》被多次增補(bǔ)、臨摹、再版，甚至翻譯成外文流傳海外，其內(nèi)容也在傳播中不斷豐富。此次展覽詳細(xì)梳理了《芥子園畫傳》的源流脈絡(luò)，展出了國(guó)家圖書館藏的眾多珍貴版本，是一次很好地親近傳統(tǒng)藝術(shù)、認(rèn)識(shí)其價(jià)值的良機(jī)。</h3><h3> </h3><h3> 據(jù)悉，展覽將持續(xù)至明年4月。 </h3> <h3>《芥子園畫傳》中囊括了畫理、山水、</h3><h3>花鳥、人物及其種種的畫法與技巧</h3><h3><br /></h3><h3>《畫傳》分為三輯，分別為：</h3><h3>山水卷，梅蘭竹菊卷，翎毛花卉卷。</h3><h3>每一部分又分為畫論、圖解、畫式三部分。</h3><h3>畫論是文字講解；</h3><h3>圖解是各類文人畫畫法的圖解；</h3><h3>畫式是各家風(fēng)格圖例。</h3><h3>此書不僅在當(dāng)時(shí)備受追捧，</h3><h3>直到今天，依然是不可超越經(jīng)典。</h3> <h3>《芥子園畫傳》的產(chǎn)生，對(duì)中國(guó)繪畫史的影響和貢獻(xiàn)是無法磨滅的，300多年來覆刻重刊數(shù)十次，至今仍以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力為人推崇，我國(guó)許多近現(xiàn)代的著名畫家，如齊白石老人，自幼即以《畫傳》作參考，接受系統(tǒng)的基礎(chǔ)訓(xùn)練。此書問世后很快就傳到了海外，在乾隆間還出現(xiàn)了日本翻刻本，對(duì)浮世繪等日本近代繪畫產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。</h3> <h3>芥子園是清初著名劇作家、名士李漁金陵別墅之名。李漁為明代遺臣，入清后絕意仕進(jìn)，優(yōu)游于山水亭榭之間。其才氣既高，復(fù)以不擅繪事為憾。謂"余生平愛山水，但能觀人畫而不能自為畫"。時(shí)漁婿沉心友經(jīng)營(yíng)芥子園甥館，刊行圖書，遂以明末畫家李流芳所繪冊(cè)頁為基礎(chǔ)，延山水畫名家王概增輯編次，三易寒暑，于康熙十八年書成，意在使"世間愛山水者，皆有山水之樂"。是為初集。初集刊行后，頗受歡迎，一時(shí)紙貴。李漁稱此集"上窮歷代，近輯名流，匯諸家所長(zhǎng)。"其藝術(shù)價(jià)值不言自明。李漁謝世后，芥子園三易其主，然遐邇爭(zhēng)購如故，沉心友見狀，出其翁婿所藏花卉蟲鳥、名雋諸作，不惜重費(fèi)，請(qǐng)王概及其同為名家的兄弟王蓍、王臬"重理舊緒"、"經(jīng)營(yíng)臨寫"，錢塘畫家王質(zhì)、諸升等襄助其事，完成二集、三集，并于康熙四十年同時(shí)梓行。</h3> <h3>《芥子園畫傳》是繼《十竹齋書畫譜》之后用饾版彩色套印的又一部大型畫譜，初印本用開化紙，五色饾版套印，濃澹深淺陰陽向背，不失原稿色澤神態(tài)，色調(diào)絢麗奪目，氣韻自然生動(dòng)，"一幅之色，分別后先，凡數(shù)十版，有積至逾尺者；一版之工，分別輕重，有印至移時(shí)者"，代表著清代前期凋版彩色印刷的高峰，在我國(guó)印刷史上佔(zhàn)有重要地位。版本學(xué)家趙萬里先生稱之"初印本用開化紙?zhí)咨?，絢麗奪目。此書為畫學(xué)津梁，初學(xué)畫者多習(xí)用之"。</h3> <p> 芥子園系清初著名劇作家、名士李漁金陵別墅之名，李漁，字笠翁，精譜曲，其《笠翁一家言》釋芥子園之名為：“金陵別業(yè)，地止一丘，故名芥子，狀其微也。往來諸公，見其稍具丘壑，謂取芥子納須彌之意”自康熙十八年（1679）李漁遷居南京筑“芥子園”開始，當(dāng)年出初集五卷，其中前四卷為單色水墨，卷五用棕、藍(lán)、綠、黃、紅、五色套印，其圖鐫繪極雅致，渲染精工，,后有武林陳扶搖跋語。套版印刷術(shù)是在單色雕版印刷術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，它也是中國(guó)人民對(duì)世界印刷史上的一項(xiàng)重大貢獻(xiàn)。 普通雕版印刷，一次只能印出一種顏色，或黑、或朱、或藍(lán)，基本上為墨色。對(duì)于比較貴重 的書，或是第一次刷印，有時(shí)則選用紅色或藍(lán)色。這種印刷稱之為單色、單印。套 版印刷則不同，它是在一張紙上印出幾種不同的顏色。其初，人們是在一塊版上的不同部位 ，分別涂上不同的顏色，一次印成。嚴(yán)格地講，這還不能算是套印，只能稱之為“涂色。后來，即發(fā)明了將需要不同顏色的部分，分別刻成大小規(guī)格相同的版，逐次印到一張紙上。這種技術(shù)方法，才叫做套版印刷術(shù)，也稱之為“整版套印”。用這種方法印出的書籍，稱為“套印本”。在套版印刷發(fā)明的初期，主要用朱、墨兩種顏色印刷。以這種方法印出的書籍 ，稱為“朱墨套印本”，或叫“雙印”。到后來，進(jìn)一步發(fā)展用三色、四色、五色來套印圖書，根據(jù)用顏色的多少，印出的書被稱為“三色套印本”、“四色套印本”、“五色套印本”等。饾版是在一葉圖上，用若干塊不同的小版子，拼起來套印，古人稱果盤中堆放各色水果為饾饤，故名饾版。工序復(fù)雜，一幅彩色圖畫，少則幾塊，多則幾十塊，不僅可以印出不同色彩，甚至能印出各色濃淡。前些年北京榮寶齋仍保留著這種工藝，所印名家國(guó)畫作品，幾可亂真。拱花是在刷印時(shí)，施加一定壓力，使花紋凸起，畫面具有立體感。另有一說，是用凹凸兩塊版疊加印制.在饾版套印本歷史中,除《十竹齋書畫譜》之外,流傳最廣,影響最大,包含內(nèi)容最豐富的就是清初的《芥子園畫傳》了?《芥子園畫傳》又名《笠翁畫傳》,刊于康熙十八年(1679年)?《芥子園畫傳》為中國(guó)畫圖譜，其較系統(tǒng)地介紹了中國(guó)畫基本技法，淺顯明了，便于初學(xué)。此書由李漁女婿沈心友請(qǐng)王概、王箸兄弟等人編繪，每集首列畫法淺說和歌訣，次諸家畫式，最后為摹刻名家畫譜。前三集刻于金陵(南京)李漁別墅芥子園，故稱《芥子園畫傳》?！督孀訄@畫傳》出版之后,流傳極廣,版本甚多,后人給它以很高的評(píng)價(jià)。關(guān)于它的藝術(shù)成就, ,我們認(rèn)為至少可以在以下幾個(gè)方面討論:(一)套印技法,芥子園從刻書的品種看與明代晚期十竹齋書畫譜頗有淵源,與十竹齋一樣采用了套印技術(shù),特別是初集第五卷。雖然印刷的技巧已不能與十竹齋相比,但在經(jīng)歷了明清的戰(zhàn)亂之后,李漁的芥子園顯然意在復(fù)興已經(jīng)衰落的技術(shù),到了二集出版時(shí)(康熙四十年),技藝已經(jīng)大增,緊接著出版的第三集已成了清代彩印本的典范,標(biāo)志著套印版畫的又一次復(fù)興。(二)編輯體例,《芥子園畫傳》編輯體例完備,門類齊全，將插圖和文字完美結(jié)合,不僅文字匯聚了古代畫論技法的精華,插圖也采用歷代各家技法之長(zhǎng),而插圖和文字的互動(dòng)更加符合了讀者的閱讀方式,體現(xiàn)了編輯者的良苦用心。簡(jiǎn)言之,它匯聚了多種成就,美術(shù)史家王伯敏評(píng)價(jià),“250年以來,在歷代畫譜中像《芥子園畫傳》那樣產(chǎn)生巨大影響的畫譜。這也是對(duì)《芥子園畫傳》在中國(guó)畫美術(shù)教育史上地位的高度評(píng)價(jià)。從1679年到現(xiàn)在,三百多年過去了,此書已得到了海內(nèi)外美術(shù)史家高度的重視,在日本學(xué)術(shù)界曾有《芥子園畫傳月報(bào)》專刊對(duì)其進(jìn)行研究。因此無論是對(duì)中國(guó)畫的發(fā)展與傳播,還是對(duì)中國(guó)套色印刷的發(fā)展來說,《芥子園畫傳》的貢獻(xiàn)都是巨大的。 如今，套印本已成為較稀少的“古董”多已收歸國(guó)家圖書館，特別是一些流傳較少的套印本，早已被國(guó)家定為善本。套印本除了資料內(nèi)容外，其實(shí)本身就是一件精美的藝術(shù)品。正因如此，才會(huì)受到藏書者的青睞。 套印術(shù)發(fā)明前的雕版印刷和活字印刷，都是白紙黑字（個(gè)別為紅或藍(lán)）的單色印刷。套印術(shù)的發(fā)明，使書籍不但有閱讀的內(nèi)容，更有一種閱讀時(shí)賞心悅目的感覺。明代文學(xué)家兼畫家陳繼儒便將雕版印刷術(shù)、活字印刷術(shù)及套色印刷術(shù)稱為印刷史上的三變?？梢娞子〖夹g(shù)在印刷史上的地位。套印方法因工序復(fù)雜，技術(shù)要求嚴(yán)格，因而每版書籍印數(shù)非常有限，不像今天每版可印幾萬、幾十萬冊(cè)，且可重復(fù)使用。古代許多套印書每版只能印幾十部。在當(dāng)時(shí)，套印書就因其刻印精良，彩圖絢麗，形象逼真，而深受人們歡迎，并成為人們爭(zhēng)相尋購且不可多得的版本。 1995年以后，古籍成為收藏者關(guān)注的重點(diǎn)之一，價(jià)格也是不斷上揚(yáng)。愛書人開始向精品上發(fā)展。套印本作為一種特殊的古籍版本，正不斷為人們認(rèn)識(shí)。目前，套印本在古玩市場(chǎng)上早已是難以尋覓之物，一部套印本。</p> <p>年代：</p><p> 芥子園系清初著名劇作家、名士李漁金陵別墅之名，李漁，字笠翁，精譜曲，其《笠翁一家言》釋芥子園之名為：“金陵別業(yè)，地止一丘，故名芥子，狀其微也。往來諸公，見其稍具丘壑，謂取芥子納須彌之意”自康熙十八年（1679）李漁遷居南京筑“芥子園”開始，當(dāng)年出初集五卷，其中前四卷為單色水墨，卷五用棕、藍(lán)、綠、黃、紅、五色套印，其圖鐫繪極雅致，渲染精工，,后有武林陳扶搖跋語。套版印刷術(shù)是在單色雕版印刷術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，它也是中國(guó)人民對(duì)世界印刷史上的一項(xiàng)重大貢獻(xiàn)。 普通雕版印刷，一次只能印出一種顏色，或黑、或朱、或藍(lán)，基本上為墨色。對(duì)于比較貴重 的書，或是第一次刷印，有時(shí)則選用紅色或藍(lán)色。這種印刷稱之為單色、單印。套 版印刷則不同，它是在一張紙上印出幾種不同的顏色。其初，人們是在一塊版上的不同部位 ，分別涂上不同的顏色，一次印成。嚴(yán)格地講，這還不能算是套印，只能稱之為“涂色。后來，即發(fā)明了將需要不同顏色的部分，分別刻成大小規(guī)格相同的版，逐次印到一張紙上。這種技術(shù)方法，才叫做套版印刷術(shù)，也稱之為“整版套印”。用這種方法印出的書籍，稱為“套印本”。在套版印刷發(fā)明的初期，主要用朱、墨兩種顏色印刷。以這種方法印出的書籍 ，稱為“朱墨套印本”，或叫“雙印”。到后來，進(jìn)一步發(fā)展用三色、四色、五色來套印圖書，根據(jù)用顏色的多少，印出的書被稱為“三色套印本”、“四色套印本”、“五色套印本”等。饾版是在一葉圖上，用若干塊不同的小版子，拼起來套印，古人稱果盤中堆放各色水果為饾饤，故名饾版。工序復(fù)雜，一幅彩色圖畫，少則幾塊，多則幾十塊，不僅可以印出不同色彩，甚至能印出各色濃淡。前些年北京榮寶齋仍保留著這種工藝，所印名家國(guó)畫作品，幾可亂真。拱花是在刷印時(shí)，施加一定壓力，使花紋凸起，畫面具有立體感。另有一說，是用凹凸兩塊版疊加印制.在饾版套印本歷史中,除《十竹齋書畫譜》之外,流傳最廣,影響最大,包含內(nèi)容最豐富的就是清初的《芥子園畫傳》了?《芥子園畫傳》又名《笠翁畫傳》,刊于康熙十八年(1679年)?《芥子園畫傳》為中國(guó)畫圖譜，其較系統(tǒng)地介紹了中國(guó)畫基本技法，淺顯明了，便于初學(xué)。此書由李漁女婿沈心友請(qǐng)王概、王箸兄弟等人編繪，每集首列畫法淺說和歌訣，次諸家畫式，最后為摹刻名家畫譜。前三集刻于金陵(南京)李漁別墅芥子園，故稱《芥子園畫傳》。《芥子園畫傳》出版之后,流傳極廣,版本甚多,后人給它以很高的評(píng)價(jià)。關(guān)于它的藝術(shù)成就, ,我們認(rèn)為至少可以在以下幾個(gè)方面討論:(一)套印技法,芥子園從刻書的品種看與明代晚期十竹齋書畫譜頗有淵源,與十竹齋一樣采用了套印技術(shù),特別是初集第五卷。雖然印刷的技巧已不能與十竹齋相比,但在經(jīng)歷了明清的戰(zhàn)亂之后,李漁的芥子園顯然意在復(fù)興已經(jīng)衰落的技術(shù),到了二集出版時(shí)(康熙四十年),技藝已經(jīng)大增,緊接著出版的第三集已成了清代彩印本的典范,標(biāo)志著套印版畫的又一次復(fù)興。(二)編輯體例,《芥子園畫傳》編輯體例完備,門類齊全，將插圖和文字完美結(jié)合,不僅文字匯聚了古代畫論技法的精華,插圖也采用歷代各家技法之長(zhǎng),而插圖和文字的互動(dòng)更加符合了讀者的閱讀方式,體現(xiàn)了編輯者的良苦用心。簡(jiǎn)言之,它匯聚了多種成就,美術(shù)史家王伯敏評(píng)價(jià),“250年以來,在歷代畫譜中像《芥子園畫傳》那樣產(chǎn)生巨大影響的畫譜。這也是對(duì)《芥子園畫傳》在中國(guó)畫美術(shù)教育史上地位的高度評(píng)價(jià)。從1679年到現(xiàn)在,三百多年過去了,此書已得到了海內(nèi)外美術(shù)史家高度的重視,在日本學(xué)術(shù)界曾有《芥子園畫傳月報(bào)》?？瘜?duì)其進(jìn)行研究。因此無論是對(duì)中國(guó)畫的發(fā)展與傳播,還是對(duì)中國(guó)套色印刷的發(fā)展來說,《芥子園畫傳》的貢獻(xiàn)都是巨大的。 如今，套印本已成為較稀少的“古董”多已收歸國(guó)家圖書館，特別是一些流傳較少的套印本，早已被國(guó)家定為善本。套印本除了資料內(nèi)容外，其實(shí)本身就是一件精美的藝術(shù)品。正因如此，才會(huì)受到藏書者的青睞。 套印術(shù)發(fā)明前的雕版印刷和活字印刷，都是白紙黑字（個(gè)別為紅或藍(lán)）的單色印刷。套印術(shù)的發(fā)明，使書籍不但有閱讀的內(nèi)容，更有一種閱讀時(shí)賞心悅目的感覺。明代文學(xué)家兼畫家陳繼儒便將雕版印刷術(shù)、活字印刷術(shù)及套色印刷術(shù)稱為印刷史上的三變。可見套印技術(shù)在印刷史上的地位。套印方法因工序復(fù)雜，技術(shù)要求嚴(yán)格，因而每版書籍印數(shù)非常有限，不像今天每版可印幾萬、幾十萬冊(cè)，且可重復(fù)使用。古代許多套印書每版只能印幾十部。在當(dāng)時(shí)，套印書就因其刻印精良，彩圖絢麗，形象逼真，而深受人們歡迎，并成為人們爭(zhēng)相尋購且不可多得的版本。 1995年以后，古籍成為收藏者關(guān)注的重點(diǎn)之一，價(jià)格也是不斷上揚(yáng)。愛書人開始向精品上發(fā)展。套印本作為一種特殊的古籍版本，正不斷為人們認(rèn)識(shí)。目前，套印本在古玩市場(chǎng)上早已是難以尋覓之物，一部套印本。</p>