<h3>中國工筆畫中人物身上做為裝飾的輕紗以它特有的表現(xiàn)形式、變幻莫測的姿態(tài)、無以倫比的輕柔飄逸之美，展示著獨具一格的神秘魅力。</h3> <h3>輕紗的繪制技法雖然只是做為眾多繪畫手段中的一種存在于畫面之中，但畫家在運用這些表現(xiàn)方法時所需要的卻是用自己獨特的創(chuàng)作語言去詮釋對它的理解。</h3> <h1>《六臂香音神》</h1> <h3>每一幅畫中的人物該配什么樣的輕紗，用在什么位置，占多大面積，什么形狀，什么顏色，什么樣的圖案，都要根據(jù)畫面的需要來合理安排，切不可只顧局部的美觀而破壞整體效果。</h3> <h3>因為六臂香音神身上的裝飾物已經(jīng)很復(fù)雜，所以身上的披紗采用了單純的白色透明紗料。</h3> <h3>每三條手臂上的輕紗為一組，雖是每個手臂各搭一條，但自上而下一脈貫通，線條完美流暢，將紗的質(zhì)感表現(xiàn)的淋漓盡致。</h3> <h1>《月影寒梅》</h1> <h3>紗的顏色各種各樣，其中最難表現(xiàn)的是黑色的紗料，帶細(xì)密花紋的尤其更難，既要畫出紗料上的固有色彩圖案，又要畫出紗的透明質(zhì)感，同時還要畫出布料上的圖案隨著衣紋走向所產(chǎn)生的起承轉(zhuǎn)合，更要表現(xiàn)出蓋在輕紗下面人體的結(jié)構(gòu)、膚色和背景。太清晰了，紗的感覺會失去本來的質(zhì)感，象其它透明物體而顯得不真實，太模糊了，又表現(xiàn)不出紗的輕靈通透，所以在畫的時候，思路要絕對清楚，下筆要相當(dāng)謹(jǐn)慎，色墨十分薄、淡，層層暈染，循序漸進，反復(fù)疊加，絲絲入扣。</h3> <h3>工筆畫不同于西方油畫，可以反復(fù)涂抹修改，也可以用厚涂法遮遮蓋蓋，甚至可以大刀闊斧的刮掉重來。工筆畫最大的特點是用色用墨薄中見厚，一筆下去即成定勢，極難修改，要藝術(shù)的表現(xiàn)出蓋在輕紗下的層層結(jié)構(gòu)十分困難，尤其是帶有顏色和圖案的層次就更難處理，所以，要想精準(zhǔn)刻畫出畫面上的理想效果，這就需要畫家有著對各種物象綜合的掌控能力和平日對生活的詳細(xì)觀察、積累素材以及深厚的繪畫功底。</h3> <h1>《陽春白雪》</h1> <h3>這幅畫上的輕紗只是做為裝飾畫面效果而出現(xiàn)，為使冷寂空曠的空間增添幾分靈動，表現(xiàn)手法比較浪漫抽象。它置于畫面之中，既沒有清楚的交待來處，也不知飄向何方，只在大的動勢上同人物飄逸的長發(fā)遙相呼應(yīng)，以不規(guī)則線的律動，使整幅畫都充滿著音樂般的旋律。</h3> <h3>輕紗上淡紫灰色的圖案類似五線譜上跳動的音符，給安靜的畫面增添幾分躍動的因素。</h3> <h1>《十面埋伏》</h1> <h3>無論畫中人物的動勢有多大，衣服飄舞的幅度多夸張，都不能游離于人體之外，要記住衣紋并非是獨立存在的個體，不論何種走向，都要沿著人體結(jié)構(gòu)來形成，脫離人體結(jié)構(gòu)的衣紋線毫無意義。在表現(xiàn)著紗質(zhì)服飾的人體時，首先考慮衣紋同人體的正確關(guān)系，其次選擇合適的線型刻畫好紗料的質(zhì)感，最后真實再現(xiàn)輕紗下若隱若現(xiàn)的人體結(jié)構(gòu)。</h3> <h1>《鳳鳴奇韻》</h1> <h3>局部的輕紗裝飾也會對畫面起到很好的效果。這幅畫中人物衣服的邊飾選擇了紗質(zhì)面料，且采用了極難掌控的積水法來處理邊飾上的圖案。一般采用積水法做畫面肌理時，由于這種表現(xiàn)手法常常會出現(xiàn)意想不到的效果，成功與否的偶然性很大，所以極少見畫家采用此法畫透明紗料的，本畫對此做了大膽的嘗試，并獲得了成功。畫面花紋疏密得當(dāng)，刻畫中極好的表現(xiàn)了紗的質(zhì)感，沉穩(wěn)的淺黑色加上抽象的圖案，配上大紅的唐裝，使人物形象高雅端莊、落落大方。</h3> <h1>《月華》局部</h1> <h3>用透明和不透明兩種柔軟的披紗襯托出人體膚色漢白玉般的美感。</h3> <h1>《湘妃》</h1> <h3>輕紗的質(zhì)地可以是透明的，也可以是不透明的，這要根據(jù)畫面的要求合理安排?！断驽愤@張畫的畫幅較大，具有壁畫般的敘述性，表現(xiàn)的內(nèi)容較多，且裝飾風(fēng)格濃郁，為了避免在繪制過程中增加不必要的難度，所以采用了兩種表現(xiàn)形式，只把人物頭上所戴小面積披紗畫成透明的，同時為了整個畫面氛圍的需要而處理成沉靜的灰色，而大面積的披紗圖案則采用不透明的平涂式填充畫法。</h3> <h3>灰色紗料也是輕紗中極難處理的顏色之一，何況還要加上同種色系里的深色圖案就更是難上加難，選擇這種難度很大的畫法主要是考慮到服從創(chuàng)作主題的需要，沉靜中略帶傷感的色調(diào)是為了烘托畫中男女主人公生死兩茫茫的悲涼場景。畫中人物的輕紗是做為頭飾出現(xiàn)的，同整個畫面的色彩很協(xié)調(diào)，為了把這種沉重的色調(diào)畫得輕柔，要謹(jǐn)慎完成兩個步驟：一是層層暈染時處理好與黑色發(fā)髻的前后關(guān)系，二是要用細(xì)軟飄逸的曲線，勾畫出紗料輕柔的質(zhì)感。</h3> <h3>要把不透明且又布滿圖案的深色披紗畫得輕軟飄逸，關(guān)鍵手法仍在于線的運用得當(dāng)，浪漫的曲線是畫這類質(zhì)料的首選。</h3> <h1>《琴聲》</h1> <h3>紗的飄移方向也對整幅畫面的動感效果起著決定性的作用。由于這幅作品是以表現(xiàn)敦煌藝術(shù)為主題，所以畫面效果便有洞窟藝術(shù)那種神秘的氛圍。因考慮到整個畫面色調(diào)的協(xié)調(diào)，輕紗使用了沉穩(wěn)的黑色。</h3><h3>為使深色的紗具有輕盈的質(zhì)感，加之對稱+放射式的構(gòu)圖又容易顯得呆板，所以輕紗采用了違反人們視覺習(xí)慣的畫法，自下而上逆向冉冉飛升。這樣處理的效果是：雖然紗的顏色是重色，但由于飄舞的方向和遊離的曲線的作用，感覺披著輕紗的人物憑添幾分仙氣，仿佛天神在空中彈奏，而飄揚的輕紗似乎在伴隨古琴樂曲翩然起舞，整個畫面十分浪漫唯美。</h3> <h1>《雨打芭蕉》</h1> <h3>這幅畫由于人物的衣裙圖案和周圍的配景肌理都比較復(fù)雜，所以輕紗采用了極簡方式，只單純的勾了白線沒有加任何裝飾圖案，同時為使頭上的紗和臂上的披紗在表現(xiàn)上有所區(qū)別，在用線時使用兩種勾描方法。頭紗只勾勒了邊緣兩根外輪廓線，中間未加任何輔助線，簡潔明快，而披紗勾線則用了曲線，并且在加了一些表現(xiàn)皺褶的裝飾線，這樣，只靠用線曲直疏密的對比，不加任何渲染，便使上下兩塊輕紗前后層次分明，同時也使輕紗遮擋下的各部分圖象清晰的展現(xiàn)出來。</h3> <h1>《柳浪聞鶯》</h1> <h3>勾勒輕紗的用線線形也要服從畫面整體效果的需要。這幅畫采用的線是行云流水一樣的形態(tài)，這樣既增加了人物的動感，也使飄然舞動的輕紗同背景中隨風(fēng)搖擺的柳枝在畫面上形成優(yōu)美的韻律，很好的體現(xiàn)了作品主題。</h3> <h1>《遠(yuǎn)去的鼓聲》</h1> <h3>這幅畫的裝飾性比較強，人物配飾和背景也較復(fù)雜，因此白色披紗上沒加任何圖案，并使用了流暢、動感很強的線來表現(xiàn)。與其它一些白色輕紗畫法所不同的是：輕紗沒有單純只勾白線，而是在線的邊緣用白顏色加了渲染，這樣做一則是增加了紗料的厚度，使紗的質(zhì)感更為立體，二則是配合作為背景的鳳首虎座扁鼓這架古老的先秦打擊樂器體積感較強的形態(tài)，避免紗質(zhì)感覺太輕薄而使畫面中表現(xiàn)手法前后矛盾，影響作品想要表達(dá)的歷史厚重感。</h3> <h1>《洛神》</h1> <h3>這幅畫的幅面比較大，在高度二米的畫面中大面積輕紗的描繪十分困難，而且是上下兩層圖案都十分復(fù)雜的狀況下要畫得層次分明就更加困難。但為了更好的表達(dá)作品主題又必須選擇這樣構(gòu)圖，應(yīng)該說這幅畫是在挑戰(zhàn)畫家的功力。</h3><h3><br></h3> <h3>水中輕紗的處理主要在于線的運用要準(zhǔn)確刻畫出特定場景中的物象的特點。但由于是表現(xiàn)神話題材，因此又要區(qū)別于現(xiàn)實中的出浴圖，紗既要有人物從水中升騰出來時的下垂感，又要仙氣飄飄，不能濕漉漉的緊貼人體。</h3> <h3>透明紗下人的膚色和結(jié)構(gòu)要處理的十分到位。</h3> <h3>衣裙和薄紗上的圖案要渲染刻畫到位，上下兩層絕對不要畫亂套。</h3> <h1>《醉花蔭》</h1> <h3>不加白粉渲染的輕紗透明感更強，質(zhì)感更輕。</h3> <h1>《心蓮》</h1> <h3>大塊的輕紗所占據(jù)的空間在畫面中起到了使主體形象更加突出、線條更加完整的作用，而用直線組成的輕紗圖案也加強了造型的穩(wěn)定性。</h3> <h1>《敦煌樂舞》</h1> <h3>采用同畫中主要色調(diào)的同類顏色的輕紗，使柔和的紫灰色調(diào)更加沉穩(wěn)，為不讓布滿圖案的輕紗在畫面上占據(jù)太重要的位置，削弱人物的主導(dǎo)性，使畫面不顯得瑣碎、雜亂無章，輕紗沒有畫得太寬，而且只勾了簡練的邊緣輪廓線，由于飄動轉(zhuǎn)折而產(chǎn)生的結(jié)構(gòu)線全部省略掉了。</h3> <h1>《清風(fēng)明月》</h1> <h3>紗質(zhì)的面料可以是透明的，也可以是不透明的。畫好不透明紗料的質(zhì)感，靠的是線的表現(xiàn)技巧一一即輕盈柔軟、空靈流暢的運筆方法。</h3> <h1>《秋之韻》</h1> <h3>用意到筆不到的寫意手法表現(xiàn)出的畫面意境，靠一條薄薄的輕紗即可達(dá)到理想效果。這幅畫中并沒有太多的道具，僅憑披紗的擺放位置就可以很好的呈現(xiàn)人物坐姿的幾個支點，而一直向畫面深處延伸的披紗也使有限的空間變得無限深遠(yuǎn)。</h3> <h1>《庭院深深》</h1> <h3>一把透明絲絹的團扇，就可以使沉悶的畫面變得空靈通透，而絹扇上幾筆秀雅的蘭草便足以使人物的氣質(zhì)得到升華。</h3> <h1>《清水芙蓉》</h1> <h3>圍繞著人物飄舞的輕紗同動感極強的荷葉使畫面線條和諧生動，人與背景、衣飾動靜相宜，輕紗的用線一反以往的柔軟纖細(xì)，而是棱角分明，抑揚頓挫很有力度，表現(xiàn)出具有現(xiàn)代感的主體人物形象從骨子里透出的自信與蓮花般的高潔品性。</h3> <h1>《金蛇狂舞》</h1> <h3>這又是輕紗在畫面中起著重要作用、且用色較為復(fù)雜、很難表現(xiàn)的一幅作品。畫中為突出一個“狂”字，紗的動勢同樣采用了違反人類正常視覺習(xí)慣的做法，由下而上逆行飄飛，顏色則采用了漸變模式，圖案也一反以往的小花和無花紋只單純勾線表現(xiàn)手法，披紗上大朵的花卉圖案同畫面鮮艷的紅黃色調(diào)相配合，使畫面顯得炫動璀燦、富麗堂皇。</h3> <h1>《待月》</h1> <h3>輕紗只為起到裝飾畫面的作用，沒有特殊的意義，因此采用的是有棱角夸張的極簡單線型。紗的透明質(zhì)感和在人物身前身后的環(huán)繞，使平面的構(gòu)圖有了層次，人物三角型的穩(wěn)定姿態(tài)也會不覺得呆板。</h3> <h1>《春江花月夜》</h1> <h3>披紗上大朵的花卉植物圖案在畫面中起到了極好的裝飾作用，也同人物身上素白的衣裙形成疏密對比。線條瀟灑流暢，動靜相宜，畫面意境更加唯美。</h3> <h1>《陽春白雪》(二)</h1> <h3>用同類色的輕紗配同類色的衣服，再消失掉所有內(nèi)部的結(jié)構(gòu)線，只保留外輪廓線，這樣處理的結(jié)果是使畫面更顯單純簡約的美。</h3> <h3>讓所有的存在因素都為主題服務(wù)，是繪畫創(chuàng)作中必須遵守的原則。而輕紗做為工筆人物畫中的一個重要表現(xiàn)手段，雖然它有著自己特殊的存在意義，但大多也只做為附屬裝飾物的輔助道具出現(xiàn)，極少有獨立存在的可能，所以如何運用好這個因素使其更好地為主題服務(wù)，全憑畫家以豐富的實踐經(jīng)驗在畫面上形成構(gòu)想，再以最合適的形態(tài)出現(xiàn)在畫面之中，最大限度發(fā)揮它清雅飄逸的氣質(zhì)為畫面增色。</h3><h3><br></h3> <h3>畫家簡介——韓德珠，女，1954年生，遼寧錦州人。出身于高級知識分子家庭，幼年受表哥大康(康殷)影響習(xí)畫，畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院、遼寧大學(xué)主考全國高等教育漢語言文學(xué)專業(yè)；進修于中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華美術(shù)學(xué)院）。一九八四年加入遼寧省美術(shù)家協(xié)會，同年名字列入《中國美術(shù)家人名大辭典》、《中國當(dāng)代美術(shù)家人名錄》。一九七九年開始三十多次參加全國、省、市各級美展并榮獲多種獎項，多幅作品被國內(nèi)外各界人士收藏。1993年開始先后在北京、錦州舉辦個人畫展，出版圖書《韓德珠工筆畫作品選》、《工筆人物畫范》、《韓德珠畫集》。</h3>