<h3> 北京人藝，一座中國話劇舞臺(tái)上的豐碑，說他是前無古人不為過，因?yàn)樗拇嬖谧寱r(shí)間的長度在空間的廣度中濃縮，通過這些藝術(shù)家辛勤耕耘，把歷史和現(xiàn)實(shí)完美展現(xiàn)在觀眾面前。說他是后無來者，可能有些沮喪，皆因網(wǎng)絡(luò)媒介沖擊，信息碎片化，快餐文化泛濫，練字不再是習(xí)慣，反而變成負(fù)擔(dān)，于是，坐在劇場(chǎng)觀看成為少部分人的情懷。相比較三十年前的一票難求，現(xiàn)在的人們更習(xí)慣于宅起來從屏幕上戲說稀稀拉拉的祖國文化“教育”。</h3><h3> 盡管如此，北京人藝依然是北京人的驕傲，也是中華民族的自豪。</h3><h3> 我與北京人藝的相識(shí)，可以追溯到上世紀(jì)七十年代，說起來也四十多年了......</h3><h3> 今年初夏的一個(gè)清晨，又專程來到這座登峰造極的殿堂，重溫北京人藝的歷史畫卷。從不經(jīng)意就會(huì)錯(cuò)過的小門口走進(jìn)北京人藝院博物館，燈光有些暗淡，氛圍似乎有點(diǎn)冷清，觀眾，只有我一人。</h3><h3><br></h3> <h3>墻上掛著建院以來幾乎所有藝術(shù)家的照片。</h3> <h3>第一任院長曹禺先生的工作證——001號(hào)</h3><h3>曹禺先生是北京人藝的首任院長，也是人藝歷史上唯一一位終身院長。1952年6月，北京人民藝術(shù)劇院（專演話劇的國家劇院）成立到1996年12月13日逝世。</h3><h3>曹禺作為中國新文化運(yùn)動(dòng)的開拓者之一，與魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍齊名。</h3><h3> 代表作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。</h3> <h3>曹禺先生的工作室</h3><h3>時(shí)間定格在1996年12月13號(hào)</h3> <h3> “我喜歡寫人，我愛人，我寫出我認(rèn)為是英雄的、可喜的人物；我也恨人，我寫過卑微、瑣碎的小人。我感到人是多么需要理解，又是多么難以理解。沒有一個(gè)文學(xué)家敢講這句話——‘我把人說清楚了’。”——曹禺</h3><h3>這是曹禺為北京人藝1979年重排《雷雨》節(jié)目單所作。</h3> <h3>作為文物收藏的劇院院徽院章</h3> <h3>演出，</h3><h3>從這里開始，不會(huì)謝幕。</h3><h3>因?yàn)椋?lt;/h3><h3>有的人走了，不再回來；</h3><h3> 有的人來了，不再離去。</h3> <h3>焦菊隱如是說……你要想生活于角色，首先就要讓角色生活于自己。</h3><h3>“焦菊隱是中國戲劇家和翻譯家，也是北京人民藝術(shù)劇院的創(chuàng)建人和藝術(shù)上的奠基人之一?！?--（百度）</h3> <h3>一面墻，幾十米長，貼滿了演員劇照。從這里，你可以找到你喜歡的角色和角色的演員。</h3><h3>現(xiàn)場(chǎng)很震撼，現(xiàn)場(chǎng)很柔情，這里有歡笑有淚水，有覺悟有懺悔，然而更多的是對(duì)已經(jīng)故去的藝術(shù)家的懷念。</h3> <h3>林連昆，1931年6月生，延慶人，祖籍福建省福州市閩侯縣，國家一級(jí)演員，著名表演藝術(shù)家，著名形象：《茶館》中的吳祥子，《狗兒爺涅盤》的狗兒爺、《天下第一樓》的常貴等。</h3><h3> 2009年9月7日15:30，林連昆因病逝世，終年78歲。</h3><h3> 看過他演的《狗兒爺涅盤》，還是八十年代中期吧。懷念他.......</h3><h3><br></h3> <h3>楊立新，我的同齡人。我很喜歡的藝術(shù)家，不僅僅是他出演了不可逾越的室內(nèi)劇《我愛我家》里面的賈志國，更多的是他的表演充滿了張力，洋溢著在人藝這個(gè)大熔爐中的鍛造成果。</h3><h3>2012年版的《龍須溝》他出演了“程瘋子”。</h3> <h3>王姬，西安人，《狗兒爺》里的祁小夢(mèng)，陳大虎的妻子，祁永年的女兒。戲份不是很重但不可或缺的角色；96年，李少紅執(zhí)導(dǎo)的電視劇《雷雨》她飾繁漪。再有就是她的《北京人在紐約》里面的阿春，風(fēng)情萬種的阿春，獨(dú)立剛強(qiáng)的阿春。</h3> <h3>任寶賢，看到他立刻想起了“小環(huán)子”。</h3><h3> 1985年在李云龍編劇的《小井胡同》里飾演的角色。盡管小環(huán)子并不是所謂的主要角色，充其量也不過是一個(gè)所謂的“二級(jí)”配角。 但是，經(jīng)他演繹的角色入目入耳，我清楚的記得舞臺(tái)上他那獨(dú)特的嗓音，亮亮的，像一把劍......就是這個(gè)“小環(huán)子”又滑頭、又親切、又可憐、又可厭的小環(huán)子，幾乎搶了主角的戲。</h3><h3> 然而</h3><h3> 在廣州，他的人生結(jié)局卻那么的讓人........</h3><h3> 有人專門為此寄語天堂 “北京人藝”這樣的天才已經(jīng)失去了好幾個(gè)，幾乎是一個(gè)類型。人們拿這些天才毫無辦法，他們太有才氣，太認(rèn)真，太硬，太脆，一掰就斷！”</h3><h3>“他選擇死的方式與老舍相同---自殺。他患了一種嚴(yán)重的皮膚病，疼癢難忍，越治越重，臉腫了，身子腫了，無法演出了，甚至無法講課了，他絕望了，他想到死。一個(gè)絕對(duì)認(rèn)真的人，對(duì)生死也是絕對(duì)認(rèn)真的。生不能選擇，生活道路可以選擇，死也可以選擇。當(dāng)他的生存不能再創(chuàng)造價(jià)值的時(shí)候，他便直接勇敢而冷靜地面對(duì)死亡。他悄悄地，跌跌撞撞地，爬回了“家”，像一只回窩的受了傷的老熊。他死在自己的“窩”里。他是天津人，家在北京，死在了廣州市的一個(gè)客店里。死前給廣州公安局負(fù)責(zé)人留下了一封長長的遺囑，說明了自己的身份，叮囑不要搞任何調(diào)查，火化處理掉完事，不要告訴任何人，包括他的老妻和與他相依為命的獨(dú)女。他說回北京只會(huì)浪費(fèi)國家的醫(yī)藥錢財(cái)，沒有意義。</h3><h3> 他就這樣一了百了走了?！?--摘自wanghj610的博客</h3><h3> 懷念他！ </h3><h3><br></h3> <h3>譚宗堯，44年----98年。82年《絕對(duì)信號(hào)》中的車匪，《天下第一樓》中飾盧孟實(shí)，《小井胡同》《狗兒爺涅槃》都有出彩兒演繹。</h3><h3>很多人知道他還是從電視劇《三國演義》 (1995版) 中的王允王司徒開始的。</h3> <h3>張瞳，1923年----2007年，話劇表演藝術(shù)家。</h3><h3>他的話劇我沒看過，但是歷數(shù)銀屏角色便恍然大悟：《我愛我家》中老傅的鄰居鄭千里，電視劇《三國演義》中扮演了陶謙，連續(xù)劇《一地雞毛》中扮演老孫，最重的角色是在電視劇《編輯部的故事》中扮演老編輯劉書友。張瞳21歲登臺(tái)演出，79歲時(shí)還在電視中出演角色。</h3> <h3>江珊，集歌手演員于一身。上個(gè)世紀(jì)的《過把癮》著實(shí)讓她成為夢(mèng)里情人。她的話劇沒看過，但他的屏幕形象深入人心：《過把癮》的杜梅，《永不放棄》的杜小青，《征服》的李麗，《人到四十》的鄭潔，以及《大丈夫》的余茉莉等。</h3><h3>她的歌也曾經(jīng)流行很廣，譬如：《夢(mèng)里水鄉(xiāng)》《糊涂的愛》等。</h3> <h3>朱琳，1923年5月——2015年7月7日。著名話劇女演員、表演藝術(shù)家，被譽(yù)為“中國話劇皇后”。</h3><h3>“2012年9月，北京人藝建院六十周年上演原創(chuàng)大戲《甲子園》，朱琳老師竟然以90歲高齡坐著輪椅再次登上了人藝舞臺(tái)，她扮演的王奶奶在搬離甲子園時(shí)，沖遠(yuǎn)方喊了一句：“哎，你們看，火葬場(chǎng)怎么還排隊(duì)呀，老伴兒唉，你別急，我穿上小牛皮鞋好來陪你?！边@段朱琳自己加的臺(tái)詞，寄托著她自己對(duì)老伴刁光覃先生的深情，那也是她最后一次出現(xiàn)在話劇舞臺(tái)上”。（摘自北晚新視覺 ）</h3><h3>在北京人藝乃至中國話劇舞臺(tái)上，朱琳都被譽(yù)為“臺(tái)詞專家”，著名劇作家黃宗江曾戲稱她的表演是“郭沫若派大青衣”，臺(tái)詞一經(jīng)她口便能引領(lǐng)觀眾進(jìn)入詩畫的意境。</h3><h3>很可惜，她的戲我沒看過，只能翻看錄像了。</h3> <h3>宋丹丹，國家一級(jí)話劇演員，我很喜歡的表演藝術(shù)家。</h3><h3>印象最深的是1985年在電視劇《尋找回來的世界》飾宋小麗，這部戲中她把一個(gè)在工讀學(xué)校接受改造和學(xué)習(xí)的學(xué)生演繹的倔強(qiáng)天真入骨三分。</h3><h3> 而后來的宋丹丹更多的出現(xiàn)在喜劇中，其實(shí)她對(duì)各種角色表演的駕馭簡(jiǎn)直是輕車熟路，是一種天賦。</h3><h3>遺憾的是沒能看到她在《小井胡同》里面的舞臺(tái)表演。</h3> <h3>梁冠華，國家一級(jí)演員。1999版話劇《茶館》出演茶館掌柜王利發(fā)，2002年，在話劇《狗兒爺涅盤》中首次飾演農(nóng)民狗兒爺。</h3> <h3>于是之，1927年7月9日—2013年1月20日。《龍須溝》《駱駝祥子》《茶館》《洋麻將》等劇中成功地塑造了一系列經(jīng)典的舞臺(tái)藝術(shù)形象。是北京人藝演劇學(xué)派在表演藝術(shù)上最杰出的代表之一，絕對(duì)的大碗，這可是人藝的臺(tái)柱子。</h3> <h3>李婉芬，1932年1月29日－2000年11月14日。中國著名表演藝術(shù)家，北京人。</h3><h3>《茶館》中的龐四奶奶，《駱駝祥子》中的虎妞，《武則天》中的武則天，《王昭君》中的姜夫人，《女店員》中的齊伯母，《虎符》中的平原君夫人。</h3><h3>印象最深的是1983年在中國第一部大型電視連續(xù)劇《四世同堂》中扮演的“大赤包”。</h3> <h3>黃宗洛，1926年9月26日～2012年6月30日。</h3><h3>頂尖級(jí)人物！</h3><h3>黃宗洛第一次上銀幕是在謝添導(dǎo)演的影片《錦上添花》中扮演一個(gè)搭錯(cuò)車的乘客。黃氏四兄妹--黃宗江、黃宗英、黃宗洛、黃宗翰，曾聯(lián)袂出演電視劇《大柵欄》。</h3><h3>黃老先生曾經(jīng)自嘲 “因?yàn)槲议L得不帥嘛，我有自知之明。我這一輩子哪都好，就是長得有點(diǎn)寒磣，天生不是當(dāng)主演、臺(tái)柱子的料。但只要有角色，我就使勁演，沒想到歪打正著，觀眾還真認(rèn)識(shí)了我，人活一世就圖高興樂呵，誰讓我有戲癮呢！小角色演好了，也是很討觀眾喜歡的。我認(rèn)為只有小演員，沒有小角色?！?lt;/h3><h3>黃宗洛在他出演的電影《活著》里面的“富貴爹”：“畜生！又去了一夜，狗改不了吃屎，你這小王八蛋..........，”</h3> <h3>馮遠(yuǎn)征，一位善變的多面手，從色厲內(nèi)荏到娘娘腔無一不在觀眾心里留下深深印象。</h3><h3>1986的《天下第一樓》中的錢師爺，99年《茶館》里的松二爺，以至于后來的影視作品等等。</h3> <h3>何冰，國家一級(jí)演員。</h3><h3>曾在北京人藝的話劇《李白》里跑龍?zhí)?，只有一句臺(tái)詞，喊一嗓子“報(bào)”。后在人藝經(jīng)典劇目《鳥人》中的飾演“黃毛”。僅僅7分鐘，就讓人藝的老前輩發(fā)現(xiàn)“這孩子會(huì)演戲”。--（摘自百度）</h3><h3>個(gè)人感覺，何冰屬于慢熱型演員，但絕對(duì)有充足的演員天賦，譬如最近的電視劇《白鹿原》。</h3> <h3>藍(lán)天野，絕對(duì)頂尖級(jí)藝術(shù)家。</h3><h3>在經(jīng)典話劇《北京人》、《茶館》、《蔡文姬》中飾演重要角色，還曾在電視劇《封神榜》中飾演過姜子牙，在《渴望》中飾演王滬生的父親。2012年《甲子園》飾 黃仿吾（摘自百度）</h3><h3>1941年的劇本《北京人》在1957年演出時(shí)，藍(lán)天野飾演文清。而當(dāng)90歲的藍(lán)天野重導(dǎo)《北京人》時(shí)，舞臺(tái)上已經(jīng)看不到他的身影。</h3><h3>這就是遺憾。</h3> <h3>濮存昕，中國戲劇家協(xié)會(huì)主席。</h3><h3>一位正能量滿滿的藝術(shù)家。人藝的臺(tái)柱子，99年的《茶館》演常四爺，2009年的《窩頭會(huì)館》飾演古月宗。還有很多影視作品以及朗誦會(huì)的必邀嘉賓。</h3><h3><br></h3> <h3>朱旭，又一個(gè)頂尖級(jí)藝術(shù)家。</h3><h3>《駱駝祥子》飾演二強(qiáng)子，《左鄰右舍》飾演李振民，還有大量影視作品。</h3><h3>個(gè)人很喜歡他的演出風(fēng)格，理由是：平民化，沒有臉譜，揮灑中透著一種力量，很多不經(jīng)意的臺(tái)詞在他那里說出來就是經(jīng)典。舞臺(tái)上認(rèn)真做戲；舞臺(tái)下談笑風(fēng)生。</h3> <h3>陳小藝，四川人，在人藝屬于年輕人，但絕對(duì)是實(shí)力派人物。</h3><h3>看她的作品主要集中在影視，譬如：《外來妹》的越小云，《歸來》的鞏素珍，《半路夫妻》的胡小玲以及《海馬歌舞廳》的田春。</h3> <h3>八十年代，北京人藝的戲很多《北京人》《小井胡同》《天下第一樓》《狗兒爺涅槃》我都喜歡。</h3> <h3>曹禺劇作的劇照</h3> <h3>《小井胡同》劇照</h3> <h3>1999年版《茶館》劇照</h3> <h3>《狗兒爺涅槃》劇照，我很喜歡的一部戲。</h3> <h3>1953年人藝第一次藝術(shù)會(huì)議成員</h3> <h3>《左鄰右舍》劇照，朱旭出來了。</h3> <h3>歷屆話劇表演班成員名單。</h3><h3>據(jù)說電影導(dǎo)演都喜歡用話劇演員，因?yàn)檫@些人功底扎實(shí)，善于理解表演。從歷數(shù)的藝術(shù)家參與演出的作品可以看出來。</h3><h3><br></h3> <h3>七十年代，一個(gè)動(dòng)蕩的年代，《丹心譜》和《左鄰右舍》基本囊括其特征。</h3> <h3>北京人藝的作品寫滿一面墻壁，參與其中的很多藝術(shù)家已經(jīng)過世，但他們的精神依然被后人傳承。</h3> <h3> 從人藝博物館琳瑯滿目的陳列，感受時(shí)代發(fā)展的軌跡，既能追懷老一輩藝術(shù)家的精湛藝術(shù)，又可以豐富現(xiàn)實(shí)時(shí)光的度過。</h3><h3>文化總是要發(fā)展的，但脫離民族傳承與其說是一種發(fā)展不如說是一種蛻化。</h3><h3> 北京人藝，這座舞臺(tái)藝術(shù)豐碑之所以承受著歷史重任，就在于它的構(gòu)架基于深厚的文化沉淀，以至于讓一批人可以在這座大樓中專心研習(xí)，然后推出，然后再耕耘，繼而深入人心。</h3><h3> 北京人藝，你是我以及我們這一代人心中永遠(yuǎn)的豐碑！</h3>