<h1> 說(shuō)到黑白照片，我們的腦海中會(huì)浮現(xiàn)出歷史上很多大師的經(jīng)典作品。盡管如今科技一日千里，色彩斑斕的照片比比皆是，但黑白攝影依然屹立不倒，且被眾多攝友追捧。<br> 世界是彩色的，而黑白影像是將寫(xiě)實(shí)的色彩變成抽象的黑、白、灰影調(diào)，成千上萬(wàn)種色彩和層次被簡(jiǎn)潔的灰階表現(xiàn)得淋漓盡致，這就是黑白攝影所特有的魅力與意境了。繽紛的色彩有時(shí)會(huì)干擾我們的視覺(jué)，擾亂我們的情緒，我們將它們清空歸 零，世界頓時(shí)變得安靜，平和，我們可以更好地欣賞到畫(huà)中的元素，更好地體味畫(huà)中的主題，卻并不因此妨礙我們對(duì)色彩的想象和判斷，因?yàn)槲覀儗?duì)世界有著客觀的 認(rèn)知，正如我們知道天空是藍(lán)色的，樹(shù)葉是綠色的一樣。黑白影調(diào)游離了真實(shí)的世界，卻又以獨(dú)特的手段表現(xiàn)了真實(shí)世界，給予人們更多地想象和思維空間。<br> 黑白攝影被廣泛應(yīng)用于人文、人像、風(fēng)光等領(lǐng)域，很多攝友都喜歡用黑白影調(diào)來(lái)表現(xiàn)主題，大概這就是一種潛移默化的審美吧。<br> 以下的照片，是我嘗試制作的一些黑白影調(diào)，望多提寶貴意見(jiàn)。<br> </h1> <h3>雪白的大地就像一張素描紙，任由朝陽(yáng)勾勒出一副簡(jiǎn)潔的鉛筆畫(huà)。</h3> <h3>元陽(yáng)箐口，濃重的晨霧籠罩了大地，唯留獨(dú)木對(duì)青山。</h3> <h3>云岡石窟，黑白對(duì)比鮮明，突出了古佛的神秘感。</h3> <h3>拉卜楞寺的藏族老人，在夕陽(yáng)下更顯滄桑。</h3> <h3>元陽(yáng)箐口梯田，晨霧中飛鳥(niǎo)穿林。</h3> <h3>霞浦的鋼筆速寫(xiě)</h3> <h3>潿洲島的火山巖</h3> <h3>黑白分明，所有線條匯聚在遠(yuǎn)處的人物剪影，畫(huà)面生動(dòng)完整。</h3> <h3>元陽(yáng)箐口梯田，晨霧中的廣角全景。</h3> <h3>北海春雪，前景石頭的兩抹黑色，與建筑相得益彰。</h3> <h3>霞浦埕塢，漁舟唱晚</h3> <h3>大同土林，黑白影調(diào)彰顯壯闊。</h3> <h3>壩上冬雪 ，白色天地間，平添了幾許墨色，簡(jiǎn)潔寫(xiě)意。</h3> <h3>野渡無(wú)人，拍攝于阿爾山烏蘇浪子湖。</h3> <h3>壩上踏雪而行的羊群</h3> <h3>雪后的什剎海，遠(yuǎn)方的鐘鼓樓，仿若一副鋼筆畫(huà)，盡顯古都風(fēng)貌。</h3> <h3>雪后什剎海，逆光下的游船。</h3> <h3>什剎海春雪，透過(guò)橋欄看遠(yuǎn)方，有趣的構(gòu)圖。</h3> <h3>靖邊統(tǒng)萬(wàn)城，前景樹(shù)框構(gòu)圖，產(chǎn)生了生動(dòng)的明暗對(duì)比。</h3> <h3>元陽(yáng)梯田，右上角的人物是興趣點(diǎn)。</h3> <h3>元陽(yáng)梯田，霧中的梯田，黑白是合適的表達(dá)方法。</h3> <h3>壩上冬雪，游離在樹(shù)叢外的幾棵小樹(shù)。</h3> <h3>雪后北海公園的石橋</h3> <h3>雪后什剎海</h3> <h3>崆峒山</h3> <h3>什剎海雪后的游船</h3> <h3>拉卜楞寺的某個(gè)轉(zhuǎn)角處。</h3> <h3>烏鎮(zhèn)寫(xiě)意</h3> <h3>壩上冬雪，排成一字隊(duì)的羊羊羊</h3> <h3>拉卜楞寺，朝拜前要先脫鞋。</h3> <h3>哇偶，老人很淡定</h3> <h3>壩上雪后，鄉(xiāng)村肌理。</h3> <h3>個(gè)人認(rèn)為，黑白攝影題材是要有選擇性的，譬如云霧，雪天，逆光，陰天，有特點(diǎn)的人物等等。并不是所有場(chǎng)景都適合使用黑白來(lái)表達(dá)，色彩鮮明的影像也會(huì)給人帶來(lái)美好的視覺(jué)享受，畢竟世界是五顏六色的。多多嘗試不同的風(fēng)格，讓自己的攝影之路充滿樂(lè)趣。</h3>