<h1><b>1.首先用較淡的墨色一筆由前向后畫出蝦松，定下蝦頭所朝的方向。然后，順筆向后下壓筆鋒，用力一頓畫出一個前面尖、后面圓、前深后淺的錐體。</b></h1> <h1><b><span style="color: rgb(57, 181, 74);">2.在圓錐體的下面平行并稍向外斜加中鋒一筆，此二筆構(gòu)成蝦的頭胸部。畫時要使前深后淺，不僅表示蝦的體積感，更重要的是表現(xiàn)出蝦的硬殼質(zhì)感和透明感。</span></b></h1> <h1>3.再用中鋒由前向后，輕輕的兩筆畫上蝦槍兩側(cè)的平衡器甲片，即頭部的四個薄硬片。到此，蝦頭及胸的大部基本完。</h1> <h1><b><span style="color: rgb(22, 126, 251);">4.接下來畫蝦的腹部，這是很重要的，第一節(jié)不要緊靠蝦胸部，稍微離開一點恰倒好處，也就是日常所說的"意到筆不到"。蝦腹部遠為六節(jié)，但齊白石把接近尾部的一節(jié)與尾合并一節(jié)，只畫五節(jié)。以中鋒側(cè)鋒筆自上而下畫出具有深淺墨色的腹節(jié)。</span></b></h1> <h3></h3><h3></h3><h1><b>5.從一到三的腹節(jié)，前大后小，前粗后細，節(jié)節(jié)相連。運筆時稍畫弧形，要求筆筆不斷而節(jié)節(jié)清晰。</b></h1> <h1><b>6.從四到五的腹節(jié)，由高到低，使整個蝦身體呈弧形。蝦的腹部要畫出曲直、伸彈的姿勢。因為蝦的跳躍全靠腹部，所以腹部是表現(xiàn)動態(tài)的主要特點和傳神部位。它的變化是靈活多樣的，前面較粗的三節(jié)，可根據(jù)蝦的動態(tài)向上翹，由第四節(jié)開始向下轉(zhuǎn)折彎下，最后一節(jié)連著再拉下一尖筆畫成蝦尾骨。</b></h1> <h1><b>7.緊貼蝦尾骨一側(cè)，用偏筆橫撇一敝，畫出蝦尾的一個側(cè)翼，是否畫出二個側(cè)翼需根據(jù)透視關(guān)系的變化來決定，畫蝦身連同畫尾翼要一氣呵成，筆上水分不宜過多，以防洇開。</b></h1> <h1><b></b><b>8.蝦的軀干畫完后，畫蝦的后腿。這五只后腿順序長在蝦身五個關(guān)節(jié)的下面，畫時候筆要稍干一些，墨色略深或適當，筆由實變虛，靈活運用，筆筆畫出帶刺的小爪。注意不讓這五條蝦腿緊貼著蝦腹，要筆斷意連，蝦腿也要有所變化，以表現(xiàn)蝦在水中游泳時的動感。</b></h1> <h1><b><span style="color: rgb(237, 35, 8);">9.蝦的六只小腳是長在蝦胸的底部，細而長，畫時用筆尖蘸淡墨由根部向前迅速畫出，伸展排列；但一般出于透視關(guān)系的原因，只畫三、四條即可。趁</span></b></h1> <h1><b>10.趁墨色未干之際，采用破墨法畫蝦的胃和腸，用一支大楷羊毫筆蘸由重到輕，由粗到細，從頭部畫到蝦胸末端，使其自然暈開一些，以增強蝦的透明感。</b></h1> <h1><b>11.接下來，還是用寸楷羊毫筆蘸濃墨由外向里點出蝦的眼睛來，起筆時，略微頓一下筆，橫著點出。蝦眼睛的位置是在頭部的平衡器靠后的部位上。點眼睛時要注意左右對稱，方向?qū)ΨQ，一般來說都是把蝦的兩眼畫在一條直線上。蝦的眼睛本來是圓的，那么為什么把它畫長了呢？這是齊白石在寫生中觀察出蝦在水中游泳時雙腿向外橫，故而把蝦眼畫成兩條直線般，使蝦更加生動傳神。</b></h1> <h1><b>12.接著畫出向前曲伸的蝦臂和蝦鉗。蝦臂和蝦鉗是有關(guān)姿勢和動作的主要部分，比如蝦急游時雙臂伸直，緩游時雙臂彎曲，攫物時鉗子張開，追逐時雙鉗緊閉，此時要注意其關(guān)節(jié)變化，行筆要保持筆道挺拔粗細適宜。<br /></b><b>先從頭部的三分之一或二分之一處從里向外畫出蝦臂的第一節(jié)。然后，由前向后畫出向前伸的第二節(jié)，第二節(jié)要和第一節(jié)等長，有鉗子的一節(jié)略粗些，一對剪刀似的鉗子稍向里彎才顯得有力，此三節(jié)長短相等。<br /></b><b>關(guān)節(jié)與關(guān)節(jié)連接的地方要筆斷意不斷，最好能利用宣紙的特性得到一個微妙的水紋，表現(xiàn)出關(guān)節(jié)感來。蝦臂彎折的幾個角度要隨著它的動作前伸或彎縮。</b></h1><h3></h3><h3></h3><h3></h3> <h1><b>13.下一步是畫蝦須。蝦須的動態(tài)同樣與蝦的動態(tài)姿勢連在一起，實際上蝦須就是蝦的觸角，蝦在游動時，蝦須來回開合，擺動不停，蝦急游時，蝦須向后的彎度極大。要畫出水的阻力，慢游或靜止時，彎度較小，因此畫蝦時要根據(jù)蝦的不同動態(tài)來決定蝦須的開合程度。<br /></b><b>畫長須，齊白石老年70歲左右曾一度畫蝦身的筆畫須，以后又改用長鋒羊毫筆。畫時行筆要自如，輕而流暢，要畫出蝦須的纖細、漂流、軟中帶硬、一觸即動的感覺來，此外最見功力。<br /></b><b>六條長須的排列大致分為一對前伸，略向外彎曲；一對后甩，基本是向后的小弧線與蝦身成一定的程度；中間一對畫弧線向后彎曲，與后甩的一對須相交叉，增強須的動感。<br /></b><b>但是絕不可用小細筆去如實畫那樣細的須，因為見不到筆力功夫，反倒無味了，須的開合弧線是表現(xiàn)動態(tài)的主要手段。蝦須的弧線彎度大小和直線由在水中游動的狀態(tài)來決定的，它可以加強蝦的緩游、急游和暫時靜止等動態(tài)的表現(xiàn)。</b></h1><h3></h3><h3></h3><h3></h3> <h1>14.蝦體正、側(cè)、半側(cè)圖</h1> <h1>15.這是一只姿態(tài)不同的蝦，蝦腹部是呈一條輕微彎曲的S形流線，不像前只蝦那樣在第四腹節(jié)處向下突然下彎，這是蝦的另一種動態(tài)。</h1> <h1><b><span style="color: rgb(255, 138, 0);">16.一只從斜對面急游來的蝦，蝦頭胸部較大，蝦身要略小些，腹部和發(fā)問共只有四節(jié)。兩只嚇臂和蝦鉗靠在一邊，成直線狀。</span></b></h1> <h3>17、動態(tài)蝦</h3> <h1><b>要想畫好蝦，應(yīng)注意以下幾個問題，一是掌握它的比例、結(jié)構(gòu)及特征，即形似；二是抓住蝦在水中游動時的動態(tài)，即神似；三是要筆墨準確，精練，概括巧妙，即熟練的繪畫技巧，這樣才能達到形神兼?zhèn)涞哪康摹?lt;/b><b></b><b>一只蝦的表現(xiàn)，在這里雖然只是寥寥數(shù)筆，但它卻包含了中國畫落筆的疾、徐、頓、挫，用墨的濃、淡、干濕，同時也融匯了藝術(shù)的整體觀察，整體表現(xiàn)，合理取舍等藝術(shù)手段，從而使水墨畫蝦達到了爐火純青的境界，這正是白石老人在中國繪畫史上的一大創(chuàng)舉。，</b></h1><h3></h3>