<h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">最浪漫且有才情的女子，會(huì)踏雪尋梅,佇立雪中等待梅花盛開。探梅，尋梅，最佳去處是遠(yuǎn)山幽水，荒村古寺。在曠遠(yuǎn)靜寂的冰天雪地之中，一樹寒梅，傲然兀立，既顯出梅的千般風(fēng)韻，萬種精神，同時(shí)，映照出那些身處逆境卻守志如玉的女人們的情懷。 雪映梅開是天景，踏雪尋梅是人趣。有了美女子踏雪尋梅，雪與梅就更為緊密地聯(lián)系在一起。而紅梅、白雪、美人三者齊備，展示出天地間何等動(dòng)人的奇觀。真可謂：有雪無梅不精神，有雪無詩俗了人。日暮詩成天又雪，與梅并作詩分春。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">有才情的女子為什么喜歡去尋梅，梅花何處沒有？而愛梅者，尤其是心境淡泊的文人女仕卻偏偏舍近求遠(yuǎn)，以至踏雪履霜去尋，去探。個(gè)中原因，不言自喻 。那些進(jìn)入宮苑園林的梅樹，縱然是欹曲疏美的天姿國色，個(gè)性棱角卻被磨滅了，自在的清氣銷匿了，而且沾染了太多的富貴氣、匠氣，遠(yuǎn)不是那些兀立荒村幽水的紅梅、寺梅、野梅所具有的天然神韻。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">本專輯專講仕女畫法。仕女畫，顯示了中國繪畫藝術(shù)的輝煌歷程，具有很強(qiáng)的文化內(nèi)涵。對(duì)中國古代整個(gè)形神關(guān)系理?論的解讀，我們可從中再見仕女畫那博大而悠久的歷史。此外，國畫藝術(shù)發(fā)展具有很強(qiáng)的藝術(shù)生命力，現(xiàn)如今國畫寫意人物發(fā)展現(xiàn)狀更是欣欣向榮，獨(dú)具魅力。國畫人物的形神關(guān)系，體現(xiàn)了人物畫的審美法則，是藝術(shù)創(chuàng)作中特別是仕女畫創(chuàng)作的重要的審美標(biāo)準(zhǔn)。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">中國寫意仕女畫是本土幾千年文化沉淀的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一,是從傳統(tǒng)中走來、在社會(huì)文化中發(fā)展的精神載體,在每個(gè)時(shí)代都有著獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)語言。藝術(shù)表現(xiàn)語言,在寫意仕女畫中有著不可或缺的地位。寫意仕女畫的創(chuàng)新離不開對(duì)表現(xiàn)語言的研究和探索。為了塑造出富有時(shí)代感的新仕女形象，我們還必須認(rèn)真學(xué)習(xí)和掌握人體解剖結(jié)構(gòu)及透視學(xué)、光影和力學(xué)平衡等并從寫生入手，多觀察、研究，真正做到“古為今用，洋為中用”。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">關(guān)于“仕女畫色彩”這一概念，仕女畫論很少系統(tǒng)、詳細(xì)地論述，目前涉及色彩觀念的有“隨類賦彩”、“墨分五色”等說法，這成為千百年來統(tǒng)一評(píng)判仕女畫色彩的觀念標(biāo)準(zhǔn)。近代于曾對(duì)仕女畫色彩進(jìn)行研究，他主要是從仕女畫色彩的發(fā)展過程、吸收外來顏色加工精制、現(xiàn)在制售的仕女畫顏色來談的色彩，也沒有更深入地談及筆墨與色彩的關(guān)系。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">關(guān)于仕女的造型，要考慮到中國婦女臉型的特點(diǎn)，一般說來，中國婦女的臉型凸而勻稱，眼和眉的距離較遠(yuǎn)，眉弓骨不突出，與輪廓深的西方婦女臉型大不一樣，與日本及朝鮮婦女的臉型也不同，雖有相似之處，但仔細(xì)觀察，畢竟還是有所區(qū)別，尤其是朝鮮婦女面型多呈扁平狀。因此，創(chuàng)作仕女畫時(shí)，切不可將異國婦女的臉型強(qiáng)加在中國仕女形象中。<br><br></font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">我的仕女總體上說屬性靈派,追求筆墨意趣和文人畫的精湛與凝練,除其性情之外,更凸顯出我對(duì)仕女畫傳統(tǒng)的認(rèn)知與把握,以及我的寫意方式之主觀性、純粹性和寓意元素等等.對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行有選擇的整合,在整合的過程中強(qiáng)化自我的主觀感受和體悟,并在實(shí)踐中錘煉、鍛造自己的藝術(shù),進(jìn)而以表現(xiàn)心性、理念為目的,使藝術(shù)返回天真率意,做到心手合一,物我兩忘,摒棄雕琢,依然從容自然的揮灑。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);"> 傳說盤古開天辟地，女媧用黃泥造人，日月星辰各司其職，子民安居樂業(yè)，四海歌舞升平。后來共工與顓頊爭帝位，不勝而頭觸不周之山，導(dǎo)致天柱折，地維絕，四極廢，九州裂，天傾西北，地陷東南，洪水泛濫，大火蔓延，人民流離失所。女媧看到她的子民們陷入巨大災(zāi)難之中，十分關(guān)切，決心煉石以補(bǔ)蒼天。于是她周游四海，遍涉群山，最后選擇了東海之外的海上仙山—天臺(tái)山。天臺(tái)山是東海上五座仙山之一，五座仙山分別由神鰲用背駝著，以防沉入海底。女媧為何選擇天臺(tái)山呢，因?yàn)橹挥刑炫_(tái)山才出產(chǎn)練石用的五色土，是煉補(bǔ)天石的絕佳之地。于是，女媧在天臺(tái)山頂堆巨石為爐，取五色土為料，又借來太陽神火，歷時(shí)九天九夜，煉就了五色巨石36501塊。然后又歷時(shí)九天九夜，用36500塊五彩石將天補(bǔ)好。所以最瘋狂的女人非她莫屬！</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">今天講的是大寫意人物畫《女媧補(bǔ)天》。這里強(qiáng)調(diào)一是大格局、大氣象、大境界，突出畫面整體神韻的把握。二是強(qiáng)調(diào)以書法入畫的書寫性。書法是中國藝術(shù)的最高體現(xiàn)。所謂中國畫的傳統(tǒng)功底，在很大程度上體現(xiàn)于書法上。三是強(qiáng)調(diào)畫者的主體意識(shí)，注重人物意趣和意態(tài)的表達(dá)，體現(xiàn)了畫者主觀情感的文化精神內(nèi)涵。人物水墨大寫意重“意”并不是不要“形”，相反，大寫意更要有堅(jiān)實(shí)的造型能力作為依托，其“意”也是建立在理性繪畫的基礎(chǔ)之上，需要畫家對(duì)人物有敏銳的把握、高度的概括和恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。我這里先直接潑黑在宣紙上自然形成云霧。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);"><br>先用草書筆法一筆寫出女媧長發(fā)。下筆要意在筆先，您下筆時(shí)要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨，才能因意成象，以象達(dá)意。筆意是用筆之總要，無意之筆是死筆。您所看到的我一筆寫出的長頭發(fā)能激動(dòng)您心否？！主要是我在筆墨技巧中融進(jìn)了自己激情和意趣。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">用剛勁有力的筆法數(shù)筆寫出石頭。這的有力就是運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：第一是功力的力。所謂“力透紙背”、“筆能扛鼎”就是一種運(yùn)筆功力的表現(xiàn)。表現(xiàn)運(yùn)筆功力的程度有“老”與“嫩”之說。功力的老到，要有一個(gè)長時(shí)間的錘煉過程才能做到，所謂“學(xué)力到，心手相應(yīng)；火候到，自無板、刻、結(jié)三病矣”。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">功力老到的畫家，即使柔細(xì)的線條，也能做到柔中有剛，綿里藏針，有內(nèi)在的力度。如我畫的女媧人體線條是否色墨淋漓,灑脫奔放。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">畫眼要顯示女媧深沉、堅(jiān)毅、悲愴而又超然、執(zhí)著、熱烈。在網(wǎng)上看到初學(xué)者寄來的畫稿，無論使多大的勁，筆痕還是稚嫩無力，所以，筆力是一個(gè)長期的功夫。希望持久苦練方有顯效。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">第二是氣力的力。屬于用筆技巧，只要掌握用筆的方法和規(guī)律，就能做到。運(yùn)氣使力的方法，如下圖衣紋，首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣，以氣導(dǎo)力把全身的氣勁由臂至腕，由腕至指，再由指把力注于筆端，使勁力自然透出筆端去寫出衣紋線條來。切忌表面的劍拔弩張、火氣十足。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">寫出破了的天空，就要掌握好筆韻。所謂筆韻，有韻味和韻律二種含意。韻味，就是要求通過用筆的輕重、虛實(shí)、剛?cè)帷⒎綀A、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂一樣，有一個(gè)基調(diào)、一個(gè)主旋律。韻律是用筆要有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏，“側(cè)法如飛鳥翻然而下”，“勒法如勒奔馬之韁”，“輕如行云流水之變動(dòng)”，“重如高山墜石之勢(shì)”。</font></b></h1> <h1 style="text-align: center;"><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">大寫意人物畫最終還是筆趣。筆趣有意趣和天趣兩種含意。用筆有趣，才能使觀者賞心悅目，獲得美的享受，故筆趣乃是使畫產(chǎn)生形式美感的關(guān)鍵。用筆的意趣，在于巧妙地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會(huì)流于匠氣、市井氣。所以筆貴在熟而后生，由熟返生，“畫到生時(shí)是熟時(shí)”，才生意趣。用筆靈巧、奇妙，固然不易，但要警惕流于甜俗。所以用筆貴在古拙，由巧而到拙，純樸而磊落大方，乃生機(jī)趣。用筆的天趣，發(fā)于無意之筆，所謂“好筆、好墨偶然得”，是一種頓悟，靈感突發(fā)。求筆的天趣，固然與畫家的才能有關(guān)，更重要的是需依靠平時(shí)的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)和長期的苦功。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">手的勾線也和面部勾線一樣，要求勻稱而細(xì)緊，使柔和的線條富有彈力。本畫仕女手的線條采用細(xì)線的游絲描，用以表現(xiàn)仕女手部的勻稱和柔潤。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">對(duì)于仕女畫面部的重彩著色部位，必須有針對(duì)性地運(yùn)用濃淡不同的墨線勾出，如眼眉部分的墨色可稍濃一些，而臉、鼻、口，脖頸及手屬于肌肉皮膚的部分，則都要用較淡的墨勾出。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">游絲描又叫高古游絲描，其線條純用尖圓勻齊之中鋒筆尖畫出，有起有收，流暢自如，顯得細(xì)密綿長，富有流動(dòng)性。這種平滑、圓潤、流暢、舒展的描法，畫仕女絲織衣紋如春蠶吐絲，效果很好。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">用中鋒圓勁之筆描寫，絲毫不見柔弱之跡，其起筆轉(zhuǎn)折時(shí)稍微有回頓方折之意，如將鐵絲環(huán)彎，圓勻中略顯有刻畫之痕跡，表現(xiàn)仕女硬質(zhì)衣料的重要技法。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">用中鋒懸腕用筆，畫出的線條更為粗勁而有韌性，宛若中國古代彈撥樂器的絲弦，五代周文矩擅用此法。為了強(qiáng)調(diào)柔軟的絲綢質(zhì)地的衣紋和垂直飄擺時(shí)的姿態(tài)，在行筆過程中運(yùn)用中鋒緩慢畫出，其線型平直、挺拔。我這里其目的是為了較寫實(shí)地表現(xiàn)出人物身后的回廊。</font></b></h1> <h3 style="text-align: center;"><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">罩衫身后牡丹用線條流暢，筆意清新，如行云流水，舒卷自如的線描畫出。所畫牡丹的花瓣線條如行云流水，加上畫中墨色濃淡的變化，使畫中牡丹表現(xiàn)出圣潔出塵的風(fēng)采。</font></b></h3> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">染兩頰、眼窩、耳輪及手指尖：這些部位都要用曙紅染出(曙紅即洋紅)，其中雙頰尤其要用曙紅染，這里有兩個(gè)表現(xiàn)意圖，其一，用以表現(xiàn)人物皮膚健康的顏色其二，表現(xiàn)特定的婦女化妝效果。舉凡男女老少及嬰兒的面部，都應(yīng)先染洋紅，就連現(xiàn)代題材人物面頰的畫法也是如比特別是工筆重彩畫人物的面部著色更是這樣。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">三白法的運(yùn)用：三白是指人物的額、鼻，下頦用較厚的白粉染出。它既能表現(xiàn)人的面部三個(gè)受光的凸出部位，又能表現(xiàn)中國古代婦女施朱粉“盛妝”的化妝效果。有兩種不同的畫法，一種是用粉由眉毛一直向額上染去，染到發(fā)際為止；一種是由額頭發(fā)際處往下染，染到眉毛為止。這是兩種部位完全相反的染法，我慣用的是后一種。<br></font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">頭發(fā)和眼眉的染法：首先用淡墨將發(fā)髻染出第一遍，染時(shí)要注意額頭與發(fā)際的嚴(yán)格界線，既不要染過頭，又要染夠，以免破壞形象或污損額靚要做到這一點(diǎn)，必須嚴(yán)格控制筆上所含水分，也就是說，染到發(fā)際的邊界時(shí)，筆上含水量要逐漸減少。發(fā)髻染出后，再用淡墨將人物的眉和眼染出。染眉時(shí)要將墨色烘開，染眼時(shí)應(yīng)將上眼瞼的深度染好，然后再將眼珠染出。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">確定上衣為淡粉色后，用胭脂分染衣紋的凹面，使人體的體積關(guān)系和衣褶的起伏關(guān)系合適得當(dāng)。?內(nèi)裙圖案為深紅色，在染了淡墨底子突出花紋的基礎(chǔ)上花紋其它部分罩一遍大紅。大風(fēng)帶雖確定為黑紅色，為使這塊顏色顯得活潑透靈，所以先用胭脂分染數(shù)遍，染到合適為止。?土裙為白色，一般用赫石分染衣紋凹面。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">?衣裙，白粉加胭脂調(diào)出淡粉色罩染，如果衣紋因罩粉而變得模糊則再用淡胭脂把線提出來，叫做復(fù)勾。腰裙在原來基礎(chǔ)上再罩一遍大紅，使其更為濃重艷麗，光彩奪目。?風(fēng)帶在原來胭脂分染的基礎(chǔ)上罩中墨，墨色里透出胭脂色顯得既沉著又雅致。土裙，群腰和內(nèi)衣領(lǐng)罩白粉。再用赫石或花青把線提出來。側(cè)面小帶等紅色，均用大紅打底然后再罩朱砂，這樣顏色顯得厚重沉著。工筆仕女只要認(rèn)真、細(xì)心、反復(fù)罩染，最后都能畫好。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">畫動(dòng)態(tài)人物畫要領(lǐng)是二點(diǎn)：<br> ???1、運(yùn)動(dòng)的規(guī)律?：從腰關(guān)節(jié)先下筆。人的運(yùn)動(dòng)是在脊柱作用下頭、胸、腹的伸屈、側(cè)彎、旋轉(zhuǎn)，其次才是四肢與之協(xié)調(diào)的擺動(dòng)。畫動(dòng)態(tài)要掌握它的規(guī)律，要抓住兩點(diǎn)：???腰——運(yùn)動(dòng)的方向，關(guān)鍵。???關(guān)節(jié)——運(yùn)動(dòng)局限，能動(dòng)點(diǎn)。???畫人的關(guān)節(jié)不能隨心所欲，要注意能動(dòng)點(diǎn)與比例。???<br>2、運(yùn)動(dòng)的類型???<br>畫人物動(dòng)態(tài)要注意重心，人的運(yùn)動(dòng)是在平衡與不平衡中進(jìn)行的，走路時(shí)甩手的動(dòng)作時(shí)頭、身、手、腳的姿勢(shì)都起平衡中心作用。???重心——重量中心（臍下）重心線——通過人體重心向地面引的垂線支撐面——支撐人體的面積?。下面就看我畫騎馬奔跑中的女孩：?????<br></font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">對(duì)奔跑中的馬在腦中勾完線描造型，即先從馬前耳部大膽落墨。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">繼而畫出馬的臉部輪廓，畫面部線條墨色秀潤簡勁，用線簡潔，細(xì)勁平直，很好地體現(xiàn)了外柔內(nèi)剛的馬臉的特征。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">在此基礎(chǔ)上重點(diǎn)描繪眼睛，兩眼對(duì)稱有神。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">繼續(xù)用更細(xì)線條勾出面部特征。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">然后表現(xiàn)出明暗和頭部肌肉群。</font></b></h1> <h1><font style="color: rgb(0, 0, 0);">最后，畫出毛頂毛發(fā)，注意毛色的光感強(qiáng)調(diào)對(duì)比，畫出生機(jī)來。</font></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">接著畫出軀干，和前腿部。畫軀干時(shí)行筆速度不宜過快，過快易流于粗率；也不宜過慢，過慢則易筆勢(shì)澀滯。在勾描的同時(shí)輔以淡墨進(jìn)行渲染，一方面有利于增強(qiáng)馬的立體感；另一方面，也可以緩解由于用筆激烈轉(zhuǎn)折而帶來的緊張生硬之感。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">連接畫前面奔跑中的兩腿部，并細(xì)心點(diǎn)畫兩只前蹄。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">人體動(dòng)態(tài)千變?nèi)f化，作畫時(shí)要清楚確定某一具體動(dòng)作，想得越細(xì)畫起來越容易。?同一條件不同姿勢(shì)，不同條件不同姿勢(shì)更不同。如下圖女孩頭發(fā)被迎面風(fēng)甩向后方。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">抓住動(dòng)作的大形大勢(shì)，捕捉最強(qiáng)烈的第一印象，運(yùn)用動(dòng)態(tài)線畫好女孩臉動(dòng)態(tài)。???</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">畫女孩騎馬動(dòng)態(tài)要注意重心，人的運(yùn)動(dòng)是在平衡與不平衡中進(jìn)行的，馬奔跑時(shí)甩手緊拉韁繩時(shí)的動(dòng)作。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">體現(xiàn)女孩動(dòng)態(tài)特征的輪廓與結(jié)構(gòu)的線條。一般指頭頸、軀干、有力的腿所形成的動(dòng)態(tài)主線。動(dòng)態(tài)的變化可分垂線、水平、傾斜、彎曲、曲折以及透視縮短，這些變化體現(xiàn)了人的各種動(dòng)態(tài)。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">畫中女孩的頭、身、手、腳的姿勢(shì)都在起平衡中心作用。??動(dòng)態(tài)中畫面要抓住大形大勢(shì)——外形最明顯之處記住這幾句口訣，有助你畫好動(dòng)態(tài)：彎腰抓背曲線；坐姿抓頭頸手；奔走抓四肢；正勢(shì)抓頭；行立從肩；側(cè)勢(shì)抓腰；臥起胸腹。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">四肢動(dòng)作不同，重心、支點(diǎn)、高度各不同。理解動(dòng)態(tài)便可畫出各種動(dòng)作。??人體運(yùn)動(dòng)時(shí)，外形的曲直變化很多，這時(shí)要注意運(yùn)動(dòng)方向，抓住由頭頸、軀干直到有力的腿所形成的動(dòng)態(tài)主線（即動(dòng)態(tài)線）。抓住了動(dòng)態(tài)線，動(dòng)態(tài)中的特征就強(qiáng)。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">奔騰中的女孩和馬——單支撐狀態(tài)，重心向前，身體向前，速度越快馬的步距越大，人手?jǐn)[動(dòng)幅度越大。??人的動(dòng)態(tài)瞬息萬變，牽一發(fā)而動(dòng)全身，要認(rèn)真分析，理解地畫。???注意：不同年齡、身份、心情，走姿、站姿各異，要細(xì)心觀察生活才能畫得生動(dòng)。?</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">最后作色使奔馬、女孩、草地、天空處在統(tǒng)一的整體中。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">如何把西畫中表現(xiàn)結(jié)構(gòu)、光色的技法自然地、巧妙地、恰到好處地運(yùn)用到中國畫中來，在水、色、墨間的揉合、交溶、滲透、沖撞、堆積中，在恣肆的水暈?zāi)恐凶非笮蜗蟮拿鞔_，神韻的游動(dòng)，還有光色的閃躍和顫動(dòng)，創(chuàng)造一個(gè)變化無窮的水墨世界，一個(gè)地地道道的屬于中國畫的藝術(shù)世界，正是我一直以來努力追求的目標(biāo)。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">我這幅《星星之火》用的線條節(jié)奏較之更柔和，更顯自由。運(yùn)用大筆揮灑，中間轉(zhuǎn)折頓挫圓渾，呈棗核狀。由于線的轉(zhuǎn)折劇烈，中段自然鼓起，再加上線條短促，這種稱之為棗核描較適宜表現(xiàn)了紅軍女戰(zhàn)士粗布的質(zhì)感。同時(shí)為了同衣服相呼應(yīng)頭發(fā)也是用大筆揮灑而出。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">我在體現(xiàn)兩位女戰(zhàn)的形象時(shí)，有限度地、有選擇地運(yùn)用墨色冷暖對(duì)比，依照人體結(jié)構(gòu)，光影變化，用大筆墨、大寫意手法，力圖既把人物形象體現(xiàn)得充分飽滿，又明顯保持了中國畫筆墨韻味和傳神生動(dòng)的特色。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">我在創(chuàng)作“星星之火”一畫時(shí)，在如何表現(xiàn)長征路夜行軍途中情景和姑娘們意氣風(fēng)發(fā)的精神時(shí)，曾進(jìn)行了反復(fù)多次嘗試，最后還是采取了有意削弱線的作用，增強(qiáng)墨色塊面的強(qiáng)烈對(duì)比，受馬燈亮光留出空白，暗部在墨色交溶中注意豐富和亮度，增強(qiáng)動(dòng)感筆勢(shì)，強(qiáng)調(diào)影子等手法。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">就這樣，兩位朝氣蓬勃、聚精會(huì)神在西風(fēng)習(xí)習(xí)、黑暗世界里點(diǎn)亮星火，光亮照射下的兩個(gè)革命女青年形象便活躍在紙上。強(qiáng)烈的點(diǎn)光源照射感、寫意的筆墨、突出神韻的人物，成為了這幅畫的特點(diǎn)。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">人物畫除了表現(xiàn)形象外，人物活動(dòng)背景空間的渲染也是我須以認(rèn)真對(duì)付的課題。我在畫革命題材“星星之火”時(shí)，為了表現(xiàn)燈光照射在竹林之間所產(chǎn)生的光影，用淡墨作底，讓墨在上面慢慢渾開，出現(xiàn)迷蒙變幻、斑駁有致的影子的特殊效果。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">在這幅“星星之火”一畫中，我沒有直接畫出黑暗的背景，而是通過淋漓的水墨揮灑，表現(xiàn)竹林受光反射出來的遍地銀色亮光，若隱若現(xiàn)浮現(xiàn)不定的竹葉影子，烘托出兩位亭亭玉立、手捧馬燈的少女戰(zhàn)士，展現(xiàn)了黑夜特有的靜溢和幽暗莫測(cè)的美。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">對(duì)于景物的描繪，或光或影交錯(cuò)，或線面結(jié)合，或模糊處理，都要顯出著色時(shí)色中有筆趣，筆中有色韻的中國畫特色。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">把光、影、色的變化自然地、恰當(dāng)?shù)厝軈R在中國畫筆墨中，它要求畫家必須做到。一是對(duì)表現(xiàn)對(duì)象的解剖結(jié)構(gòu)和精神，內(nèi)涵要有深刻細(xì)致的理解和領(lǐng)會(huì)，以便在落筆時(shí)做到揮灑自如，既穩(wěn)又準(zhǔn);二是作畫過程中，用墨用色墨色交溶要一氣呵成，做到大處顯對(duì)比，細(xì)處顯精微，充分發(fā)揮宣紙、水墨的性能作用;三是運(yùn)用筆墨要注意點(diǎn)到為止，即表現(xiàn)到某種程度應(yīng)收住，令其保持瀟灑畫風(fēng)和墨趣韻味，避免在追求更細(xì)致剖劃時(shí)反復(fù)涂劃而把畫畫滯了。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">游絲描又叫高古游絲描，其線條純用尖圓勻齊之中鋒筆尖畫出，有起有收，流暢自如，顯得細(xì)密綿長，富有流動(dòng)性，畫人物如春蠶吐絲，后人也稱之為“ 春蠶吐絲描 ” 。今天我畫的《母子情》所運(yùn)用的線條，連綿不斷，悠緩自然，具有非常均和的節(jié)奏感，就是典型的游絲描。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">我把狂草的用筆變?yōu)槿宋锂嬙煨偷男路椒ǎ谳p重提按中體現(xiàn)線條的變化，在疏密隨意中顯生動(dòng)，有如飄曳的蘭葉一般，表現(xiàn)人物的風(fēng)姿飄逸，被朋友戲稱“吳帶當(dāng)風(fēng)”，衣紋用筆粗簡，勁力流暢，頓挫宛轉(zhuǎn)，兼具寫意筆法，在疏密隨意中顯生動(dòng)，表現(xiàn)了畫母親內(nèi)在的精神力量。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">用中鋒圓勁之筆描寫，絲毫不見柔弱之跡，其起筆轉(zhuǎn)折時(shí)稍微有回頓方折之意，如將鐵絲環(huán)彎，圓勻中略顯有刻畫之痕跡。在母子情作品中，都有“鐵線描”的特征。主要表現(xiàn)是服飾都用中鋒細(xì)筆勾勒，頓起頓收，筆勢(shì)轉(zhuǎn)折剛正，如以錐鏤石，喚起挺勁有力之感。它體現(xiàn)了書法用筆中的遒勁骨力。這種描法是我表現(xiàn)硬質(zhì)衣料如披肩等的重要技法。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">與高古游絲描屬同一類型的描法，中鋒懸腕用筆，畫出的線條比高古游絲描更為粗勁而有韌性，宛若中國古代彈撥樂器的絲弦。為了強(qiáng)調(diào)柔軟的絲綢質(zhì)地的衣紋和垂直飄擺時(shí)的姿態(tài)，在行筆過程中運(yùn)用中鋒緩慢畫出，其線型平直、挺拔，其目的是為了較寫實(shí)地表現(xiàn)出絲裙的衣褶。如母子情中的衣紋裙帶的線條，正是琴弦描的示范。我為了加強(qiáng)裙裾部分的重量感，在行筆過程中用筆顫動(dòng)，結(jié)果線條狀似莼菜，起到了強(qiáng)化線條粗細(xì)變化的作用。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">我中鋒用筆，筆法如行云流水，活潑飛動(dòng)，有起有倒。迎風(fēng)招展的披薩和軟質(zhì)的罩衫，線條流暢，筆意清新，如行云流水，舒卷自如，加上畫中墨色濃淡的變化，使畫中母親表現(xiàn)出圣潔出塵的風(fēng)采。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">落筆處如鐵釘之頭，線條呈釘頭狀，行筆收筆，一氣拖長，如鼠之尾，所謂頭禿尾尖，頭重尾輕。如母親裙擺中的衣紋線條，采用中鋒勁利的筆法，線形前肥后銳，形同釘頭鼠尾，用筆凝重，剛勁簡放，衣紋轉(zhuǎn)折流動(dòng)自如，充分發(fā)揮了線條的表現(xiàn)力和裝飾性，所畫母親和童兒皆顯現(xiàn)出人情世態(tài)。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">以淡墨皴芭蕉紋加以濃青混成之，故名。描繪對(duì)象的芭蕉葉時(shí)，往往先用淡墨勁筆勾畫出芭蕉葉的紋路輪廓，再用較深的墨色結(jié)合線面來破染，形成墨色層次的變化。實(shí)際上要表現(xiàn)的已經(jīng)是色塊和線條之間的處理關(guān)系，而非僅僅是單純的線條用筆問題。有時(shí)，先用淡墨勾線成形，繼而用濃墨醒之，最后用赭石在原來墨線或周圍進(jìn)行醒筆，這樣既加強(qiáng)了線的隨意性，也增添了線的渾厚感及線的形式美感。<br></font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">注意白描過程中其運(yùn)筆剛勁有致，質(zhì)樸簡率，禿蒼老硬，強(qiáng)調(diào)骨力的表現(xiàn)，猶如釘在地上的細(xì)木樁，和釘頭鼠尾描有相近之處而顯短粗。采用禿而枯渴的筆法，以濃重、壯實(shí)的筆墨表現(xiàn)較硬的麻質(zhì)布料，在每根線條的中部都呈現(xiàn)出一種強(qiáng)有力的轉(zhuǎn)折，收筆時(shí)則略為收縮。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">中國仕女繪畫以線為造型基礎(chǔ)，它與以點(diǎn)、面形成體積為造型基礎(chǔ)的西方繪畫有著根本的區(qū)別。由于中國畫的線描要用筆來完成，因此用筆是骨干，用墨是從屬。首先用重墨勾出裙子。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">用稍淡墨勾出上衣，同時(shí)用稍淡一點(diǎn)的墨勾出坎肩。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">用淡胭脂勾出手指，小手指自然地稍微向上翹起的姿勢(shì)。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">用重墨寫出頭發(fā)，注意頭發(fā)與手的關(guān)系。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">用胭脂勾出臉部輪廓，用墨勾出眼睛，用深墨點(diǎn)出眼珠，點(diǎn)眼珠用八成黑就行，不要點(diǎn)得死黑，要看出原來勾線時(shí)點(diǎn)出的瞳孔，才能生動(dòng)；頭飾菊花部分一定要用濃墨勾出。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">用淡墨勾出下裙。勾線時(shí)用筆要細(xì)緊有力，并根據(jù)骨骼和肌肉的關(guān)系，勾出輕重、松緊、粗細(xì)和虛實(shí)。同時(shí)還要講求勻稱，如果粗細(xì)太懸殊，則不協(xié)調(diào)，甚至很難看。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">用粗一些線條淡墨勾出竹橙。注意筆是“骨”，用墨是“肉”，筆墨的運(yùn)用是骨和肉的關(guān)系，而筆占主要地位，仕女畫用筆和用墨的關(guān)系自然也不例外。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">勾出稍遠(yuǎn)一些的另外兩位仕女，注意透視確定人物大小。畫衣服的襯衣和土裙也要用淡墨，但領(lǐng)邊、大帶，小帶、土裙或深色的衣衫，都要用濃墨勾出。所以仕女畫的用筆既要有粗有細(xì)，也要有墨色濃淡的區(qū)別。如果顛倒了粗細(xì)和濃淡墨的關(guān)系，將該用淡墨勾的土裙衣紋用濃墨勾出，反之，將該用重墨勾出的大帶腰裙用淡墨勾，結(jié)果很難看，而且再也無法改正。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">給遠(yuǎn)景仕女開臉。面部和手部都用細(xì)線和淡墨勾出，同時(shí)在面、手，足的用筆上，也采用極圓潤均勻線描。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">用大寫意淡于人物墨寫出竹林，注意透視。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">這是最后一道著色程序。對(duì)于仕女面部，首先將頭發(fā)加到最濃度；第二步，用淡花青在發(fā)髻部位罩一遍，以使頭發(fā)更黑，第三步，用深墨將眼眶勾足；第四步，用深墨點(diǎn)出眼珠，點(diǎn)眼珠用八成黑就行，不要點(diǎn)得死黑，要看出原來勾線時(shí)點(diǎn)出的瞳孔，才能生動(dòng)；第五步，在眼瞼的內(nèi)部及白眼球的下邊，還要用淡花青染出，眼睛才顯得晶瑩有光。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">對(duì)于人物繪畫而言,想要正確描繪人物,必需學(xué)習(xí)人體整體效果的表現(xiàn)是最有效、最直接的一種方式。作品中體現(xiàn)的中國傳統(tǒng)繪畫理念加上人體繪畫探索，尋求屬于自己的、便捷的、扎實(shí)的人物繪畫表現(xiàn)方法,為中國畫人物創(chuàng)作的發(fā)展提供了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。人體繪畫表現(xiàn)必將得到越來越多的現(xiàn)代文化認(rèn)同,必將成為蘊(yùn)含在世界人體繪畫藝術(shù)中一道靚麗的風(fēng)景線。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">女性的基本發(fā)型分直發(fā)型、卷發(fā)型、束發(fā)型三大類。我這里是直長發(fā)，寫實(shí)畫出頭部、臉形，再按照頭型與發(fā)式波浪的方向如實(shí)描繪，用線條表現(xiàn)出頭發(fā)的厚度、亮度，特別要注意頭發(fā)的外形特征。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">開臉。因?yàn)檎秩疚骞倬涯：磺?，仔?xì)刻畫五官，使其醒目并達(dá)到所預(yù)想的神情效果，為之開臉?？坍嬑骞僦资茄劬Φ漠嫹?。在原來線描的基礎(chǔ)上用重墨勾上眼瞼和黑眼珠，再用赫墨染黑眼珠，然后用花青墨染上下眼瞼，這樣顯得眼睛含蓄而不刻露。也可適當(dāng)吸收一些涂眼影的方法。? ? 唇是臉上唯一的一塊裝飾顏色，對(duì)決定所畫仕女的美丑事關(guān)重要。唇的薄厚、嘴角的上翹下落對(duì)刻畫表情很重要。唇的顏色一般用朱砂稍加白粉(偏暖)或大紅稍加白粉(偏冷)，根據(jù)畫面色調(diào)的需要而定。眉毛適合用淡墨畫出。避免很濃的兩道黑眉毛在秀麗的仕女的臉上出現(xiàn)。? ? </font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">寫意人體勾畫其實(shí)這就是篆書的筆意，當(dāng)篆書發(fā)展到隸書，中國畫的用筆也開始有了提按轉(zhuǎn)側(cè)、粗細(xì)頓折等變化，通過對(duì)線條造型的疏密、虛實(shí)處理來表現(xiàn)對(duì)象的形態(tài)和空間關(guān)系；通過線條的曲直、剛?cè)?、粗?xì)來表現(xiàn)物體的質(zhì)感；通過線條的頓挫、轉(zhuǎn)折來表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)與透視變化；通過行筆快慢、抑揚(yáng)來表達(dá)情緒。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">成年女性的身高理想比例是8個(gè)頭高。先將頭頂?shù)锦撞?，?等份。人體正中線與第4線相交處為恥骨位置；第1線為下頜的位置；第1至2線的％處為頸窩及肩線；第2線為乳頭位置；第3線為腰線位置；如雙手下垂，亦為肘部位置；第4線為腕部位置；第4線下％處背面為臀褶線位置；第5線為大腿中部；第6線上緣為膝蓋位置；第7線為小腿中部；第8線為踝骨位置。女性左右寬度：肩寬為2個(gè)頭寬；腰寬大于1個(gè)頭寬，約為頭長的籠；臀寬為2個(gè)頭寬。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">右腳，左腳虛著地，雙臂舒展。腿的構(gòu)圖：正面大腿向內(nèi)側(cè)傾斜；縫匠肌斜過大腿內(nèi)側(cè)，與小腿的脛骨現(xiàn)形成一條“S”型線；大腿前面的肌肉比后面高，小腿肚比小腿前面高，上、下形成一條“S”型線。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">“看畫之法，如看字法?！薄笆顼w白木如籀，寫竹應(yīng)從八法求。”以書入畫是人體畫寫意性趣味發(fā)展的必要條件。當(dāng)然它也給傳統(tǒng)寫意人物畫帶來了平面的造型結(jié)構(gòu)，以及筆墨思維表現(xiàn)形式等。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">足是全身重量的支點(diǎn)，足的位置、大小，關(guān)系到人的姿態(tài)的美感。足的活動(dòng)范圍有限，故不像手有那么多的姿態(tài)變化。在人體畫中，赤足是自然的，但要畫好不穿鞋的裸足，必須先了解足的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">受好友臺(tái)灣大藝國際總經(jīng)理范祐真女士委托免費(fèi)畫一幅宣傳新疆大棗的畫，助維吾爾人開辟新市場(chǎng)。于是我構(gòu)思一個(gè)維族小姑娘懷抱著一只小羊羔坐在棗樹下，享受著明媚的陽光、清新的空氣、潔凈的泉水，一切都是原生態(tài)，反應(yīng)慈祥和諧純真是維吾爾人的本來面目。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">首先對(duì)羊羔頭部和小女孩面部的輪廓部位，必須有針對(duì)性地運(yùn)用濃淡不同的墨線勾出。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">勾寫時(shí)對(duì)頭發(fā)及眼眉部分的墨色可稍濃一些，而臉、鼻、口，脖頸及手屬于肌肉皮膚的部分，則都要用較淡的墨勾出。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">小女孩上下唇，也要用較淡的墨勾，嘴縫的一道線則要稍深些，這樣就為下一步著色作好準(zhǔn)備。頭飾部分一定要用濃墨勾出。勾線時(shí)用筆要細(xì)緊有力，并根據(jù)骨骼和肌肉的關(guān)系，勾出輕重、松緊、粗細(xì)和虛實(shí)。同時(shí)還要講求勻稱，如果粗細(xì)太懸殊，則不協(xié)調(diào)，甚至很難看。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">“畫人難畫手”，這是古代畫家的經(jīng)驗(yàn)之談。一幅好的人物畫，主要在于人物全身的比例的正確及形象塑造的真實(shí)生動(dòng)，但手在整個(gè)人物的表情及姿態(tài)上，也起著比較重要的作用。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">我用的是小寫意，這種畫法，既能滿足小女孩某些細(xì)部袖口面部及衣服花紋等)的要求，又能給人以筆墨淋漓，氣韻生動(dòng)的感受。在用筆上，粗細(xì)，疾徐、抑揚(yáng)，頓挫、濃淡、干濕變化較大，因此要求下筆快，用筆豪放。當(dāng)然我的采用的是生宣，以求得水墨滲透淋漓的筆墨效果。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">頭發(fā)和眼眉的染法：首先用淡墨將發(fā)髻染出第一遍，染時(shí)要注意額頭與發(fā)際的嚴(yán)格界線，既不要染過頭，又要染夠，以免破壞形象或污損額靚要做到這一點(diǎn)，必須嚴(yán)格控制筆上所含水分，也就是說，染到發(fā)際的邊界時(shí)，筆上含水量要逐漸減少。發(fā)髻染出后，再用淡墨將人物的眉和眼染出。染眉時(shí)要將墨色烘開，染眼時(shí)應(yīng)將上眼瞼的深度染好，然后再將眼珠染出。<br></font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">染兩頰、眼窩、耳輪及手指尖：這些部位都要用曙紅染出，其中雙頰尤其要用曙紅染，這里有兩個(gè)表現(xiàn)意圖，其一，用以表現(xiàn)人物皮膚健康的顏色其二，表現(xiàn)特定的小女孩陽光下純真效果。染好后，用大羊毫筆肚點(diǎn)出各型態(tài)的大棗來。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">畫出棗葉和樹枝，注意陰陽相背。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">作畫過程中，對(duì)小女孩的形象把握，應(yīng)包括整個(gè)女孩的造型，即形體，動(dòng)態(tài)，面型，面部表情等。表現(xiàn)女孩慈善的面孔及全神貫注的神情，這個(gè)就需要概括、洗練的能力和高超的技巧。抓住棗樹下懷抱著小羊羔享受明媚陽光的瞬間神態(tài)，塑造出一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中 的女兒孩形象來。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">畫人像要科學(xué)解剖，線形素描研究的是本質(zhì)，強(qiáng)調(diào)用線，下筆要準(zhǔn)、快、狠，眼睛看到的手要跟上，書法用筆，先勾勒后皴檫再暈染，皴的時(shí)候用筆肚。什么地方用線，什么地方用面，什么地方用細(xì)線，什么地方用粗線，外輪廓有空間的地方用細(xì)線，陰影、重疊的地方和凹進(jìn)去的地方用粗線，粗線旁邊一定要有灰線，每根線要有出處，要圍繞透視關(guān)系，結(jié)構(gòu)關(guān)系，三面都能看到的不能用線，頭發(fā)的畫法要有司令，分組進(jìn)行，衣紋的畫法要有取舍，線條要組織，要有疏密關(guān)系，長短結(jié)合，要釘釘子，加強(qiáng)牢固，皴是灰面，檫是柔和，根據(jù)畫面的需要設(shè)計(jì)潑墨，染的時(shí)候，先用分面的形式來找型著色，頭部，凹進(jìn)去的地方可上談墨，衣紋淡墨配合線條，以型畫形，線面結(jié)合，要有筆觸，按體積方向暈染，小的透視也要體現(xiàn)，不能逃避。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">勾勒是中國寫意人物畫用筆的主要形式，勾勒表現(xiàn)的難度也最大。單線勾勒明確而暴露，因此比其他用筆形式更需精心設(shè)計(jì)和具有較深厚的功力，才可能使畫面筆筆講究，有 力度、經(jīng)看，筆與筆之間要有呼應(yīng)，節(jié)奏，構(gòu)成疏密有致，濃淡與枯溫得當(dāng)。。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">在畫人物帽子時(shí)改變傳統(tǒng)線的用筆方式，追求新的形式趣味，追求總體上線的節(jié)奏感與造型的整體感</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">勾勒人眼、鼻、口時(shí)，線條要應(yīng)盡量洗練，必要時(shí)勾勒可重新按需組合，精取大舍，甚至改變物象的原本形態(tài)。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">注意每一筆功力的體現(xiàn)，筆與筆之間的剛?cè)帷⑶?、濃淡的?duì)比，互相之呼應(yīng) 與韻律，主體構(gòu)成的用筆應(yīng)盡量反復(fù)斟酌。上嘴唇不用線直接用淡胭脂略帶紫勾畫，下嘴唇用署紅加赭石留出高光。</font></b></h1> <h1><font style="color: rgb(0, 0, 0);">點(diǎn)眼珠也是用勾勒、皴擦、滲染等手法為主，畫面可將扎實(shí)與虛松結(jié)合起來，并注意實(shí)而不板、松而意到的效果。</font></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">人物有四個(gè)態(tài)式：即常態(tài)、靜態(tài)、動(dòng)態(tài)、偶然態(tài)，要更多地深入生活、觀察生活，多畫偶然態(tài)，多畫速寫，為創(chuàng)作收集資料和信息，要多角度、多透視地來畫人體，這樣，創(chuàng)作出來的作品，才有生活氣息，才能有豐富的畫面。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">畫女人的時(shí)候要特別小心，皴檫不要太多，要注意皴在坎上、若要畫手時(shí)盡量用長線，要畫出手的情態(tài)。畫帽子時(shí)，一定要準(zhǔn)確、肯定，也可以瀟灑一些沒關(guān)系。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">? 畫時(shí)筆端含水多少，紙與筆的品類，用筆的速度及接觸紙面的時(shí)間長短，用筆的力度與方式，還有水本身的不同性質(zhì)等等。譬如，筆端含水量的多少，直接影響畫面滲化的結(jié)果，而同樣的含水量，在不同的用筆速度與力度情況下，又會(huì)產(chǎn)生不同的枯濕感。</font></b></h1> <h1><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);">人物著色時(shí)，由于生宣紙有滲化性的特點(diǎn)，色、墨、水的互相滲融過程會(huì)形成無窮的極為豐富的色墨深淺層次，如果蘸墨技巧較高，水、色與墨又會(huì)在落筆前的毛筆筆端先形成豐富的層次，如果運(yùn)筆時(shí)這種筆端的變化與宣紙的滲化度利用得當(dāng)，便會(huì)產(chǎn)生只有中國畫才具有的神奇效果。</font></b></h1>