<p class="ql-block">上接<a href="http://www.h-ceramic.com.cn/5bwx891" target="_blank" style="font-size:18px;">第11講：空間縱深 講授王騫老師，整理寒蕊</a></p> 今天這一講兩個內(nèi)容，一是說說圖片的橫平豎直，二是帶著大家一起對照片嘗試綜合評片。
一、橫平豎直
橫平豎直就是要求畫面里地平線要兩邊一般高，建筑不能斜著，也不能前傾后倒。 這是一張沒有橫平豎直的片子，整個往右傾倒。 稍微的進行逆時針旋轉(zhuǎn)后，這個片子就正了。 這也是一張沒有橫平豎直的照片，出現(xiàn)這樣情況的原因就是相機沒有與地面垂直。
結(jié)論：
除非你特別追求變形的效果，否則一定要保持相機與地面垂直，也就是成90°角，如果位置不合適只可以把相機上下左右的平移而不能讓相機與地面有夾角。
ps：這里講的相機與地面成90°角，就是相機的焦平面與地面垂直，如果是手機拍，就讓手機與地面垂直。 這個門就拍正了。
要拍正比較簡單，但要做好需要我們非常細心的觀察，不能只盯著畫面中間，得兼顧著周邊的情況。 歪了，相機抬頭了。 歪了，相機低頭了。 關(guān)于片子的后期，我們需要注意兩件事：
1.過飽和
2.銳化過度。 這就是典型的過飽和和銳化過度的片子。
所謂過飽和就是它的三通道直方圖中有一個貼到了畫面的邊。
白色的直方圖是藍綠紅三個直方圖疊加在一起的綜合結(jié)果，白色的直方圖不能貼邊，藍綠紅的直方圖也不能貼邊。
這兩張照片，它的三通直方圖肯定有貼邊的情況。
顏色很濃，但是不過飽和。 顏色多濃都可以，只要三通直方圖不貼邊。
這兩張拍的時候加了飽和度但沒有過飽和，因為經(jīng)幡上的細節(jié)被完好的保留了，所以沒有過飽和。 過飽和了，可以說是妖艷，艷俗，不堪入目，它違反了人的正常視覺感受。 過飽和 過飽和 正常的色彩，不過飽和。 正常的色彩，不過飽和。 正常的色彩，不過飽和。 這個照片拍的還是不錯的，作者可能是追求版畫的效果，但是從技術(shù)角度來說這是嚴重的銳化過度。
所謂銳化過度，是為了讓所表述的主體更加的突出，拿鉛筆整個描出一個邊來，如果描的輕點是看不出來的，描重了就成了過度。
從透視的角度來說，近處的銳化高，遠處的銳化低，如果你需要調(diào)整銳化的話，也不能整張照片統(tǒng)一來銳化，而是要分區(qū)域分塊兒來調(diào)整，還需要遵循近大遠小、近實遠虛、近濃遠淡、近暗遠亮、近處銳度高遠處銳度低的透視規(guī)律以及需要顧及常人的視覺感受。
所以，后期亂動不如不動?。? 和上面兩張一樣，銳化過度。 亮度是架構(gòu)，色彩是油漆。
一張好的彩色照片轉(zhuǎn)成黑白的，它一定是黑白灰關(guān)系拉開了的，如果你的黑白灰關(guān)系沒拉開，它轉(zhuǎn)成彩色片也一定會發(fā)灰。 這是在同一位置各拍了一張黑白和一張彩色。
如果整個畫面的亮度（也就是影調(diào)）沒有控制成下邊黑白照片這樣，那上面那張彩色照片的色彩是根本拉不開的。
顏色，包括色相、亮度和飽和度三個因素，要綜合控制好這三個因素才能最終控制好色彩。 這就是一張發(fā)灰的照片，曝光不夠，反差也不夠，整個畫面沒有亮度關(guān)系，對于這樣的片子調(diào)整飽和度是沒有任何作用的。
那么，后期我們可以調(diào)些什么呢？
1.對比度、反差和曝光，需要精確調(diào)整；
2.如果圖片中有稍微亮點兒或者暗點兒的地方，可以分區(qū)域來調(diào)整，一般是用到選區(qū)或蒙版等方式來完成。
調(diào)整過程中要遵循嚴格的攝影標準，就是以不移動像素為原則。 數(shù)碼影像，平面設(shè)計不屬于攝影，不是攝影作品，這一點大家要清楚。
下面列出幾張數(shù)碼影像或者說是平面設(shè)計的作品，它們不是攝影作品。 數(shù)碼影像 數(shù)碼影像 數(shù)碼影像或者說是平面設(shè)計。 這些屬于平面設(shè)計 上面這些都不是攝影作品。
攝影是用攝影的本體語言來表達的，包括構(gòu)圖、色彩、光影、時間、空間和視角等等。
而數(shù)碼影像或平面設(shè)計是用照片為原料加工出來的，當照片被作為原料經(jīng)過加工之后再出來的東西，它就已經(jīng)不是照片了。 二，綜合評片
綜合評片的完整的過程以及評片的項目有哪些呢，下面就是考量的全部內(nèi)容。 綜合評片的過程和內(nèi)容（單張作品的分析方法）：
1.首先從它的思想性來判斷，它是攝影作品？糖水片？還是只是一個照相；
2.從照片的系統(tǒng)性和深刻性來看，它是一個單張作品，還是具有思想深刻性的一個鴻篇巨著，攝影師跟攝影家從技術(shù)操作上來說都沒有問題。而攝影師和攝影家的區(qū)別，也就是“匠”和“家”的唯一區(qū)別，就在于是否具有系統(tǒng)性的思想體系，這是特別特別重要的一點；
3.主題主體興趣中心是否清晰明確，讓人一眼能看懂，看到畫面背后的故事；
4.拍得是否清楚，不清楚的原因分析，快門不夠快？對焦不準？景深不夠？等等；
5.景深的控制如何，是不是該實的實了，該虛的虛了；
6.畫面有沒有光影，有沒有影調(diào)的變化，因為光是攝影的靈魂；
7.最重要的兩項是曝光和影調(diào)，需要極其精確的控制，“我在從事嚴肅藝術(shù)創(chuàng)作，我要求我的作品無可挑剔，認真認真再認真”；
8.主體和背景的關(guān)系，主體能否從背景里獨立分離出來；
9.畫面的點線面的關(guān)系如何，重心對不對等等；
10.空間與縱深，有沒有讓二維的片子模擬出了一個三維空間；
11.橫平豎直；
12.后期是否錦上添花，讓人看不出來的后期處理是最佳境界。最容易讓人看出來的就是過飽和和銳化過度。
這是一張不錯的單張攝影作品，作者有他強烈的主觀上的表達，這是在游輪上的一個鋼琴師，整個畫面主體突出，景深控制是非常得當?shù)?，這些琴鍵和鋼琴前部都是虛的，讓人的注意力都集中到手上去，整個畫面有攝影語言的應(yīng)用，曝光沒有問題，影調(diào)稍硬，但此處用于表達一雙男人的滄桑的手在快速的彈琴是比較貼切的。
最大的遺憾是照片被拍虛了，可能是光線過暗（可以從照片的噪點太高看出來），快門速度不夠快，所以出現(xiàn)了重影。
如果當時就仔細檢查就會發(fā)現(xiàn)這個問題，還可以再拍一張，可是現(xiàn)在沒辦法補救了。
如果做后期，可以做降噪處理。 了了：
算是一副攝影作品，有攝影語言的運用，光影效果好，景深控制得當，畫面有縱深感，近景的石頭，草和遠處的山相呼應(yīng)，有主題，地平線有點歪，后期處理調(diào)顏色了。
37°冬：
作品有思想，太陽光射破黑暗的云層，前面的枯草是前景，中景是散落的石頭遠景是山，片子左右還算對稱，有光影，作者稍微右移機位，左邊多出來的那草影響了畫面平衡。
深谷幽蘭：
糖水片，主題，興趣中心不明確，對焦不準曝光正常，有空間感近大遠小的透視關(guān)系，畫面平衡，但是黑白灰的關(guān)系欠些。
冰酒：
這是一張不太好的糖水，是不錯的氣象資料，曝光和影調(diào)方面不錯，曝光準確，云的動感和過度不錯，有一定的動靜對比，但因為無主題，無主體，無興趣中心。
畫面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一方面，前景的石頭小草，和后面的三云搭配不成點線面關(guān)系。
畫面縱深與空間關(guān)系，最大的問題是堵，沒有虛實變化。
后期看不出有無處理。
mimi：
這是一張單張攝影作品，有一定的美感，但無主題主體和興趣中心，畫面攝影語言應(yīng)用較好，有光影，曝光正確，景深得當，影調(diào)偏軟，有一定的意境，但缺乏深刻的思想性，地平線不平。
胡冰虓：
這是一幅挺無聊的糖水片，但是它的引導線做的很好，比如說山體的線形的走向和石子的擺動的走向，然后引導你的目光看到比較亮的那個主體，但是它的主題不是很明確，沒有興趣中心，曝光和影調(diào)都還是正常的，然后它的景深我還是覺得不夠，因為我怎么看它的那個最近部分的草都是虛的。
老師點評學生的評片：
咱這個評片沒有固定的標準答案，你說是糖水，我說是作品，他說是照相，這些都無所謂，我們就是需要自己說出自己的觀點，你覺得怎樣，然后哪兒好，哪兒不好，客觀的去評。不要抒情，不要批斗，要進行系統(tǒng)的評說。
前面幾位同學說的就很好，大家要慢慢習慣這樣去評價一個片子。
老師評片：
這個可以算是一個攝影作品，他的攝影語言的應(yīng)用還是到位的，它不是糖水片。這個風格流派是屬于典型的純影派的風格，純影派的代表人物是大家非常熟悉的安塞爾.亞當斯或者愛德華.韋斯頓，他們的作品就是黑白灰的極致。
亞當斯表達的都是大空間，非常壯美的一個場景，這個片子就是仿的這個風格，所以它并不是糖水片。
一張兩張的沒有什么系統(tǒng)的思想性可談，就單張作品而言，他還是有他的感受與感悟，看到了當時光線打到前頭鵝卵石上的這種自然之美。
片子的曝光基本差不多，影調(diào)偏軟一點，所以后期的時候可以稍微加一點兒反差，因為整個片子沒有純黑，也沒有純白。
片子的主題主體興趣中心是有的，它的主題就是初升的太陽照亮了山坡和前面的卵石。主體就是前頭這幾顆卵石。
但是它的整個畫面的質(zhì)地沒有完全上來，這和它的曝光和影調(diào)的精準度欠缺有關(guān)系。片子的光位找的還是不錯的。整體感覺是個良。 這個能算是一個不錯的人文攝影作品，主題主體興趣中心明確，人物抓拍的表情非常的精準到位，剛有人說后邊兒要用大光圈兒把它虛了，其實不必。因為先有理念才有構(gòu)圖，有了構(gòu)圖才有參數(shù)，所以，他想表達的是典型環(huán)境下的典型人物的典型瞬間，因此后邊應(yīng)該是實的，而不應(yīng)該用小景深把它虛下去。
整個的曝光和影調(diào)基本是準確的，拍的時候畫面兒里沒有光影，但是臉上三面五調(diào)的變化也還是有的，這個片子還是可以的，后面兩塊紅的色塊有點兒搶這個人物的臉但是并不亂。如果你覺得這個紅色不好，可以用黑白片來表現(xiàn)也是一個不錯的選擇。
當色彩擾亂你的主題時就拍黑白，當色彩能輔助你的主題時就拍彩色。
畫面的空間感還是不錯的，雖然整體畫面結(jié)構(gòu)簡單，但是近景中景處理的不錯，并不平面，后期沒有看出有問題。
作為學員來說，拍出這樣的人文作品已經(jīng)很不錯了，可以良+，或者優(yōu)-。 這個片子最要命的一件事是整個船歪著，往里傾倒，拍的時候沒有選擇機位，可能是在另一艘船上拍的沒法選擇機位。
片子的曝光和影調(diào)都沒有問題，取景的時候左上角取了一大塊黑，沒有起到有效的作用。
如果地平線正的話，是一張拍的還不錯的照相。 <p class="ql-block">共 12 講，到此全課結(jié)束。</p>