<h3>藝倉(cāng)美術(shù)館展出了"時(shí)尚印跡——從畢加索到安迪·沃霍爾——雷克薩斯對(duì)話現(xiàn)代藝術(shù)大師"，這是倫敦時(shí)尚和面料博物館第一次在中國(guó)亮相。</h3><h3>那些名聞遐邇藝術(shù)大師們居然與服裝面料發(fā)生了聯(lián)系，在我國(guó)是不可想象的事！</h3><h3>我很感興趣……</h3> <h3>見識(shí)了什么叫刺子繡</h3> <h3>凸版印花真絲圍巾 </h3><h3>大約1925年</h3><h3>藝術(shù)家：索尼婭·德勞內(nèi)</h3><h3><br></h3> <h3> 超現(xiàn)實(shí)主義：1940年代的英國(guó)和美國(guó)</h3><h3>20世紀(jì)40年代可能是藝術(shù)家介入紡織行業(yè)最富成效的十年。產(chǎn)生這種現(xiàn)象的眾多原因中，影響力最大的是戰(zhàn)后英美社會(huì)與文化復(fù)興所激發(fā)出來的不同凡響的活力和激情，以及由此產(chǎn)生的對(duì)新思想的開放包容。</h3><h3>超現(xiàn)實(shí)主義是當(dāng)時(shí)最時(shí)尚、最受歡迎的藝術(shù)流派。</h3> <h3>當(dāng)代大師——1950年代的美國(guó)</h3><h3>1950年在中期，紐約富勒紡織品公司與 20世紀(jì)國(guó)際著名藝術(shù)家的合作，是迄今為止美國(guó)藝術(shù)家與紡織工業(yè)最富盛名的合作。其中最引人注目的要數(shù)"現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)始人"畢加索和福樂之間的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手（畢加索此前從未接受任何企業(yè)的設(shè)計(jì)要求），以“面料上的藝術(shù)”項(xiàng)目發(fā)起的"藝術(shù)為人民"運(yùn)動(dòng)。</h3> <h3>樹皮布</h3><h3>藝術(shù)家：愛德華多·包洛奇</h3><h3> 尼格爾·亨德森 </h3><h3>絲網(wǎng)印花純棉斜紋家具布，由兩位藝術(shù)家采用絲網(wǎng)印花 方式在重磅黑色斜紋棉布上手工印制而成。</h3> <h3>公牛和斗牛士</h3><h3>藝術(shù)家：巴勃羅.畢加索</h3><h3>絲網(wǎng)印花亞麻混紡家具布，畢加索系列從美國(guó)本土走向更廣大的市場(chǎng)。<br></h3> <h3>昆蟲日快樂</h3><h3>藝術(shù)家：安吉.沃霍爾</h3><h3>絲網(wǎng)印花純棉時(shí)裝面料，1950年代中期于蝴蝶日快樂，并列為沃霍爾 最中意的設(shè)計(jì)，被他廣闊應(yīng)用于 各種創(chuàng)建期間。</h3> <h3>蝴蝶日快樂</h3><h3>絲網(wǎng)印花純棉時(shí)裝面料，藍(lán)紫色的蝴蝶交錯(cuò)飛舞，生機(jī)勃勃，帶來純粹的視覺美感，也記錄了安迪·沃霍爾 成名前青澀的創(chuàng)作思想。</h3><h3><br></h3> <h3>冰淇淋圣代</h3><h3>藝術(shù)家：安迪.沃霍爾 </h3><h3>絲網(wǎng)印花純棉時(shí)裝面料，約1962</h3><h3>年</h3> <h3>悠閑假日</h3><h3>滾筒印花純棉編花時(shí)裝面料。</h3> <h3>卡內(nèi)特二世</h3><h3>藝術(shù)家：巴勃羅· 畢加索</h3><h3>絲網(wǎng)印花純棉家具布，1963年 脫胎于畢加索描繪第二任妻子兼繆斯——杰奎琳·羅克的一系列素描和油畫作品。</h3> <h3>展會(huì)內(nèi)難得一見的成衣樣式</h3> <h3>這是老白渡的煤倉(cāng)，改造之后就成為了一個(gè)集藝術(shù)和文化遺址的展覽館。從1樓到5樓整個(gè)懸掛設(shè)計(jì)靈感來自于克里斯丁.迪奧的美容廣告作品。各種顏色奪人眼球，各種畫風(fēng)交相呼應(yīng)。</h3> <h3>連燈光秀都有些畢加索的畫風(fēng)</h3> <h3>展廳外的風(fēng)景</h3> <h3>觀展后獲益匪淺，但一個(gè)問題始終縈繞在我心中：何時(shí)我們的藝術(shù)家也能走進(jìn)平民生活，發(fā)起一場(chǎng)“藝術(shù)與人民”的革命，我國(guó)的服裝及面料行業(yè)就能重新崛起了！</h3>