<p class="ql-block">學術(shù)顧問/Academic Advisor</p><p class="ql-block">顧振清</p><p class="ql-block">學術(shù)主持/Academic Director</p><p class="ql-block">常培杰</p><p class="ql-block">藝術(shù)家/Artist</p><p class="ql-block">井中月</p><p class="ql-block">出品人/Producer</p><p class="ql-block">黃和平</p><p class="ql-block">策展人/Curator</p><p class="ql-block">丁俊文</p><p class="ql-block">學術(shù)支持/Academic Support</p><p class="ql-block">中國文促會藝術(shù)科學專業(yè)委員會</p><p class="ql-block">中國人類學民族學研究會交叉學科專業(yè)委員會</p><p class="ql-block">主辦單位/Co-Organizer</p><p class="ql-block">北京杏壇文化</p><p class="ql-block">北京中外視覺藝術(shù)院</p><p class="ql-block">一糧文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展(廣東)有限公司</p><p class="ql-block">展覽時間/Exhibition Time</p><p class="ql-block">2025年9月13日—2025年9月19日</p><p class="ql-block">展覽品鑒會/Appreciation Event</p><p class="ql-block">2025年9月13日(周六）15：00</p><p class="ql-block">展覽地點/Exhibition Site</p><p class="ql-block">北京杏壇畫廊（北京市西城區(qū)南新華街15-3號</p> <h3><strong>《非同一性的星叢》45×60cm×32 木板綜合 2020-2022</strong></h3></br><h3>｜Jing Zhong Yue</h3></br><h3> <h3> 生于河南，現(xiàn)居北京。畢業(yè)于天津美術(shù)學院，獲碩士學位；任職于中國藝術(shù)研究院油畫院。中國文促會藝術(shù)科學專業(yè)委員會委員、中國人類學民族學研究會交叉學科專業(yè)委員會委員、北京中外視覺藝術(shù)院研究員、李可染畫院青年藝術(shù)家、成都現(xiàn)代風景油畫院畫家。</h3></br><h3> 長期致力于現(xiàn)當代藝術(shù)的研究、策展、創(chuàng)作。學術(shù)論文：《一切歷史都是觀念史——作為一般文化史的藝術(shù)史學史》《風格學與圖像學的爭論——維也納美術(shù)史學派的理論分野》《西方藝術(shù)“現(xiàn)代性”的兩條路徑——現(xiàn)代主義與前衛(wèi)藝術(shù)》《現(xiàn)代主義本質(zhì)——格林伯格式藝術(shù)敘事》《西方藝術(shù)史敘事中的“再現(xiàn)”轉(zhuǎn)向——模仿、再現(xiàn)主義、仿像》等。獨立策劃：學院里的“國王”、西域印跡、“墻”外、“草稿”≠草稿、馬其頓的呼聲、隱喻與知覺、創(chuàng)造性生長、異質(zhì)體集群、重構(gòu)劇場、無白等展覽。藝術(shù)創(chuàng)作：要有光、星叢、無人區(qū)等系列，曾舉辦“當世界獨有天地——井中月觀念繪畫巡展（鄭州、北京、西安）”、“非同一性的星叢——井中月未來藝術(shù)巡展（惠州、北京、天津）”等。</h3></br><h3><strong>主要個展：</strong></h3></br><h3>2025 非同一性的星叢——井中月未來藝術(shù)巡展（惠州） 廣東滿庭芳收藏館</h3></br><h3>2024 當世界獨有天地——井中月觀念繪畫巡展（西安） 西安美術(shù)館</h3></br><h3>2024 當世界獨有天地——井中月觀念繪畫巡展（北京） 中國藝術(shù)研究院油畫院</h3></br><h3>2024 當世界獨有天地——井中月觀念繪畫巡展（鄭州） 鄭州彩虹盒子美術(shù)館</h3></br><h3><strong>近年群展：</strong></h3></br><h3>2025 諸神皆在——當代藝術(shù)家案例展</h3></br><h3>2025 今日游移——西安青年當代藝術(shù)展</h3></br><h3>2024 發(fā)現(xiàn)風景——成都現(xiàn)代風景油畫院2024年油畫作品展</h3></br><h3>2024 隨手的藝術(shù)——中國小件藝術(shù)作品巡展</h3></br><h3>2023 第五屆國際抽象藝術(shù)展</h3></br><h3>2023 第23屆北京藝術(shù)博覽會</h3></br><h3>2022 世界——當代中國藝術(shù)展</h3></br><h3>2022 無涯惟智——李可染畫院青年畫院第三屆作品邀請展</h3></br><h3>2022 “構(gòu)?敘—視覺茶經(jīng)”——當代藝術(shù)作品展</h3></br><h3>2022 時代坐標——中國當代藝術(shù)作品展</h3></br><h3>2022 品格——2022京畿春季油畫藝術(shù)展</h3></br><h3>2022 致遠納新——2022太原美術(shù)館（太原畫院）作品展</h3></br><h3>2022 深圳谷雨藝術(shù)節(jié)“世界變了”主題展</h3></br><h3>2022 北京青年油畫學術(shù)邀請展</h3></br><h3>2022 第四屆國際抽象藝術(shù)展</h3></br><h3>2021 時代新象——南京青年美術(shù)邀請展</h3></br><h3>2021 大藝無形——中澳藝術(shù)家邀請展</h3></br><h3>2021 第十一屆“畫意成都”美術(shù)作品年度展</h3></br><h3>2020 第二屆京津冀青年藝術(shù)雙年展</h3></br><h3> <h3><strong>《球狀星團》120×120cm 亞克力綜合 2025</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《宇宙絲帶》120×120cm 亞克力綜合 2025</strong></h3></br><h3> 井中月長期致力于美術(shù)史論研究，在油畫院的工作中撰寫了《一切歷史都是觀念史——作為一般文化史的藝術(shù)史學史》等一系列學術(shù)文章，但他內(nèi)心始終懷有對繪畫創(chuàng)作的熱忱。</h3></br><h3> 隨著知識的疊加，經(jīng)歷的豐富，他試圖將哲科思維和人文精神融入到繪畫藝術(shù)的理論研究與創(chuàng)作實踐中，進而探討藝術(shù)和其他領(lǐng)域的學科融合與交叉探索。從理論到實踐的轉(zhuǎn)變，不僅使他實現(xiàn)了對藝術(shù)認知的更新，也讓他的作品充滿了有深度的內(nèi)涵。</h3></br><h3> 井中月通過描繪閃電、星空、大地等自然主題，表達對自然世界、生命存在、時空關(guān)系等永恒問題的深入思考，這使他在藝術(shù)創(chuàng)作中有一定的意志力和內(nèi)驅(qū)力。因此，他的作品不僅是現(xiàn)實世界的意象再現(xiàn)，也是精神世界的視覺圖景，體現(xiàn)出具有神秘感、崇高感、秩序感的審美態(tài)度和去中心化、非同一性、異關(guān)聯(lián)性的創(chuàng)作立場。</h3></br><h3> 他以微觀的個人視角洞悉美妙的宏觀世界，通過視覺藝術(shù)語言來表達外在物質(zhì)世界在內(nèi)在精神世界的映照，以主體的自覺隱退回應(yīng)與重構(gòu)人在充滿變化和不確定性的世界的處境與未來。</h3></br><h3> 最后，預(yù)祝“井中月未來藝術(shù)巡展”圓滿成功！在學術(shù)探索的道路上邁出堅實的一步。同時，在繪畫實踐中發(fā)揮自己多年理論研究的認知力，愿此展成為他未來藝術(shù)創(chuàng)作的重要起點，也成為一次學術(shù)交流的重要契機，祝進步！</h3></br><h3><strong>楊飛云</strong></h3></br><h3><strong>中國藝術(shù)研究院油畫院名譽院長</strong></h3></br><h3><strong>中國美術(shù)家協(xié)會油畫藝術(shù)委員會名譽主任</strong></h3></br><h3><strong>中央美術(shù)學院客座教授</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《三顆恒星》122×122cm 亞克力綜合 2025</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《流動的塵?！?22×122cm 亞克力綜合 2025</strong></h3></br><h3> 井中月的作品獨特，具有實驗性、探索性和不可控性，畫面系統(tǒng)、思路清晰且制作精美。但其作品也存在過于制作、圖像化、精致化的問題，可能會陷入另一個誤區(qū)。我認為，繪畫藝術(shù)不僅是圖像制作，更是情感和思想的觀念表達。</h3></br><h3> 井中月的作品中心是對光的敘事，展現(xiàn)各種光的啟示，如閃電、極光、星辰等，體現(xiàn)光的豐富性和人的情感體驗。他的作品還展現(xiàn)了對人與自然、天地景象、生命處境的探討。同時，還蘊含著對人文關(guān)懷、信仰思考和生命精神的探索。</h3></br><h3> 他以光作為創(chuàng)作主題，并且對光有著深刻的理解和獨特的敘事方式。這種敘事并非通過文字，而是通過繪畫圖像語言來展現(xiàn)，運用多樣化的敘事手法，使畫面異常豐富。</h3></br><h3> 其中，一個顯著的特點是對“閃電之光”的捕捉與表現(xiàn)。從自然主義的立場出發(fā)，井中月冷靜地記錄下閃電的形態(tài)，并將其呈現(xiàn)在畫布上。當這些不同形態(tài)的閃電之光被捕捉并組織在一起時，它們不僅僅是一系列圖像的堆砌，而是形成了一種獨特的力量感，這種力量源自繪畫語言本身，更核心的是光的語言所帶來的震撼。</h3></br><h3> 井中月作品的魅力主要體現(xiàn)在四個方面：第一，選擇的魅力。他的作品主題和表達方式與常規(guī)繪畫截然不同，這種獨特的選擇引發(fā)了觀眾的興趣和思考。第二，制作精良。畫面制作精細且耐看，這種精致不僅僅是表面的裝飾性唯美，更蘊含了深刻的內(nèi)涵和他內(nèi)心的表達。第三，思考的魅力。每幅作品都能引發(fā)觀眾的回味和思考，這得益于他美術(shù)史論的功底。他在碩士階段學習的西方美術(shù)史、中國現(xiàn)當代美術(shù)史以及美術(shù)批評等課程為他的創(chuàng)作提供了堅實的理論基礎(chǔ)。第四，作品的擺放與現(xiàn)場感。展覽的現(xiàn)場布置和空間感設(shè)計非常講究，進一步增強了作品的吸引力和視覺效果。</h3></br><h3> 尤其是他對叔本華和阿多諾的理論感興趣，畫面展現(xiàn)出既主觀又客觀、既具象又抽象的并置。他作為有理論背景的藝術(shù)家，其畫面表現(xiàn)自然形態(tài)時既有著落又不單薄，形成獨特表現(xiàn)手法和藝術(shù)語言。這是他多年來學術(shù)積累的成果，值得專家品鑒。</h3></br><h3><strong>郭雅希</strong></h3></br><h3><strong>著名美術(shù)史學者</strong></h3></br><h3><strong>天津美術(shù)學院原美術(shù)史論系主任、教授</strong></h3></br><h3><strong>天津美術(shù)家協(xié)會藝術(shù)理論委員會副主任兼秘書長</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《超新星遺跡云》122×122cm 亞克力綜合 2025</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《星云2025-N6》122×122cm 亞克力綜合 2025</strong></h3></br><h3> 我對井中月的作品印象深刻，但也感到難以準確定位。他的繪畫難以簡單地歸類于中國傳統(tǒng)山水畫或西方風景畫的范疇，它們既超越了中國傳統(tǒng)山水畫的意境，也不同于西方風景畫的客觀再現(xiàn)。他的繪畫展現(xiàn)了航空航天時代的天地景象，既有人類視覺所見的東西，也有借助天文科技成果間接看到的遙遠星空。他的作品聚焦于星空與大地這兩個自古以來便引人遐想的主題，卻以全新的視角和手法呈現(xiàn)，為觀眾帶來了前所未有的震撼與感動。</h3></br><h3> 首先，井中月的作品在題材上實現(xiàn)了創(chuàng)新。他選擇了宇宙星空與廣袤大地作為創(chuàng)作對象，這些元素古老而永恒，在他的筆下煥發(fā)出了新的生命力。他不僅僅是在描繪這些景象，更是在探索人類與自然、宇宙之間的深刻聯(lián)系。這種題材的選擇，不僅體現(xiàn)了他對宇宙萬物的敬畏之心，也反映了他在藝術(shù)創(chuàng)作上的深邃思考與獨特視角。</h3></br><h3> 其次，井中月在繪畫技法上同樣進行了大膽的探索與嘗試。他打破了傳統(tǒng)繪畫的視角限制，引入了仰視與俯視的新視角，使觀眾能夠以一種見所未見的方式去感受星空與大地。這種視角的轉(zhuǎn)換，不僅豐富了畫面的層次感與空間感，更讓觀眾仿佛置身于一個全新的世界之中，感受到了前所未有的視覺沖擊與心靈震撼。</h3></br><h3> 此外，井中月還巧妙地運用了綜合材料，將傳統(tǒng)油彩與現(xiàn)代材料相結(jié)合，創(chuàng)造出了一種既具有立體感又充滿想象力的畫面效果。這種技法上的創(chuàng)新，無疑為他的作品增添了更多的藝術(shù)魅力。他以新的視覺經(jīng)驗，同時突破了傳統(tǒng)繪畫的語言形式，拓展了中國已有繪畫語言和材料的邊界。</h3></br><h3> 井中月的作品背后有明確的精神指向和價值觀，反映了他的知識背景和接觸到的人的影響，具有超越社會和肉身、追求靈魂和精神價值的特點。我認為井中月的創(chuàng)作已具有獨立面貌，并具有較高的成熟度和可辨識度。他的創(chuàng)作體系在當今藝術(shù)界可以說是獨樹一幟，構(gòu)建了一個新的視覺與心靈的世界。</h3></br><h3> 我期待并相信他在未來的藝術(shù)道路上有更好的發(fā)展。</h3></br><h3><strong>王端廷</strong></h3></br><h3><strong>著名藝術(shù)批評家</strong></h3></br><h3><strong>中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員</strong></h3></br><h3><strong>中國藝術(shù)研究院研究生院美術(shù)系教授、博士生導(dǎo)師</strong></h3></br><h3><strong>國家當代藝術(shù)研究中心專家委員會委員</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《橢圓星系》 亞克力綜合 120×120cm 2025</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《彌散的氣體云》 亞克力綜合 122×122cm 2025</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《炫彩星云》122×122cm 亞克力綜合 2025</strong></h3></br><h3> <h3><strong>《天有異象1》30×50cm 布面綜合 2023</strong></h3></br><h3>編輯：愛諾</h3></br>