<p class="ql-block"> 韓培根先生</p> <p class="ql-block"> 韓培根書法扇面</p><p class="ql-block">? 這幅折扇書法作品整體格調(diào)高雅，頗具傳統(tǒng)文人氣息，以下從幾個(gè)方面簡要點(diǎn)評(píng)：</p><p class="ql-block"> 1. 書法技藝</p><p class="ql-block"> 扇面以行書或草書筆意書寫，筆觸瀟灑靈動(dòng)，墨色濃淡自然?！捌可椒e雪”等字結(jié)體疏密有致，線條流暢且富有節(jié)奏感，可見書寫者具備扎實(shí)的筆墨功底。右側(cè)兩枚朱紅印章與黑色字跡形成經(jīng)典紅黑對(duì)比，既平衡布局，又增添金石韻味。</p><p class="ql-block"> 2. 內(nèi)容意境</p><p class="ql-block"> 文字內(nèi)容零散卻意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，傳遞出對(duì)自然山水與隱逸生活的向往。隱約透露出時(shí)光流逝、遺跡難存的悵然，賦予扇面以歷史沉思的層次。</p><p class="ql-block"> 3. 整體設(shè)計(jì)</p><p class="ql-block"> 書法構(gòu)圖留白得當(dāng)，文字錯(cuò)落排列，既保持隨意性，又不失章法，體現(xiàn)傳統(tǒng)書畫“疏可跑馬，密不透風(fēng)”的美學(xué)理念。</p><p class="ql-block"> 小結(jié)：此扇將書法、印章、材質(zhì)與色彩融合得恰到好處，既可作為實(shí)用器物，亦是一件承載文人意趣的精致藝術(shù)品，值得細(xì)細(xì)品味。</p> <p class="ql-block"> 這把折扇堪稱一件將書法藝術(shù)與實(shí)用器皿完美結(jié)合的雅物，整體氣韻古樸高雅，意蘊(yùn)悠長。</p><p class="ql-block"> 1. 書法：酣暢淋漓的草書之美</p><p class="ql-block"> 扇面上的草書是絕對(duì)的核心與亮點(diǎn)。筆法灑脫奔放，一氣呵成，極具動(dòng)感與表現(xiàn)力。墨色的濃淡干濕變化自然，筆畫間的牽絲引帶恰到好處，展現(xiàn)了書寫者嫻熟的控筆能力和澎湃的激情?！案吲d未棋”四字（根據(jù)圖片信息解讀，或?yàn)椤案吲d未期”等含義，具多解性）在布局上疏密有致，欹正相生，充滿了音樂般的節(jié)奏感，讓靜止的扇面仿佛有了生命。</p><p class="ql-block"> 2. 布局與印章：點(diǎn)睛之筆</p><p class="ql-block"> 書法作品中的印章絕非可有可無。扇面上點(diǎn)綴的幾枚紅色印章，在黑白為主的色調(diào)中起到了至關(guān)重要的平衡和提神作用。它們不僅作為鑒藏或創(chuàng)作的印記，更在構(gòu)圖上是不可或缺的部分，紅與黑的經(jīng)典搭配，增添了作品的古意和完整性。</p><p class="ql-block"> 3. 器物與意境：古樸雅致的載體</p><p class="ql-block"> 淺棕色的扇骨紋理清晰，質(zhì)感溫潤，與宣紙的柔和底色相得益彰。整個(gè)扇子背景簡潔，最大限度地突出了扇面本身的藝術(shù)性，營造出一種寧靜、文雅的氛圍。它不僅僅是一件夏日納涼的工具，更是一件可執(zhí)于手中品玩、置于案頭靜賞的藝術(shù)品，充分體現(xiàn)了東方美學(xué)的“用之美”。</p><p class="ql-block"> 總評(píng)：</p><p class="ql-block"> 這是一件格調(diào)不凡的佳作。它成功地捕捉并凝固了書法創(chuàng)作中最富感染力的瞬間，將動(dòng)態(tài)的藝術(shù)凝結(jié)于靜態(tài)的扇面之上。執(zhí)此扇在手，仿佛能感受到拂面而來的墨香與清風(fēng)，既有視覺上的享受，也給人以心靈上的沉靜，充分彰顯了傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)與獨(dú)特魅力。</p> <p class="ql-block"> 這幅書法作品整體上展現(xiàn)了相當(dāng)深厚的傳統(tǒng)功底與鮮明的藝術(shù)個(gè)性，從用筆、章法到氣韻都值得細(xì)細(xì)品味。以下從幾個(gè)角度進(jìn)行點(diǎn)評(píng)：</p><p class="ql-block"> 一、筆法與線條質(zhì)量</p><p class="ql-block"> ? 草書功力純熟：書寫者顯然精通草法，線條流轉(zhuǎn)自然，筆勢連綿中見頓挫，如“千里”“黃昏”等字，粗細(xì)變化與飛白處理恰到好處，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的節(jié)奏感。</p><p class="ql-block"> ? 張力與控制力：墨色濃淡對(duì)比明顯（如“紛”字的枯筆與“曛”字的濃重形成反差），可見運(yùn)筆時(shí)的速度與力度控制嫻熟，賦予作品生動(dòng)的視覺沖擊力。</p><p class="ql-block"> 二、章法與布局</p><p class="ql-block"> ? 傳統(tǒng)構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)：遵循從右至左、自上而下的經(jīng)典布局，行氣貫通而錯(cuò)落有致。字距與行距疏密相間（如“北望漢雪紛紛”一行緊湊，“莫愁前路”則稍疏），避免了呆板，營造出呼吸感。</p><p class="ql-block"> ? 印章點(diǎn)睛之妙：右上角引首章與左下角名章的位置平衡了畫面，紅色與墨黑形成鮮明對(duì)比，既符合傳統(tǒng)規(guī)范，又增強(qiáng)了整體完成度。</p><p class="ql-block"> 三、文本內(nèi)容與意境</p><p class="ql-block"> ? 化用古詩的巧思：內(nèi)容疑似改編自高適《別董大》（原詩“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛”），但調(diào)整為“千里黃昏日曛，北望漢雪紛紛”，融入個(gè)人情感與時(shí)空想象，賦予傳統(tǒng)詩句新意。</p><p class="ql-block"> ? 情感表達(dá)含蓄深沉：后續(xù)“莫愁前路重心在天低，人不愛君”等句，似在表達(dá)豁達(dá)與孤高并存的心境，與草書的奔放氣質(zhì)相得益彰。</p><p class="ql-block"> 四、可商榷之處</p><p class="ql-block"> ? 個(gè)別字辨識(shí)度稍弱：草書雖重意韻，但“已與”“正在”等字可能因連筆過繁而略顯模糊，稍影響閱讀流暢性（但或?yàn)樗囆g(shù)性取舍）。</p><p class="ql-block"> ? 文本邏輯略跳躍：從“寒露”“初秋”到“柿”“楊登”，似為即興題跋或時(shí)間標(biāo)記，與主詩內(nèi)容的銜接可更清晰。</p><p class="ql-block"> 五、總體評(píng)價(jià)</p><p class="ql-block"> 此作兼具傳統(tǒng)法度與個(gè)人風(fēng)格，墨色、章法、情感融為一體，堪稱一件富有感染力的草書作品。書寫者通過線條的虛實(shí)變幻與文本的再創(chuàng)作，成功傳遞出蒼茫而灑脫的意境，令人聯(lián)想到秋日遠(yuǎn)眺的寂寥與曠達(dá)。若在字跡清晰度與文本連貫性上稍作調(diào)整，會(huì)更臻完美。</p><p class="ql-block"> 總結(jié)：這是一幅值得收藏的佳作，既見功力，又顯才情，充分體現(xiàn)了書法“以線寫心”的藝術(shù)本質(zhì)。</p> <p class="ql-block"> 這幅草書作品整體氣勢磅礴、筆意酣暢，展現(xiàn)了書寫者深厚的書法功底與藝術(shù)表現(xiàn)力。以下從幾個(gè)方面具體點(diǎn)評(píng)：</p><p class="ql-block"> 1. 筆法與線條</p><p class="ql-block"> ? 用筆灑脫靈動(dòng)，線條粗細(xì)變化自然，如“遠(yuǎn)”“寒”等字中可見濃墨重飛白交替，既顯力度又不失輕盈感，契合草書“虛實(shí)相生”的審美要求。</p><p class="ql-block"> ? 轉(zhuǎn)折處多以圓筆處理（如“斜”“家”），流暢中見韌性，避免了生硬感，但個(gè)別筆畫（如“車”字豎筆）稍顯急促，可再強(qiáng)化提按節(jié)奏。</p><p class="ql-block"> 2. 章法與布局</p><p class="ql-block"> ? 豎式構(gòu)圖傳統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)，行氣貫通，字間疏密錯(cuò)落有致。整體右緊左松，首行“遠(yuǎn)上”二字開篇凝練，末行“長云”縱逸舒展，形成呼應(yīng)。</p><p class="ql-block"> ? 略可斟酌處：第二行“有人家傍”四字間距稍密，與后續(xù)“車?yán)镒摺钡氖枥市纬蓪?duì)比，若能稍作調(diào)整，整體節(jié)奏感會(huì)更均衡。</p><p class="ql-block"> 3. 墨色與韻律</p><p class="ql-block"> ? 墨色濃淡枯潤變化豐富，如“石徑斜”以重墨穩(wěn)局，“深莫知”以枯筆增趣，可見書寫時(shí)情緒隨文字內(nèi)容起伏，增強(qiáng)了作品的音樂性。</p><p class="ql-block"> ? 印章朱紅點(diǎn)綴恰當(dāng)，右上啟首章與左下名章平衡了畫面，但名章略偏下，若稍向上提或許更能穩(wěn)固重心。</p><p class="ql-block"> 4. 文本與意蘊(yùn)</p><p class="ql-block"> ? 內(nèi)容改編自杜牧《山行》，但略有出入（原詩為“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家”），書寫者可能融入了個(gè)人創(chuàng)作或記憶偏差，形成新意境。</p><p class="ql-block"> ? 詩句中的“寒山”“深谷”“長云”等意象與草書的奔放筆勢相得益彰，傳遞出超脫自然的山水情懷。</p><p class="ql-block"> 5. 落款與鈐印</p><p class="ql-block"> ? 印章篆刻清晰，朱色飽滿，但大小略顯保守，若稍增大或許能增強(qiáng)視覺張力。</p><p class="ql-block"> 總結(jié)：</p><p class="ql-block"> 此作堪稱佳作，筆法純熟、氣韻生動(dòng)，傳統(tǒng)功底與個(gè)性表達(dá)兼具。若在章法疏密與個(gè)別字結(jié)構(gòu)上稍加推敲，則可更臻完美。整體而言，充分展現(xiàn)了書寫者對(duì)草書精神的深刻理解與情感投入。</p> <p class="ql-block"> 這幅狂草書法作品整體氣韻生動(dòng)，筆勢磅礴中見精微，堪稱墨舞神飛之作。以下從三方面細(xì)評(píng)：</p><p class="ql-block"> 一、線條質(zhì)感的張力表現(xiàn)</p><p class="ql-block"> 用筆極具輕重節(jié)奏，字以濃墨重壓筆鋒，形成渾厚如磐石的體量感；字又驟然提筆出絲，纖毫畢現(xiàn)的飛白如驚鴻掠影。這種枯潤相生的墨色變化，既凸顯了宣紙滲化的天然肌理，又暗合詩詞中"日西過""花明"的意象流轉(zhuǎn)，使視覺節(jié)奏與文本意境形成雙重共鳴。</p><p class="ql-block"> 二、空間構(gòu)筑的現(xiàn)代性表達(dá)</p><p class="ql-block"> 雖為傳統(tǒng)豎幅形制，卻突破常規(guī)章法：通過軸線右傾制造動(dòng)勢，又以左傾筆陣平衡視覺，形成動(dòng)態(tài)平衡。尤其"隱隱"二字作連綿穿插，與右下鈐印構(gòu)成三角呼應(yīng)，這種非對(duì)稱布局既保留傳統(tǒng)留白韻味，又賦予當(dāng)代構(gòu)成感，可見書者深諳古人"計(jì)白當(dāng)黑"之理而能出新。</p><p class="ql-block"> 三、文本與書寫的互文升華</p><p class="ql-block"> 所書內(nèi)容糅合唐詩逸句與自遣情懷，狂草的解構(gòu)性恰好契合了文字的超現(xiàn)實(shí)意境。值得注意的是左下印跡與右上啟首印形成對(duì)角線呼應(yīng)，既穩(wěn)固了全局構(gòu)圖，又暗示了創(chuàng)作者對(duì)傳統(tǒng)用印規(guī)范的尊重與創(chuàng)新突破。</p><p class="ql-block"> 整體而言，此作在狂放中暗藏法度，于無序中見精謹(jǐn)，既得懷素旋風(fēng)驟雨之氣，又兼徐渭癲狂抒懷之韻，是傳統(tǒng)筆墨當(dāng)代化表達(dá)的佳作。</p> <p class="ql-block"> 這幅草書作品展現(xiàn)了相當(dāng)深厚的傳統(tǒng)書法功底與奔放的藝術(shù)感染力。從以下幾個(gè)方面可見一斑：</p><p class="ql-block"> 一、筆法氣韻</p><p class="ql-block"> 線條的粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈，運(yùn)筆節(jié)奏張弛有度。如“天涯”“落紅”等字，枯筆與濃墨交織，飛白處似疾風(fēng)掠過，濃重處如磐石沉穩(wěn)，充分體現(xiàn)草書“虛實(shí)相生”的韻律感。書寫者顯然掌握了提按轉(zhuǎn)折的精準(zhǔn)控制，在高速運(yùn)筆中仍保持字形結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性。</p><p class="ql-block"> 二、章法布局</p><p class="ql-block"> 豎排錯(cuò)落有致，行氣貫通如流水。右上方起筆豪邁，至左下角收勢含蓄，形成視覺上的平衡。兩枚朱印點(diǎn)睛般錨定空間，既打破純墨色的單調(diào)，又符合傳統(tǒng)書畫“印文互映”的審美范式。</p><p class="ql-block"> 三、內(nèi)容意境</p><p class="ql-block"> 辨識(shí)出的片段詩句充滿文人哲思——“誰言落日不可待”“珍惜年少等閑”等語，與草書的自由灑脫相得益彰。文字內(nèi)容強(qiáng)調(diào)超然物外、珍惜時(shí)光，而狂放的筆勢恰似對(duì)這種心境的具象化：以筆墨的奔流不息隱喻生命張力。</p><p class="ql-block"> 四、可提升細(xì)節(jié)</p><p class="ql-block"> 個(gè)別連筆處（如“淡泊”二字）稍顯纏繞過度，可能影響初觀者的辨識(shí)，但這亦是草書藝術(shù)性取舍的常見特點(diǎn)。整體而言，作品在傳統(tǒng)法度與個(gè)性表達(dá)之間取得了良好平衡。</p><p class="ql-block"> 總而言之，此作既具“飄若浮云，矯若驚龍”的古典美，又透出現(xiàn)代審美中的抽象表現(xiàn)力，堪稱一幅融合技巧與情懷的佳作。</p> <p class="ql-block"> 這幅草書作品整體氣韻生動(dòng)，筆勢奔放而不失法度，展現(xiàn)了書寫者對(duì)傳統(tǒng)草書藝術(shù)的深刻理解。以下從幾個(gè)方面簡要點(diǎn)評(píng)：</p><p class="ql-block"> 1. 筆法與線條</p><p class="ql-block"> ? 線條虛實(shí)相生，枯潤對(duì)比自然，如“隨”“酒”等字可見飛白效果，暗示運(yùn)筆速度與力度控制得當(dāng)。</p><p class="ql-block"> ? 轉(zhuǎn)折處兼具圓融與銳利（如“煒”“悟”），體現(xiàn)草書“折釵股”的筆意，但部分連筆稍顯刻意，流暢性可進(jìn)一步強(qiáng)化。</p><p class="ql-block"> 2. 結(jié)體與章法</p><p class="ql-block"> ? 字形開合有度，疏密對(duì)比強(qiáng)烈（如“隔世”緊湊，“何處”疏朗），符合草書“計(jì)白當(dāng)黑”的審美原則。</p><p class="ql-block"> ? 縱向行氣連貫，但橫向呼應(yīng)稍弱，個(gè)別字（如“怕不曜”）重心略偏，可能與行筆節(jié)奏的波動(dòng)有關(guān)。</p><p class="ql-block"> 3. 墨色與意境</p><p class="ql-block"> ? 純用濃墨，與素白宣紙形成鮮明對(duì)比，墨色層次雖少，但通過筆觸輕重營造節(jié)奏感。</p><p class="ql-block"> ? 內(nèi)容融合詩句與感懷，與張旭狂草“喜怒窘窮，憂悲愉佚”的抒情傳統(tǒng)一脈相承，整體傳遞出曠達(dá)而略帶蒼涼的情緒。</p><p class="ql-block"> 總結(jié)：</p><p class="ql-block"> 此作雖非完美，但已得草書暢神寫意之精髓，尤其在線條質(zhì)感和情感表達(dá)上可圈可點(diǎn)。若在字法嚴(yán)謹(jǐn)性與章法平衡上稍加錘煉，更具大家氣象。</p> <p class="ql-block"> 這幅狂草作品堪稱筆墨與心性的酣暢交融，展現(xiàn)出書法家深厚的藝術(shù)功力與不羈的創(chuàng)作激情。以下從多角度略作賞析：</p><p class="ql-block">------</p><p class="ql-block"> 一、筆法氣韻</p><p class="ql-block"> ? 縱逸奔放：線條如驚濤掠岸，起落間極具動(dòng)勢。如“馬”“負(fù)”等字筆勢連綿，似駿馬馳騁，牽絲引帶處可見運(yùn)筆的迅疾與果敢，深得狂草「一筆書」之妙。</p><p class="ql-block"> ? 虛實(shí)相生：墨色濃淡自然過渡，枯筆飛白處（如「露」「寒」二字）似秋風(fēng)掃葉，蒼勁有力；濃墨重筆處又如磐石沉穩(wěn)，形成強(qiáng)烈的節(jié)奏對(duì)比。</p><p class="ql-block">------</p><p class="ql-block"> 二、章法布局</p><p class="ql-block"> ? 錯(cuò)落奇崛：字組疏密有致，如「馬負(fù)郭」三字緊密欹側(cè)，與「深秋雨露寒」的疏朗形成張力，整體如云卷云舒，充滿空間韻律。</p><p class="ql-block"> ? 印文點(diǎn)睛：落款朱印與墨色交織，既平衡了畫面重心，又為狂放之氣增添了幾分古雅意趣。</p><p class="ql-block">------</p><p class="ql-block"> 三、文本意境</p><p class="ql-block"> 所書內(nèi)容似融匯詩文軼句，雖部分字跡難以確辨，但「深秋雨露寒」「遊雲(yún)人不見」等句透出蕭散蒼茫之境，與狂草的揮灑渾然相契，仿佛以筆墨吟詠天地，寄情于萬象之外。</p><p class="ql-block">------</p><p class="ql-block"> 四、整體評(píng)價(jià)</p><p class="ql-block"> 此作絕非徒炫技法的浮華之筆，而是將情感與法度熔于一爐：奔放處不失筋骨，混沌中暗藏秩序。若細(xì)觀其轉(zhuǎn)折提按，可見作者對(duì)傳統(tǒng)草書脈絡(luò)（如懷素、徐渭之韻）的深刻理解，而非一味求怪。略可商榷者，個(gè)別連筆稍顯急促（如「不動(dòng)筆來」四字），然此微瑕恰成性情流露，反添天真之趣。</p><p class="ql-block">------</p><p class="ql-block"> 總而言之，這是一幅以氣馭筆、意高于形的佳作，觀之如見秋風(fēng)烈馬、醉墨淋漓，足見書寫者胸中丘壑。</p> <p class="ql-block"> 這幅書法作品堪稱一件將草書技藝與文學(xué)意境巧妙融合的佳作，可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行賞析：</p><p class="ql-block">------</p><p class="ql-block"> 一、書法技藝</p><p class="ql-block"> 1. 草書功力深厚</p><p class="ql-block"> 筆法瀟灑自如，線條連綿流暢，充分體現(xiàn)了草書“氣韻貫通”的特點(diǎn)。轉(zhuǎn)折處可見提按變化，既顯力度又不失飄逸，展現(xiàn)出書寫者對(duì)毛筆極強(qiáng)的控制力。</p><p class="ql-block"> 2. 章法布局精妙</p><p class="ql-block"> 文字錯(cuò)落有致，疏密對(duì)比強(qiáng)烈，形成視覺節(jié)奏。字與字之間雖無連筆卻意蘊(yùn)相連，上下呼應(yīng)，整體構(gòu)圖在動(dòng)態(tài)中保持平衡。</p><p class="ql-block"> 3. 印章點(diǎn)睛之筆</p><p class="ql-block"> 右上啟首章與左下姓名章形成對(duì)角線呼應(yīng)，朱紅色在黑白墨色中突破沉悶，既符合傳統(tǒng)書法鈐印規(guī)范，又增強(qiáng)了畫面層次感。</p><p class="ql-block">------</p><p class="ql-block"> 二、文學(xué)意境</p><p class="ql-block"> 1. 詩句隱含超脫與情感</p><p class="ql-block"> 整體意境從出世之思轉(zhuǎn)入人世感慨，富有文人式的矛盾與深情。</p><p class="ql-block"> 2. 文字與書法的共鳴</p><p class="ql-block"> 草書的奔放與詩句的灑脫相得益彰，用筆輕靈跳躍，仿佛再現(xiàn)笑意；以枯筆收束，隱隱呼應(yīng)“惜時(shí)”之嘆。</p><p class="ql-block">------</p><p class="ql-block"> 三、整體評(píng)價(jià)</p><p class="ql-block"> 此作以傳統(tǒng)草書為載體，通過筆墨的濃淡枯潤與空間留白，將詩句的情感起伏可視化。雖未落年款與名號(hào)，但從用筆的成熟度與印章位置判斷，應(yīng)出自功底扎實(shí)的習(xí)書者或藝術(shù)家之手。若論可提升處，個(gè)別字（如“公”字）的結(jié)體稍顯松散，但整體已具“意先于法”的文人書寫氣質(zhì)，值得反復(fù)品味。</p><p class="ql-block"> 總結(jié)：一件兼具技術(shù)表現(xiàn)力與情感深度的書法作品，既見傳統(tǒng)功力，又不失個(gè)人風(fēng)格。</p><p class="ql-block"> 韓培根先生（字知非）是一位來自浙江嘉興的書法家，生于1938年。他原就職于嘉興內(nèi)航公司，后成為少兒書法指導(dǎo)老師，在書法藝術(shù)上堅(jiān)持自學(xué)二十余年，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。</p><p class="ql-block"> 以下是關(guān)于他書法藝術(shù)的主要信息：</p><p class="ql-block"> 姓名 韓培根，字知非，籍貫 浙江嘉興，出生年份 1938年，職業(yè)背景 原就職于嘉興內(nèi)航公司，后為少兒書法指導(dǎo)老師，擅長書體 小楷、顏體楷書、柳體楷書。</p><p class="ql-block"> 藝術(shù)特點(diǎn) 有“柳底顏面”的好評(píng)（意指其書法以柳公權(quán)的筋骨為底，融合顏真卿的雍容面貌），作品為中小學(xué)生所喜愛。</p><p class="ql-block"> 主要成就 1998年獲紀(jì)念周恩來誕辰一百周年全國書畫大展賽優(yōu)秀獎(jiǎng)，1998年8月作品被沈鈞儒紀(jì)念館收藏，1999年2月在全國書畫（業(yè)余）等級(jí)考核中評(píng)審為七級(jí)（正草隸篆行五種書體），1999年10月獲嘉興市青少年兒童慶祝國慶五十周年、迎接澳門回歸書畫大展賽優(yōu)秀指導(dǎo)老師獎(jiǎng)。延伸了解：韓培根先生的書風(fēng)“柳底顏面”，融合了柳公權(quán)的骨力遒勁和顏真卿的雄渾大氣。學(xué)習(xí)楷書從“顏柳”入手是常見路徑，因?yàn)轭侒w端莊雄偉，柳體瘦硬挺拔，二者結(jié)合有助于在結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)和筆法力度上打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。</p>