<p class="ql-block">文 石器王候</p><p class="ql-block">圖 網(wǎng)絡(luò)自編</p><p class="ql-block">美篇號(hào) 2907992</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 提及“海外回流瓷”，本應(yīng)是承載著中華陶瓷文明記憶、歷經(jīng)百年流轉(zhuǎn)后重返故土的文化載體——它們或是清末民初流失海外的官窯珍品，或是海外藏家世代守護(hù)的民窯精品，其價(jià)值不僅在于材質(zhì)與工藝，更在于背后的歷史脈絡(luò)與文化傳承。然而如今，一股盤踞在收藏市場(chǎng)的“歪風(fēng)”正徹底扭曲這一概念：以景德鎮(zhèn)樊家井為仿古造假源頭，以“名人背書+海外拍賣+博物館展覽”為洗白鏈條，將批量生產(chǎn)的低仿贗品包裝成“海外回流重器”，大肆炒作斂財(cái)，不僅讓無數(shù)普通收藏者血本無歸，更對(duì)中國民間收藏市場(chǎng)的誠信根基與陶瓷文化的傳承造成毀滅性沖擊。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 這一非法操作絕非零散行為，而是一套分工明確、環(huán)環(huán)相扣的產(chǎn)業(yè)化流程，每一步都精準(zhǔn)利用“信息差”與“權(quán)威信任”，將低仿品打造成“天價(jià)藏品”。景德鎮(zhèn)樊家井區(qū)域，長期以來是國內(nèi)低仿古陶瓷的核心產(chǎn)銷地。這里的小作坊無需復(fù)雜工藝，僅通過臨摹古瓷圖錄、使用現(xiàn)代高嶺土與化學(xué)顏料，就能批量生產(chǎn)“明清官窯”“宋元名窯”仿品——胎體過細(xì)仿“火石紅”（古瓷胎土中鐵元素氧化的自然痕跡），釉色刺眼缺“包漿”（歲月沉淀的溫潤光澤），款識(shí)呆板如“印刷體”，甚至部分仿品底部還會(huì)刻意涂抹泥漿偽裝“出土痕跡”，專業(yè)藏家一眼便能識(shí)破，卻足以迷惑外行。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 為規(guī)避國內(nèi)監(jiān)管，這些低仿品會(huì)通過“灰色渠道”轉(zhuǎn)運(yùn)海外：部分從業(yè)者利用跨境物流分拆包裹、虛報(bào)品名（將“仿古陶瓷”申報(bào)為“現(xiàn)代工藝品”），或通過“水客”分批攜帶至東南亞、歐洲等地，全程無任何文物鑒定備案，僅需極低成本便能完成“海外鍍金”的第一步。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 抵達(dá)海外后，這些贗品會(huì)流入當(dāng)?shù)亍叭裏o拍賣行”——無文物鑒定資質(zhì)、無正規(guī)藏家資源、無歷史拍賣記錄，實(shí)則由國內(nèi)從業(yè)者暗中控制。拍賣過程中，“托兒”會(huì)輪流舉牌抬價(jià)，將成本數(shù)百元的仿品“炒”至數(shù)萬甚至數(shù)十萬元，再由國內(nèi)關(guān)聯(lián)人員“拍下”，并憑借拍賣合同、付款憑證，向海關(guān)申請(qǐng)“海外回流文物”手續(xù)。關(guān)鍵漏洞在于：目前部分地區(qū)的回流手續(xù)僅核查“進(jìn)出境記錄”與“交易憑證”，不強(qiáng)制要求文物真?zhèn)舞b定。這意味著，只要能提供“海外購買證明”，即便為贗品，也能順利獲得“回流”身份，搖身一變成為“經(jīng)海外市場(chǎng)認(rèn)可的藏品”。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 當(dāng)贗品帶著“海外回流”標(biāo)簽回國后，真正的“溢價(jià)環(huán)節(jié)”才正式開啟。部分所謂“收藏名家”“鑒寶專家”會(huì)通過講座、直播、收藏類節(jié)目為其站臺(tái)，宣稱“海外回流品更保真”“拍賣記錄是硬證據(jù)”，甚至出具虛假鑒定證書；更有甚者，通過運(yùn)作將這些贗品送入地方博物館的“臨時(shí)展覽”——無需經(jīng)過博物館文物鑒定委員會(huì)的嚴(yán)格審核，僅以“民間捐贈(zèng)”“臨時(shí)展出”名義陳列，借助博物館的“公共權(quán)威屬性”，徹底打消普通收藏者的疑慮。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 這套“洗白炒作”模式的危害，早已超出“商業(yè)欺詐”范疇，而是對(duì)收藏生態(tài)、文化認(rèn)知的全方位破壞。正常的民間收藏市場(chǎng)，依賴“真?zhèn)瓮该鳌迸c“價(jià)格公允”維系。而“回流贗品”的泛濫，直接打破了這一平衡：一方面，低仿品以“天價(jià)”占據(jù)市場(chǎng)，讓真正的民間真品無人問津（普通藏家難以分辨，不敢輕易購買）；另一方面，正規(guī)拍賣行、古玩商家因拒絕參與炒作，客源被分流，生存空間被擠壓。更嚴(yán)重的是，“名人+博物館”的背書讓公眾對(duì)“權(quán)威”失去信任——當(dāng)連博物館展出的“回流瓷”都是贗品時(shí)，普通收藏者再也不敢相信任何渠道，最終導(dǎo)致整個(gè)民間收藏市場(chǎng)陷入“不敢買、不能賣”的停滯狀態(tài)。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 中華陶瓷文化的核心，在于“工藝演進(jìn)”與“時(shí)代特征”的對(duì)應(yīng)——比如宋代汝窯的“雨過天青云破處”，元代青花的“古波斯伊朗礦脈天然鈷料特殊工藝”，清代官窯的“制式嚴(yán)謹(jǐn)”，這些都是歷經(jīng)千年沉淀的文化密碼。而“回流贗品”的炒作，卻將這些核心特征扭曲為“色彩鮮艷=官窯”“紋飾繁復(fù)=珍品”“底款明晰=到代真品”，讓公眾對(duì)古陶瓷的認(rèn)知停留在“表面模仿”層面。更可怕的是，當(dāng)青少年在博物館看到這些“低仿回流瓷”，并被告知“這是清代官窯”時(shí)，他們接收到的是錯(cuò)誤的文化信息——這種“以假亂真”的文化誤導(dǎo)，比市場(chǎng)損失更難挽回。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 要根治“回流瓷炒作”亂象，絕非單一群體能完成，需形成“監(jiān)管兜底、行業(yè)自律、公眾覺醒”的三重防線：對(duì)監(jiān)管部門而言，需緊盯兩個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)：一是源頭管控，加強(qiáng)景德鎮(zhèn)樊家井等造假賣假集中區(qū)域的排查，嚴(yán)厲打擊把仿品當(dāng)成真品販賣仿古瓷的行為；二是回流審核，修訂“海外回流文物”認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)，強(qiáng)制要求所有回流瓷需經(jīng)權(quán)威機(jī)構(gòu)鑒定，無真?zhèn)螆?bào)告者一律不得入境，且拍賣行、博物館若參與“贗品炒作”，需承擔(dān)法律責(zé)任。對(duì)收藏行業(yè)而言，“名人名家”需摒棄利益誘惑，停止為贗品站臺(tái)——真正的收藏權(quán)威，應(yīng)是“辨真?zhèn)?、守底線”的守護(hù)者，而非“炒概念、賺快錢”的幫兇；行業(yè)協(xié)會(huì)可建立“黑名單”制度，對(duì)參與贗品炒作的個(gè)人與機(jī)構(gòu)進(jìn)行公示，凈化行業(yè)生態(tài)。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 對(duì)普通公眾而言，需牢記“收藏三不原則”：不盲目相信“海外回流”標(biāo)簽，不輕易購買“名人背書”的高價(jià)藏品，不將“博物館臨時(shí)展覽”等同于“真品認(rèn)證”。若想涉足收藏，先從學(xué)習(xí)基礎(chǔ)鑒定知識(shí)開始（如閱讀《中國陶瓷史》《古陶瓷鑒定要點(diǎn)》等專業(yè)書籍），再通過正規(guī)渠道（如合法拍賣行、正規(guī)專業(yè)服務(wù)平臺(tái)）入手，逐步積累經(jīng)驗(yàn)。中華古陶瓷文化，從來不是靠“贗品炒作”撐起的泡沫，而是靠一代代優(yōu)秀藏家、專業(yè)學(xué)者對(duì)“真”的堅(jiān)守，對(duì)“美”的傳承。當(dāng)“海外回流”回歸“文化回家”的本質(zhì)，當(dāng)收藏市場(chǎng)重拾“誠信為本”的底線，那些真正承載歷史記憶的古瓷，才能真正綻放光彩——這，才是對(duì)中華陶瓷文明最好的守護(hù)。</b></p>