<p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">賦班 ：第三講</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《賦譜》中說：凡賦句有壯、緊、長、隔、漫、發(fā)、送合織成，不可偏舍。上一講前面我們講過，</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 長句通常在5-9字之間，這是唐宋文人經(jīng)過長期實踐總結(jié)而得來的經(jīng)驗。原因是句子太長失去靈動；韻字相隔太遠，讀起來韻味不足；一句之中，若長過于九字，也很難通讀。這是符合漢語發(fā)音的特點以及大多數(shù)漢人的蘊氣多寡來確定的。若需要表達更深的意思而必須增加句子長度時，通常就會把句子變?yōu)楦艟鋪韺憽?lt;/span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 那么，什么叫隔句呢？隔句，隔句就是相隔一句對仗，因此又叫“隔句對”。這是賦句的基本句式之一。它和對聯(lián)中兩分句的聯(lián)相似，也有人稱為“分句對”或“復(fù)句對”。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 隔句分為六類，分別是：輕、重、疏、密、平、雜。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 下面我們來進行一一介紹。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">1）</span><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">輕隔</b><span style="font-size:22px;">：前四字，后六字。例1：覆地則微（1），庶表三冬之候（2）；翻空雖小（3），那無六出之姿（4）。它們每個分句尾字的平仄為：平仄仄平。例2：謝氏林亭（1），盡在回眸之內(nèi)（2）；梁王池館（3），無非跬步之中（4）。它們每個分句尾字的平仄為：平仄仄平。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">2）</span><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">重隔</b><span style="font-size:22px;">：前六字，后四字。與輕隔顛倒。例1</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">天邊之雁應(yīng)迷（1），微交月影（2）；松際之煙已失（3），稍助山明（4）。它們每個分句尾字的平仄為：平仄仄平。例2：磐石華而若鑒（1），洗盡纖塵（2）；蒼松翠則如藍（3），拂開碧峪（4）。它們每個分句尾字的平仄為：仄平平仄。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">3）</span><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">疏隔</b><span style="font-size:22px;">：前三字，后五至八字。例1：望曲來（1），綠蛇之宛轉(zhuǎn)（2）；觀斜往（3），紫燕之輕盈（4）。它們每個分句尾字的平仄為：平仄仄平。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">例2：水風輕（1），蕩之萍花漸老（2）；月霜冷（3），飛之梧葉飄黃（4）。它們每個分句尾字的平仄為：平仄仄平。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">例3：臨紫宸（1），明宮殿千門而洞照（2）；出黃道（3），輝林澤八極則增光（4）。它們每個分句尾字的平仄為：平仄仄平。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">4）</span><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">密隔</b><span style="font-size:22px;">：前五字至八字，后六字至九字。例1：征老君之語（1），謙柔勝于剛強（2）；驗夫子之文（3），積善由乎馴致（4）。個分句尾字的平仄為：仄平平仄。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">例2：太平階之上（1），同少昊感之以呈祥（2）；安壽道之中（3），異發(fā)王指之而比盛（4）。它們每個分句尾字的平仄為：仄平平仄。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">5）</span><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">平隔</b><span style="font-size:22px;">：四個分句字數(shù)相等。前后或四或五字至七字，這是遵循古人在賦文中平隔用法的頻率而定的。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">例1：金杯共色（1），對酒當歌（2）；玉兔增鮮（3），臨花照水（4）。它們每個分句尾字的平仄為：仄平平仄。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">例2：扮碧霄以增媚（1），捧金烏而徐飛（2）；妝霞彩而無驕（3），垂滄暝則沉醉（4）。它們每個分句尾字的平仄為：仄平平仄。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">6）</span><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">雜隔</b><span style="font-size:22px;">：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">例1：無昧不察（1），逢昏則顯咎（2）；無賢不感（3），遇圣乃呈慈（4）。它們每個分句尾字的平仄規(guī)律為：平仄仄平。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">例2：空庭欲曙（1），通宵之瑞露盈盤（2）；幽徑無風（3），一片之春冰在地（4）。它們每個分句尾字的平仄規(guī)律為：仄平平仄，</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">例3：騰輝于鴛鷺之行（1），若離若合（2）；委照于熊羆之旅（3），或友或群（4）。它們每個分句尾字的平仄為：平仄仄平。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">例4：天冪冪而云低茂苑（1），謝客吟多（2）；野萋萋而草夾秦淮（3），王孫思起（4）。它們每個分句尾字的平仄為：仄平平仄。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">三、隔句的特點</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">1、單邊都有兩個分句，共4個句子：隔句由兩聯(lián)四句組成，之所以把它歸類到駢句之中，第一是古人就是這樣劃分流傳下來。第二是因為它雖然是四句，卻是兩兩相對，也就是說由兩組駢句組成。這里的兩兩相對，也是有要求的，跟我們前面學過的駢句不一樣，不是隨便湊兩句就可以的。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">2、四個分句句腳符合馬蹄律：平仄仄平，仄平平仄，非此即彼；以上例句，非常清楚明白。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">3、隔句的四個分句中，（1）跟（3），（2）跟（4）相對，并且四句的意思相近或相對。它們并不是兩兩相對的分開體，而是四句意義相互連在一起的交互對偶。四句的基本規(guī)則是以（1）（3）句為主，（2）（4）句為輔。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">4、隔句必須有分號：隔句是在前兩個分句和后兩個分句之間要用“；”。在這里補充一點說明，辭賦是以一個駢句為單位組成的，駢句的標點一定要標的正確，因為它是駢句句式的標志。這六種隔句，是寫賦必備和經(jīng)常要用到的，但使用時務(wù)必隔開，就使用頻率來講，輕、重為最，雜次之，疏、密次之，平為下。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">除以上六大類之外，另外還有兩分句以上的隔句，屬于“非常式”的范疇，我們就把這類隔句統(tǒng)稱為“非常式隔句”。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">例：（1）其隱也，則雜昏昏、淪浩浩，晦英姿兮自保，和光同塵兮合于至道；其遇也，則散奕奕、動融融，煥美質(zhì)兮其中，明道若昧兮契彼玄同?！杜硳x》。（2）圭，銳也，睿作思而百志靈；鎮(zhèn)，安也，安于道而萬物寧?！舵?zhèn)圭賦》元?。ㄌ疲?lt;/span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">（3）且夫利器久翳，铦xiān鋒不全。參差冰缺，掩冉苔聯(lián)。價減千金之直，文滅七星之躔chán。非夫堅石之鍛乃礪乃，巧匠之藏焉修焉，又安得而昭宣？若乃君上初臨，德聲未溥。令不盡一，名不咸五。筮微子牙之兆，袞闕仲山之補。非夫忠臣之扶危持顛，英俊之左弼右輔，又安得而稽古？——《金受礪賦》李程（唐）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">為了讓大家看得更清楚，我們特別把上下句分段排列，從上面的例子，可以看出，單邊從三分句到九分句甚至更多分句的都有。不過，這一類的隔句使用較少，目前讀過的賦中，尚只有白居易《動靜交相養(yǎng)賦（并序）》。文章不過592字，卻5處使用了非常式隔句，最長的單邊就有7個分句之多，全文主體幾乎都是由非常式隔句組成。其它文中都是偶見一兩句。關(guān)于非常式隔句，這里提出來與大家交流，目的是讓大家簡單了解一下，在以后的閱讀中看到這樣的句子，也就不會覺得陌生或者不熟悉而感到有點奇怪了。非常式隔句，由于這類隔句用得不多，不屬于主流，我們在自己創(chuàng)作的時候，盡量不要使用這種非常式隔句。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">四、漫句及其用法1、漫句的定義：漫句，即散句，不需要對偶的句子，少則三四字，多則二三句。如：有風颯然而至，王乃披襟而當之?！斡瘛讹L賦》直端門而未出，天錫予以靈瑞。是何祥而何吉？——元稹《郊天日五色祥云賦》若事因感甄而名托洛神，間有之耳，豈待明帝始改?——曹植《洛神賦》這些就是漫句，也叫散句。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">2、漫句的用法，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">1）漫句的使用，既可發(fā)感慨，亦可執(zhí)筆點睛；</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">2）駢文或駢律賦中，一般用于文章開頭和結(jié)尾，中間部分不必用；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">）唐宋人用“漫”，尚用“古偶”之法，更見蒼勁；古偶句的概念，我們在第一講的時候就介紹過了，指的是相同序位上有相同的字。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">如：因五行以修五事，由五常以厚五德，正五刑以去五虐，繁五稼以除五賊。這樣的“古偶”手法，雜之一些工整的駢句，讀來確實氣象不同。需要說明的是，古偶句，因為不符合后來駢句的嚴格要求，辭賦界把它劃為散句！再強調(diào)一下：我們要求漫句不要使用在文章中間，放在每段的首句和尾句最好。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">本講提綱：一、馬蹄律二、隔句的概念及其分類三、隔句的特點。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">四、漫句及其用法。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(57, 181, 74); font-size:22px;">三江·其一</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(57, 181, 74); font-size:22px;">真對賦班第三次作業(yè)</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">奇對偶，只對雙。大海對長江。?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">金盤對玉盞，寶燭對銀釭gāng。?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">朱漆檻，碧紗窗。舞調(diào)對歌腔。?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">興漢推馬武，諫jiàn夏著龍逄páng。?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">四收列國群王服，三筑高城眾敵降。?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">跨鳳登臺，瀟灑仙姬秦弄玉；?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">斬蛇當?shù)?，英雄天子漢劉邦。?</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">［注］</b><span style="font-size:22px;">釭（gāng剛）：燭。興漢句：馬武是漢光武帝的將軍，在建立東漢王朝的斗爭中起過一定的作用。諫夏句：龍逄（páng旁）：即關(guān)龍逄，傳說是夏桀王的大臣。他見夏桀無道，淫侈暴虐，曾強力諫爭，結(jié)果被夏桀處死。四收句：據(jù)舊注，這句說的是北宋初大將曹彬，他曾同潘美等將帥一道，伐滅了后蜀、南漢、南唐、及北漢等五代時的地方割據(jù)政權(quán)，幫助宋太祖統(tǒng)一了天下。三筑句：初唐張仁愿，中宗朝人，曾統(tǒng)領(lǐng)朔方軍與突厥族的侵擾進行斗爭，使突厥不敢過山牧馬。筑三受降城，以威北敵焉?？瑛P二句：弄玉故事，見東韻其三“鳳翔”二句注。秦穆公女樓上吹簫，與夫蕭史跨鳳升仙而去。斬蛇句：《史記?高祖本紀》記載，劉邦初起，酒醉夜行，先行者報告說有長蛇攔路，劉邦上前殺死長蛇，路遂通。后有一老太婆在斬蛇處夜哭，人們詢問，她說是自己的兒子是白帝子變化為蛇，被赤帝子殺害了。這可能是當時擁護劉邦的人編造出來的迷信故事。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(57, 181, 74); font-size:22px;">三江·其二</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">顏對貌，像對龐。步輦niǎn對徒tú杠gāng。?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">停針對擱竺，意懶對心降xiáng。?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">燈閃閃，月幢幢chuáng。攬轡pèi對飛艭shuāng。?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">柳堤馳駿馬，花院吠村尨máng。?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">酒量微酡tuó瓊杏頰，香塵沒印玉蓮雙。?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">詩寫丹楓，韓女幽懷流御水；?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">淚彈斑竹，舜shùn妃遺憾積湡yú江。?</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">［注］</b><span style="font-size:22px;">龐：面龐。步輦句：輦（niǎn捻），古時用人力拉的車，步輦，古代皇帝乘坐的人力拉的車。徒杠，徒是徒步行走的意思，杠（gāng綱，古有此音），本指抬轎用的杠棒，這里借代轎子，徒杠就是轎子。杠還有橋意，《玉篇?木部》：“杠，石杠，今之橋也。”《正字通?木部》：“杠，小橋謂之徒杠，謂衡木以度也?！苯寡h：“凡獨木曰杠，駢木者曰橋。”徒杠，只可容人步行通過的木橋。擱竺：未祥，竺（zhú竹，姓），疑當作杼，杼是織布用的梭子，擱杼即放下梭子，與停針可以成對。心降：降（xiáng祥），安穩(wěn)、平和，心降就是心里安穩(wěn)、平和?！对?召南?草蟲》：“我心則降?！贝贝保╟huáng床）：朦朧的樣子。攬轡：控制馬匹韁繩。曹植贈白馬王彪詩：“欲還絕無蹊，攬轡止踟躕（chíchú池鋤）?！睍x劉琨扶風歌：“攬轡命徒侶，吟嘯絕巖中?！逼C（shuāng雙），船只。（明）袁宏道和小修詩：“露稍千縷撲斜窗，黃笙藤枕夢吳艭?！贝鍖矗簩矗╩áng忙），長毛狗，或說雜色的狗?！对?召南?野有死麕》：“勿使尨也吠?！贝颂幏褐腹罚鍖醇创骞?。麕，㈠（jūn軍），獸名，即“獐”；㈡（qún群），成群地，通“群”。杳（yǎo咬），無影無聲。香塵句：晉石崇豪富驕奢，多蓄婢妾，布香塵于地，令諸姬行其上，以試鞋底之大小。玉蓮，比況女人的腳。雙（原字為左足右雙）（shuāng雙），徘徊竦立。引申為腳。竦（sǒng聳），⑴恭敬，肅敬；⑵同“悚”，害怕、恐懼。詩寫二句：見東韻其三“題紅”注。丹楓詩：（唐）僖宗時，于祐于御溝拾一紅葉，上題詩句，祐亦題其上，云：“曾聞葉上題紅怨，葉上題詩寄阿誰？”置上流，為宮女韓夫人得之。后為夫婦。韓題詩云：“一聯(lián)佳句隨流水，十載幽思滿素懷。今日卻成鸞鳳友，方知紅葉是良媒?！苯穹Q紅葉媒。淚彈二句：古代神話傳說，帝舜的兩個妃子娥皇和女英，居住在洞庭之山，舜南巡死于蒼梧之野，二妃盡日啼哭，淚灑竹上，竹盡斑，這就是今天的湘妃竹。湡（yú于）江，水名。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>