<p class="ql-block">No.81《吶喊》</p><p class="ql-block">愛德華·蒙克（挪威）1893 挪威國家藝術(shù)館</p><p class="ql-block"> 地點是從厄克貝里山上俯視的奧斯陸峽灣，傍晚蒙克與兩個朋友散步時遭遇的真實感受啟發(fā)而創(chuàng)作。描繪了一個面容近似骷髏的人，雙手捂住耳朵，站在一條看不見首尾的公路橋上，由于驚嚇大聲吶喊。畫家以版畫的方式，把紅、藍、綠、赭石的色線，組成流動的河水與天空的形狀，形成游動與飄忽的動態(tài)，展現(xiàn)了不安感，彷徨情緒。</p> <p class="ql-block">No.82《蒙馬特大街冬天的早晨》</p><p class="ql-block">卡米耶·畢沙羅（法國）1897 圣彼得堡艾爾米塔什博物館</p><p class="ql-block"> 一幅蒙馬特大街的全景，人群流動，車水馬龍，由于視角寬廣，樓房林立，車馬人流很小，只能憑感覺用粗筆點畫出來，然而顯得特別生動，加之透視準確，畫中車馬人流仿佛在畫中移動，它描繪了現(xiàn)代都市的繁忙熱鬧場面。它預示了20世紀未來派畫家所熱衷描繪的現(xiàn)代都市快速運動節(jié)奏。</p> <p class="ql-block">No.83《兩位塔希提婦女》</p><p class="ql-block">保羅·高更（法國）1899 紐約大都會藝術(shù)博物館</p><p class="ql-block"> 描繪的是塔希提島上的婦女勞動生活的場景，兩個青年女子半裸著身子，站在一片蓊郁的樹蔭下，一個端著盛滿果子的盤子，一個婦女手捧鮮花，顯然在對她的同伴私語著。兩個裸著身體的婦女形象端莊，表情認真。1891年作者只身來到南太平洋的塔希堤島去領(lǐng)略島上那種遠離城市喧囂的獨特風情，1895年返回巴黎后創(chuàng)作了此畫。</p> <p class="ql-block">No.84《池塘·睡蓮》</p><p class="ql-block">克勞德·莫奈（法國）1899 倫敦國立畫廊</p><p class="ql-block"> 《池塘·睡蓮》是1897-1926年，莫奈畫的181幅睡蓮為主題的系列畫之一。 莫奈將吉維尼荷花池塘區(qū)域，呈現(xiàn)出史詩般的景觀，用水中睡蓮表現(xiàn)大自然的色彩，蓮花的顏色隨著光線和環(huán)境的影響而色彩變化多端，色彩十分豐富。水完全成為世上所能有的色彩繪出的最奇妙和富麗堂皇的織錦緞。</p> <p class="ql-block">No.85《出水芙蓉》</p><p class="ql-block">愛德華·約翰·波因特（英國）1900</p><p class="ql-block">私人收藏</p><p class="ql-block"> 表現(xiàn)了兩個正在沐浴的青年女子，她們正在嬉鬧，展示出胴體的嬌美，流露出天真無邪的品性。浴室內(nèi)光線柔和，裝飾華麗，側(cè)光把斜坐女子的豐滿苗條渲染得淋漓盡致，而反光則突出了洗浴的女子豐滿的身體。畫面以寫實為主，強調(diào)了光色、冷暖的關(guān)系與對比，營造了一個溫馨的世界。</p> <p class="ql-block">No.86《亞威農(nóng)少女》</p><p class="ql-block">巴勃羅·魯伊斯·畢加索（西班牙）1907</p><p class="ql-block">紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館</p><p class="ql-block"> 五個裸女的身軀是粉紅色的，沒有裝飾。左面三人身體呈菱形，眼睛是橄欖形，似乎戴著面具，其中一人的一只反轉(zhuǎn)到身體的側(cè)右，拉著赭紅色的幕布，另一個人的一只眼睛幾乎占據(jù)全臉，右邊的兩個面目猙獰恐怖，中間兩少女形象，左邊的臉則帶點悲劇性的美感，她的軀體堅硬冰冷。 </p> <p class="ql-block">No.87《吻》</p><p class="ql-block">古斯塔夫·克里姆特（奧地利）1908</p><p class="ql-block">奧地利維也納奧地利美術(shù)館</p><p class="ql-block"> 在開滿鮮花的草地上，男人輕柔地抱起女人的頭，富有激情地親吻著女主人公的臉頰。男人身上的裝飾都是方正色塊，由黑白黃三色方塊構(gòu)成，象征了男人棱角分明，堅強的特質(zhì)。女人身上是感性的圓形圖案與流動的線條，代表了女性的柔媚和溫柔圓潤。女人一條手臂摟著男人的脖頸，一只手緊抓著男人的手，閉著眼睛盡情享受著幸福的感覺。表情迷醉、滿足，甚至似乎還有些害怕這幸福時刻的結(jié)束。線條和色塊的組合，色彩中摻入金粉，使畫面呈現(xiàn)出夢幻場景。</p> <p class="ql-block">No.88《夢》</p><p class="ql-block">亨利·盧梭（法國）1910 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館</p><p class="ql-block"> 畫面左角，盧梭將初戀情人畫在沙發(fā)長椅上，置身于充滿夢幻的熱帶叢林，森林里奇花異草郁郁蒼蒼，兩只獅子虎視眈眈，還有隱藏在森林深處的大象和禽鳥，以及慘淡月光下吹奏長笛的黑人，營造了一種異國情調(diào)和帶有神秘意味的夢幻之境。借用夢境超脫于現(xiàn)實的神秘與荒誕，展現(xiàn)奇妙而迷人的境界?！秹簟肥潜R梭逝世前最后一幅作品。</p> <p class="ql-block">No.89《舞蹈》</p><p class="ql-block">亨利·馬蒂斯（法國）1910 俄羅斯圣彼得堡艾爾米塔什博物館</p><p class="ql-block"> 五個裸體女子手拉著手興奮地圍成一圈，既保持著永久的動態(tài)，又給人以平和的靜感。在這一作品中，純凈飽滿的色彩和色彩間強烈的對比代替了一切闡釋和言說，色塊自己構(gòu)成了畫面上的舞蹈，他們的交界顯得堅硬而緊張，節(jié)奏在某種意義上被切割、不連貫中卻依然顯得流暢，通過這種方式，馬蒂斯把舞蹈、音樂等多種藝術(shù)元素融合起來。</p> <p class="ql-block">No.90《下樓梯的裸女》</p><p class="ql-block">馬塞爾·杜尚（美國）1912</p><p class="ql-block">美國費城藝術(shù)博物館</p><p class="ql-block"> 從畫面上可以大約見到五個人體，她們從畫幅的左上方下來，右下角轉(zhuǎn)身而去，其運動中扭動的軀干、臀、伸曲的腿、擺動的臂，構(gòu)成一串由幾何面穿插、疊印的軌跡。杜尚受表現(xiàn)形體活動的連續(xù)性照片的啟發(fā)，在靜止的畫面上表現(xiàn)形體的連續(xù)性。描繪裸女在運動中的解析關(guān)系，將抽象的線條和形狀根據(jù)日常人物動態(tài)引入立體主義繪畫之中。</p>