<p class="ql-block">上海博物館又上新展，《珠歸海上》，令我，又追展了。</p><p class="ql-block">這次展出的是歸僑大家莊萬里先生捐贈的兩塗軒文物，書畫皆有。</p> <p class="ql-block">畫展部分首先是一幅長卷畫，宋代無款《秋山蕭寺圖卷》，這是此展藏畫中年代最早的一幅，我拍了幾個視覺感應還可以的部分。</p> <p class="ql-block">來回看了兩遍，不愧是宋畫，耐賞，感覺畫的是江南吧，細讀后面的題字，竟然畫的是北方的終南山麓，那水面泛舟、山寺肅然、層巒疊嶂、草木漸秋，真不敢相信，這畫的地方，不在江南，但勝似臨安一隅、姑蘇城外一片。可惜，畫家名字不曾署上，留下了多少畫后面的謎語，讓看畫人如我，連連看、連連猜，莫不是畫在南宋？風云突變、朝代在更迭之中，署名易受累？如此，這幅精美之畫當是名人之作，那他，會是誰呢？若不是宋末，那，又會是誰呢？他熟悉終南山，應該是北宋年間的人吧？上博人猜是范寬之作，有點可能。范寬（950—1032），山水畫之“北宋三大家”之一，擅畫山水，其畫峰巒渾厚端莊，氣勢壯闊偉岸，令人有雄奇險峻之感，用筆強健有力，代表作有《溪山行旅圖》、《雪山蕭寺圖》等，后者似乎接近展品。</p><p class="ql-block">明代陳洪綬作品這是一個早就聽說過名字的人，而且知道他是以繪畫而出名的，所以排序在前是我之意。</p> 我也對畫進行了不同部分的放大細看。 陳洪綬（1598-1652年），字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，號老蓮，別號小凈名，晚號老遲、悔遲，紹興府諸暨縣楓橋陳家村，如今諸暨市楓橋鎮(zhèn)陳家村人。他是晚明清初著名的書畫家、詩人，歷經(jīng)了明亡清興，見證過1644年（明崇禎十七年）及后面的幾個尾明年號，明弘光年、明魯監(jiān)國年，這些都是與清初順治年號雙存的時代，他卒于順治九年55歲上。 他在畫的右上題字放大后如下： <p class="ql-block">這里，他自稱弗遲老人，這個別號還是第一次看見。畫此畫時，應該是在順治年間了，他大概50歲出頭而已。紹興如今還在的青藤書屋，大家都知道是明代徐渭故居，其實，崇禎國變之際，它的主人就是陳洪綬。看陳洪綬的畫，雖是一幅畫軸，但很沉重，如看一幅歷史畫卷，明清交替，緩緩展開、徐徐而來。</p><p class="ql-block">清初四王作品是看明清作品基本上會出現(xiàn)的。大名鼎鼎的清初四王一定會有，三個太倉人、一個常熟人，早就知道、聽說過他們的故事、畫作和軼事了。</p> 四王之一，王鑑的一幅《仿陳惟允山水圖軸》在展出。 <p class="ql-block">清初，四王是王時敏、王鑒、王原祁和王翚，他們的畫風追宋元名家，深得當朝皇帝的認可和提倡，因此被尊為“正宗”。這好像也是正宗一詞的由來。四王以山水畫為主，各自畫風略有區(qū)別，又以師承關系，分為“婁東”與“虞山”兩派，前是太倉地名、后是常熟勝景，畫好加上帝捧，四王作品從此影響了后代三百余年。有意思的是，王鑒與陳洪綬其實是同時代的人，兩人而且還是同年出生的，但展覽中的標簽則分屬兩個朝代，令不知的人誤解兩人不僅有輩分之隔、還有朝代之隔。其實，同展的陳洪綬作品與王鑒作品的年代也大致一樣，都是清初之畫?？梢?，上博的具體操辦人員也缺少相關歷史。與不久前看中共一大的展覽中的出錯都屬實在不應該。</p><p class="ql-block">清代蔣廷錫作品這個人的名字我不熟悉，但他的這幅展出的畫上有許多人的題字題跋還是驚到了我，再細看這些題字的人與文，不得不對畫家肅然起敬。我不識人與畫、但有人識人又識畫，而且，其中不乏達官貴人。</p> 第一次看見題字之多、環(huán)整個畫面，而這畫，不過是一幅小品。 題字者之一，張廷玉（1672.10.29-1755.4.30），安徽桐城人，是康雍乾三個時期的重臣，康熙時官至吏部侍郎。雍正時，初為戶部尚書，不久便被升為文淵閣大學士、文華殿大學士、保和殿大學士，并兼任吏部尚書，雍正七年（1729年），他成為軍機處的頭一批大臣，成為真正的實權(quán)宰相。乾隆即位后，君臣漸生嫌疑，晚景凄涼，致仕歸家。 但是整個清朝唯一配享太廟的文臣，也是唯一配享太廟的漢臣。如此三朝元老為此畫題字，可見畫品人品都在上位。他題的字是一首七絕，格律完整，詩意有味。 這個地方擠進了兩段題字，陳邦彥（1678-1752）在前，這位可是海寧陳家“春暉堂”創(chuàng)建人，康熙、乾隆年間的副部長，大內(nèi)一枝筆。他的小楷，可是清朝一代的頂流，如今題字在這幅畫上，標標準準的錦上添花。他題的也是一首七絕，文中好像還有故事，不知是畫家還是陳自己與杭州西湖有關，或是兩人一起游過西湖？兩人相識有十年，應該非常熟悉了。最后一句“錢塘門外晚涼歸”，很有意境。 這個阿克敦，就是章佳?阿克敦（1685-1756），也是清初的一個大人物，是名將阿桂之父?？滴跄觊g的協(xié)辦大學士，雍正朝的副部長、乾隆年間的部長。 <p class="ql-block">一幅題字就是一幅書法，一畫竟有如此多書法配畫，且多是詩，如此集成，非常罕見、于我，首見首記。</p><p class="ql-block">明朝藍瑛作品這也是一個聽說過名字的人，雖是杭州人，但久居上海松江，幾乎吾似。</p> <p class="ql-block">他學董其昌，字畫皆通。陳洪綬的畫風中，有他的影子。我把他畫中人進行了放大，只見一個明代人在秋天的樹林里，背有點駝了，是畫他自己吧。</p> <p class="ql-block">這幅畫，應該是他在一個甲子前后畫的，老來背駝，也正常。</p><p class="ql-block">明末葛征奇作品這人的名字沒有聽說過，但看他的畫有點熟悉，極像小時候臨摹《芥子園畫譜》中的那些畫。</p> <p class="ql-block">看介紹才知道，原來他與陳洪綬、王鑒是同時代的人，但上博把他們?nèi)齻€人分成了兩個時代的人，有誤導。</p> <p class="ql-block">看他的題字內(nèi)容非常現(xiàn)代，海上某某人，這都是現(xiàn)在上海人的自稱；住在邸里，這也是現(xiàn)在對官員住宅的一種稱呼。查了一下他的經(jīng)歷，確實是一個官，崇禎元年（1628）的進士，授過中書舍人，任過湖廣道御史、川東副使，后升任太仆寺少卿，轉(zhuǎn)光祿寺卿，副部級官員，是有官邸了。</p><p class="ql-block">清朝華嵒作品的名字有點意思，這個揚州八怪之一的畫家給畫取的名字叫《東山攜妓圖》，不避妓女之晦。</p> <p class="ql-block">不避妓女，也許是因為畫得是更古的古人與古事吧。</p> <p class="ql-block">為了看清謝安及東晉女性的姿態(tài)，我放大了人物部分，確實，人物開相端秀，線條疏放飄逸，樹石筆墨瀟灑。如此畫風，怪不得是揚州八怪之一。</p> <p class="ql-block">他在畫中的題字更有意思，雖是一首五言詩，但詩意粗獷且首韻破律，而且，字不如畫，還自稱是南陽山中一樵子。</p><p class="ql-block">清朝李鱓，也是揚州八怪之一，我看他的畫其實是被他的名字和題字所吸引了。</p> <p class="ql-block">康熙后壬寅年，怎么會有這種叫法？這壬寅年不會因為朝代更迭而變化吧。那康熙前壬寅年又怎么了呢？還是第一次看見如此的時間描述。</p><p class="ql-block">明朝林良作品這人也不熟悉，但他的花鳥畫在明代有地位，還是值得細品的。</p> <p class="ql-block">清朝余省，一個妥妥的清朝大內(nèi)畫家，畫上署名就稱臣，還是恭恭敬敬畫的畫。</p> <p class="ql-block">我把畫中兩鳥部分放大細看了，鳥身上的羽毛色彩過渡一點無痕跡，寫實遠勝花木，是一個動物寫實高手。</p><p class="ql-block">清朝朱昂，此人名雖是初知，但他的兩個字很特別，有點外國人的名字似的，而且，畫的確實不錯，是很耐看的山水畫。</p> <p class="ql-block">上博文字說他學董其昌，但此畫明顯更像元代畫家王蒙的風格，尤其是下面我放大的部分，看之賞心悅目。</p> <p class="ql-block">把畫的一些局部進行放大看，更有趣味，山中小道上，竟然有保護曲欄了，說明這山已經(jīng)有不少游人了。</p><p class="ql-block">清朝萬上遴，這也是一個初知的清代畫家，畫面很美，而且是一種簡約之美。</p> <p class="ql-block">他的簽名，風格別致，尤其是萬字繁體之書法，不配說明不能認識。清朝羅牧，第一次聽說此人、看他的畫，內(nèi)容簡單，看畫，樹的感覺勝過石頭，觀賞石，不立則已，一立必有其瘦漏透特色，而畫上之石，品相太差了。</p> <p class="ql-block">其實，還有一些名人的畫在展出中，但我好像看多了，沒有了感覺，也就不列出、無評價了。</p><p class="ql-block">品畫，是一個養(yǎng)心的過程，看懂畫、理解畫、還知道畫家的人與事，那是一種樂趣。</p>