《詩韻丹青——經典詩篇的國畫新繪系列》之十九【毛澤東?《五律·看山》】

朱國魁

《詩韻丹青——經典詩篇的國畫新繪系列》序言 繼“人文山水”以筆墨勾勒山河文脈，“人文詩意”讓詩句在畫中流轉——前兩季皆循著宋明文人畫的淡彩墨韻，讓山水寄情、詩行顯形。而這新一季，我們想在傳承里添些新探：不止以畫解詩，更想以今日彩墨的靈變，與千年古筆作一場溫柔對話。 每一集，先遇那些熟稔于心的詩，再逢古人筆下的經典畫卷。不爭高下，只為分明呈現(xiàn)：古人以濃墨重彩藏起的心緒，我們用淡彩輕輕托出；前人以繁筆鎖住的意趣，我們借疏朗的彩墨線條，讓它自在呼吸。 就像李白“舉杯邀明月”，古人筆下常是滿紙熱鬧，我們卻以新彩墨留足空白，讓孤獨有了安歇的角落；王維“空山不見人”，前人多堆林木顯幽靜，我們便以彩墨讓山石漏進光影，似有風在其間私語。這些新嘗試，不說“皴擦點染”的技法，只講“像蒙著層彩紗”“空得能聽見彩墨呼吸”，用最易懂的話，讓彩墨接續(xù)古筆的余韻。 從沒想過顛覆什么，只想讓老詩借新彩墨再醒過來。3分鐘里，你能一眼認出少時背誦的詩句，也能觸到那份借彩墨流轉、與古人相通的溫度。 這一程，邀您共賞。 　　《五律·看山》（毛澤東） 一、全詩+詞解+歷史文學意義 1. 全詩 三上北高峰，杭州一望空。飛鳳亭邊樹，桃花嶺上風。熱來尋扇子，冷去對佳人。一片飄飖下，歡迎有晚鷹。 2. 解釋詞三上：指多次登上北高峰，既體現(xiàn)對這座山峰的喜愛，也暗示登山時的從容心境。一望空：極目遠眺時，杭州城盡收眼底，“空”并非“空曠”，而是“開闊無遮擋”，凸顯視野的遼闊與心境的豁達。 飄飖：形容晚鷹飛翔時輕盈、舒展的姿態(tài)，傳遞出靈動與自在的氛圍。 歡迎：運用擬人手法，將晚鷹的飛來比作“主動歡迎”，暗含詩人對自然景象的喜愛，顯閑適心境。 3. 詩的歷史文學意義這首詩創(chuàng)作于1955年，是毛澤東登杭州北高峰時的即興之作。不同于他常有的“豪邁壯闊”風格，此詩以輕快、閑適的筆觸，描繪登山所見的自然景象與生活細節(jié)，展現(xiàn)了革命領袖“平凡生活中的閑逸”一面——既有“三上北高峰”的從容，也有“對佳人”“迎晚鷹”的溫情，讓領袖形象更顯立體與親切。文學層面，它嚴格遵循五律“起承轉合”的格律：首聯(lián)“起”（登北高峰望杭州），頷聯(lián)“承”（寫亭邊樹、嶺上風的近景），頸聯(lián)“轉”（轉入“尋扇子”“對佳人”的生活細節(jié)），尾聯(lián)“合”（以晚鷹飄飖作結）。語言質樸如白話卻不失格律美，打破了“五律必典雅晦澀”的刻板印象，為現(xiàn)代舊體詩“生活化創(chuàng)作”提供了鮮活案例，體現(xiàn)了“詩詞為生活服務”的創(chuàng)作理念。 二、繪圖核心及繪圖亮點 1. 繪圖核心以“北高峰頂遠眺”為核心場景，聚焦“飛鳳亭邊樹+桃花嶺上風”的閑適畫面，通過“開闊視野+靈動細節(jié)”的組合，傳遞“登高望遠、自在從容”的氛圍，暗合領袖“心懷全局又享受生活”的心境，同時規(guī)避“扇子”“佳人”等難具象化的元素，以“空石凳”“晚鷹”暗示生活細節(jié)。2. 繪圖亮點 - 開闊感：用“大面積留白”表現(xiàn)“杭州一望空”的遼闊視野，遠處杭州城以“極淡的墨點”勾勒模糊輪廓，不做寫實刻畫，既凸顯“空”的意境，又引導視線聚焦近景；- 細節(jié)感：飛鳳亭畫“極簡木構”（僅畫亭頂與1-2根亭柱），避免復雜結構分散主題；亭邊樹用“墨綠+淡黃”（模擬春末夏初的枝葉），部分枝條呈“微傾斜”狀，暗示“風過”的動態(tài)；- 靈動感：晚鷹用“濃墨畫翅尖+淡墨畫身體”，呈“斜向下飛”姿態(tài)，翅膀展開幅度大，凸顯“飄飖”的輕盈；北高峰頂?shù)目帐食蚝贾莩欠较颍ó嬅嬗覀龋?，與“杭州一望空”的視野呼應，暗合“登高望遠”的心境。 三、繪圖指令 “中國水墨淡彩風格，豎版構圖。較上部1/3 為‘淡墨留白’的天空，天空邊緣用極淡的灰藍墨暈染，模擬‘遠眺時的朦朧感’；中間偏左畫飛鳳亭（古式木構，亭頂墨色、亭柱淡褐色，無其他裝飾），亭邊畫1棵闊葉樹（樹干墨褐色，枝葉墨綠色帶少量淡黃色，部分枝條微傾斜）；中間偏右用‘淡墨細線’畫桃花嶺（僅畫嶺的輪廓，嶺上用淡粉色點少量‘桃花’，不密集，避免艷俗）； l較低 1/3 畫幅，左側是北高峰頂?shù)臏\灰色巖石，巖石上畫1塊空石凳（石凳朝向畫面右側，即杭州城方向），上右側畫1只晚鷹（翅尖濃墨、身體淡墨，呈斜向下飛姿態(tài)，翅膀展開）；遠處杭州城用‘極淡的墨點’畫成模糊輪廓，不畫具體建筑。色調以‘淡墨+墨綠+淡粉’為主，整體偏清雅，避免濃重色彩。畫面無任何文字、印章（避免AI生成錯誤標識），僅保留純粹景物?！?lt;/p> 四、詩畫解讀 畫面中“大面積留白的天空”與“模糊的杭州城輪廓”，對應“杭州一望空”的詩意，既表現(xiàn)北高峰頂?shù)拈_闊視野，又暗合領袖“登高望遠、心懷全局”的格局——“空”并非無物，而是“容納萬物的豁達”。飛鳳亭的“極簡”與亭邊樹的“微傾斜”，還原了“飛鳳亭邊樹，桃花嶺上風”的場景，樹的動態(tài)暗示風的輕柔，傳遞閑適氛圍；空石凳朝向杭州城方向，象征著領袖雖身處自然，卻時刻關注著城市與人民，讓“閑逸”不局限于山水之間，更關聯(lián)著對家國的關懷。晚鷹“斜向下飛”的靈動姿態(tài)，呼應“一片飄飖下，歡迎有晚鷹”的描繪，為畫面增添生氣，它的“歡迎”象征著自然與領袖的和諧共鳴，展現(xiàn)出革命領袖在繁忙工作之余，仍能享受自然、融入自然的生活情趣，使領袖形象更加立體、親切，實現(xiàn)“景中有情、畫中有人”的藝術效果。 五、文化小貼示 北高峰是杭州西湖群山之一，海拔314米，雖不算高，但因地勢陡峭、視野開闊，成為俯瞰杭州城全貌的絕佳觀景臺。山上有飛鳳亭、桃花嶺等地標，歷史文化底蘊深厚?！氨备叻濉敝钤缈勺匪葜了未?，在文人墨客的詩詞中常被提及，是杭州山水文化的重要組成部分。毛澤東多次登上北高峰，不僅留下了這首《五律·看山》，也讓北高峰在紅色文化中擁有獨特地位——它見證了革命領袖在繁忙工作中親近自然、放松心境的一面，成為紅色與山水文化交融的地標，吸引著游客在登山途中感受領袖情懷與歷史韻味。 六、墨韻新探 在傳統(tǒng)水墨技法里，表現(xiàn)開闊視野常以“留白”為主，輔以淡墨暈染，展現(xiàn)空間感與層次感。此圖在天空部分大面積留白，僅用極淡的灰墨在邊緣輕輕暈染，模擬人眼遠眺時空氣的朦朧感，讓“一望空”的意境更加深遠。飛鳳亭采用極簡筆法，亭頂以濃墨勾勒輪廓，體現(xiàn)穩(wěn)重；亭柱用淡褐色，以中鋒線條快速勾勒，既保留亭子的形態(tài)，又避免繁雜細節(jié)，契合整體閑適的氛圍。亭邊樹的枝葉先用墨綠色鋪底，再以少量淡黃色點染，表現(xiàn)春末夏初的生機；部分枝條的微傾斜則通過“側鋒輕掃”的方式，用墨色的濃淡變化來體現(xiàn)，使動態(tài)更加自然。晚鷹的描繪則運用濃淡墨對比，濃墨畫翅尖，突出其力量感；淡墨畫身體，展現(xiàn)輕盈，翅膀展開的形態(tài)以流暢的曲線勾勒，凸顯“飄飖”的靈動。整幅畫筆墨簡潔、淡雅，通過墨色的層次變化與筆法的靈活運用，將領袖的閑適心境與山水的悠然意境完美融合，在傳承傳統(tǒng)水墨技法的同時，賦予畫作新的時代內涵。

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朱國魁