【汪氏散文】（57）汪先生與戲有關(guān)的三篇文章

鐵丁

《藝壇逸事》講了四個(gè)戲劇高人的生活趣事，很值得讀一讀。 《動(dòng)人不在高聲》中寫(xiě)到： “《打漁殺家》蕭恩過(guò)江時(shí)的 [ 哭頭 ]“桂英兒呀”，是很特別的。不同于一般 [ 哭頭 ] 的翻高，走了一個(gè)低腔。低腔的 [ 哭頭 ] 在京劇里大概只此一個(gè)，它非常生動(dòng)地表現(xiàn)了人物的悲愴心情。 “據(jù)徐蘭沅先生說(shuō)，這是譚鑫培從梆子的 [ 哭頭 ] 變過(guò)來(lái)的。譚鑫培不愧是譚鑫培！這才叫“創(chuàng)腔”。 “《四郎探母》的唱腔，堪稱一時(shí)獨(dú)步。那么大一出戲，“西皮”到底。然而，就好像是菊花，粉白黛綠，各不相重。即以“見(jiàn)娘”來(lái)說(shuō)，“[ 哭頭 ] 老娘親請(qǐng)上受兒 [ 回龍 ] 拜”，這句唱腔是任何一出戲里所沒(méi)有的：[ 哭頭 ] 之后，接一個(gè)回腸蕩氣的 [ 回龍 ] ；在“老娘親”的高腔之后，“請(qǐng)上”走了一個(gè)很低的腔，猶如一傾瀑布從九天上跌落而下，真是哀婉情深。這才叫“創(chuàng)腔”。 “學(xué)唱梅派戲的人都知道，梅先生的每一出新戲，都有低腔。梅先生的低腔最難學(xué)，也最好聽(tīng)。近來(lái)安腔，大都往高里走，自有“樣板戲”以來(lái)，此風(fēng)尤甚。高，且怪。好像下定決心，非要把演員的嗓子唱壞了不可。 “其實(shí)，動(dòng)人不在高聲?！?lt;/p> 《尊丑》這題目就令人耳目一新，內(nèi)容更是提神醒腦。 “從前的戲班子里，在演員化妝時(shí)，必得唱丑的演員先在鼻子上涂一點(diǎn)白，然后別的演員才敢上妝。據(jù)說(shuō)這是因?yàn)樘泼骰适浅蟮?。唐明皇唱戲，史無(wú)明文。至于他是不是唱丑，更是無(wú)從稽考。大概是不可能的，因?yàn)閼蚯谔拼形闯尚汀Ｄ敲催@規(guī)矩是怎么來(lái)的呢？我以為這無(wú)非是對(duì)于丑角的一種尊重。 “四川菜離不開(kāi)郫縣豆瓣，湖南人喝茶離不開(kāi)一把芝麻幾片姜，北京人吃面條離不開(kāi)蒜瓣；戲曲沒(méi)有丑，就會(huì)索然寡味了。 “一個(gè)劇種的品格高低，相當(dāng)程度內(nèi)決定于該劇種丑角藝術(shù)的高低。五十年代，川劇震動(dòng)了北京，原因之一，是他們帶來(lái)了一批使人耳目一新的丑戲。正因?yàn)橛袆⒊苫?、周企何、周裕祥、李文杰……這樣一些多才多藝的名丑，川劇才成其為川劇。 “世界上很多偉大的演員都是丑角?？戳朔▏?guó)電影《莫里哀》，我才知道：哦，原來(lái)莫里哀的喜劇當(dāng)初是那樣演的。莫里哀原來(lái)是個(gè)丑角。他的聲調(diào)、動(dòng)作都是那樣夸張而怪誕，臉上涂著厚厚的白粉，隨著劇烈的肌肉動(dòng)作，一片一片地往下掉。這不是丑角是什么？卓別林創(chuàng)造了“含淚的笑”的別具一格的丑角。我覺(jué)得布萊希特在《高加索灰闌記》里演的那個(gè)法官，在酒醉中清醒，糊涂中正直，荒唐中維護(hù)了正義，這樣一個(gè)滑稽玩世的人物，應(yīng)該算是丑角。 “丑角往往是一個(gè)劇本的解釋者。不管這個(gè)人物多么不重要，他多少總直接地表現(xiàn)了劇作者的思想、氣質(zhì)。川劇的很多丑角都是導(dǎo)演，這是個(gè)引人深思的問(wèn)題。我希望從丑角里產(chǎn)生自編、自導(dǎo)、自演的人才。莫里哀、卓別林、布萊希特自己演他們戲里的關(guān)鍵人物，這不是偶然的。 “丑角人才難得。 “丑角必須是語(yǔ)言藝術(shù)家，他要對(duì)語(yǔ)言有一種特殊的敏感，能夠從普通的語(yǔ)言中挖掘出其中的美。 “丑角得是思想家。他要洞達(dá)世態(tài)人情，從常見(jiàn)的生活現(xiàn)象中看到喜劇因素。他要深思好學(xué)，博覽群書(shū)。侯寶林的相聲所以比別人高出一頭，因?yàn)樗x書(shū)。”

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【汪氏散文】（57）汪先生與戲有關(guān)的三篇文章

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