<p class="ql-block">一笑三語(yǔ)：尖鋒、中鋒、調(diào)鋒——42聊書(shū)法之術(shù)語(yǔ)</p><p class="ql-block"> 家人們?cè)绨?！我是清和堂主人范云峰。在?shū)法這座博大精深的藝術(shù)殿堂里，每一個(gè)術(shù)語(yǔ)都猶如熠熠生輝的明珠，它們是打開(kāi)書(shū)法奧秘之門的鑰匙，承載著深厚的文化底蘊(yùn)和歷代書(shū)法家們精湛的技藝傳承。上次和大家分享了書(shū)法術(shù)語(yǔ)“一筆書(shū)”，今天接著聊聊另一個(gè)充滿魅力的書(shū)法元素——“金錯(cuò)刀”。</p><p class="ql-block"> “金錯(cuò)刀”這個(gè)術(shù)語(yǔ)，在書(shū)法領(lǐng)域有著獨(dú)特而豐富的內(nèi)涵。其一，它是對(duì)書(shū)法用筆顫掣波發(fā)筆道的美稱。據(jù)《談薈》記載：“南唐李后主善書(shū)，作顫筆摎曲之伏，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯(cuò)刀?！睆倪@里我們可以想象，李煜在書(shū)寫時(shí)，通過(guò)獨(dú)特的顫筆技巧，讓筆畫(huà)呈現(xiàn)出一種曲折、遒勁的姿態(tài)，宛如寒冬中的松樹(shù)和經(jīng)霜的竹子，堅(jiān)韌而富有韻味。其二，“金錯(cuò)刀”還是一種字體名。唐代張彥遠(yuǎn)的《法書(shū)要錄》中記載有金錯(cuò)刀書(shū)一體，只是可惜，其具體的形式與風(fēng)貌如今已難以確切稽查。</p><p class="ql-block"> 所謂“金錯(cuò)刀”，本質(zhì)上是李煜創(chuàng)造的一種極具特色的書(shū)寫技法。他寫字時(shí)巧妙運(yùn)用顫筆和提按動(dòng)作，使得寫出的筆畫(huà)遲澀虬曲，獨(dú)具一格。這種筆畫(huà)形態(tài)營(yíng)造出了險(xiǎn)絕奇變的視覺(jué)效果，給人帶來(lái)強(qiáng)烈的藝術(shù)沖擊和獨(dú)特的審美享受。也正因如此，這種技法深受歷代名家的推崇，甚至被引入到繪畫(huà)當(dāng)中，為藝術(shù)創(chuàng)作開(kāi)拓了新的思路和表現(xiàn)方式。</p><p class="ql-block"> 《清異錄》中進(jìn)一步記載：“后主善書(shū)，作顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯(cuò)刀。作大字不事筆，卷帛書(shū)之，皆能如意，世謂撮襟書(shū)” 。這不僅再次強(qiáng)調(diào)了李煜 “金錯(cuò)刀” 筆法的獨(dú)特魅力，還讓我們了解到他創(chuàng)作大字時(shí)別具一格的方式——不用毛筆，而是用帛書(shū)寫，同樣能夠揮灑自如。</p><p class="ql-block"> 李煜的書(shū)法以“二王”為師，這在他唯一傳世的書(shū)法真跡《入國(guó)知教帖》中體現(xiàn)得淋漓盡致。此作起筆尖鋒入紙，如同輕盈的舞者輕輕點(diǎn)地，瞬間開(kāi)啟筆畫(huà)的旅程。行筆過(guò)程中則以中鋒為主，中鋒用筆使得筆畫(huà)飽滿渾厚，力透紙背，盡顯書(shū)法的筋骨之力。在書(shū)寫過(guò)程中，絞轉(zhuǎn)、調(diào)鋒以及一搨直下等筆法的處理都巧妙地吸取了王羲之的風(fēng)格，展現(xiàn)出一種自然流暢而又富有變化的韻律感。其字的筆畫(huà)之間牽絲引帶極為流暢，仿佛有一種無(wú)形的力量將它們緊密相連，一氣呵成。在結(jié)字方面，又帶有李邕、徐浩的風(fēng)采，較為寬綽舒展，欹正交雜，既有著穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)，又不失靈動(dòng)變化，充滿了藝術(shù)張力。從整體章法來(lái)看，疏密有致，縱列排布嚴(yán)謹(jǐn)，給人一種和諧有序的美感。</p><p class="ql-block"> “金錯(cuò)刀” 這一書(shū)法術(shù)語(yǔ)背后，不僅是一種獨(dú)特的技法和字體，更是李煜這位藝術(shù)天才對(duì)書(shū)法藝術(shù)的深刻理解與創(chuàng)新實(shí)踐。它承載著書(shū)法藝術(shù)在歷史長(zhǎng)河中的傳承與發(fā)展，為我們后人探索書(shū)法的奧秘提供了寶貴的線索和無(wú)盡的啟示。希望今天關(guān)于 “金錯(cuò)刀” 的分享，能讓家人們對(duì)書(shū)法藝術(shù)有更深入的認(rèn)識(shí)和感悟。咱們下次再聊！ </p><p class="ql-block">范云峰乙巳七月初七北京早安！</p>