格律詩押韻應(yīng)該注意的事項(xiàng)（81）

蔡寶瑤

親愛的讀者朋友們，您若愿意加入《蔡寶瑤格律詩講課群》學(xué)習(xí)寫詩，請您先加蔡寶瑤的個(gè)人微信：15272494694，然后我再來接您進(jìn)群學(xué)習(xí)。一個(gè)月講十節(jié)課，其它的時(shí)間指導(dǎo)大家寫詩，并在講課群里公開點(diǎn)評和修改群員的詩。因我生了大病，需要錢治療，為了自救，所以帶病講課，收取每個(gè)人每月的學(xué)習(xí)費(fèi)十元至三十元（根據(jù)您的家庭條件隨便交費(fèi)），再無其它的收費(fèi)。耐心輔導(dǎo)，包教包會。（非誠勿擾） 　　寫詩押韻容易犯的錯(cuò)誤 格律詩押韻要注意哪些問題，前人作詩押韻有所謂“八戒”，由于詩歌寫作的發(fā)展，后來又有人總結(jié)出幾條。有一些屬于詩病，在禁忌之列，有一些不屬于禁忌之列，只是要避免出現(xiàn)。在此一一展開討論。 一、平仄混 平仄混，指的平仄、古今音和入聲字沒有辨清。 初學(xué)詩的人往往用韻母相同而平仄各異的字押韻，尤其是現(xiàn)代語中讀平聲而古時(shí)讀入聲的字，如“石”、“國”、“激”、“昔”等字押韻。有的在不押韻的單句末尾用了平聲字，這都是不合轍的。辨四聲不但是學(xué)平仄的基礎(chǔ)，也是學(xué)押韻的基礎(chǔ)。 平仄混押，一般來說是不懂平仄，或不懂入聲字造成的。古代的入聲字為仄聲，如今分布到“陰、陽、上、去”四聲里去了。 如“學(xué)”、“蝶”、“德”、“竹”、“及”，這些字古代都是入聲，入聲為仄，今音是平聲。 你若寫的是平水韻，以上字是仄聲。你若寫的是新韻，以上字就是平聲。初學(xué)者不把它們分辨清楚，就容易平仄混押。 　　二、竄韻（別韻） 指的多音字沒有辨清楚，既同一字因音韻不同，而意義亦別者，誤押之即為別韻。 如“重”字于二冬韻作“復(fù)疊”解，于二宋韻則作“貴重”解；“降”字于三江韻作“順服”解，而于三絳韻中則作“下落”解等等。 有的人由于不知道異義、異音的同一漢字分屬不同的韻部，作詩就會竄韻。例如“分”字，用在“新舊兩平分”句中，屬平聲十二文；用在“你我有緣分”句中，則屬去聲十三問。所以作詩時(shí)，對押韻的字要好好辨認(rèn)其字義和讀音。 多音字，用了它的韻，卻用了另一種讀音的字，比如“行”字，讀“xing”時(shí)屬于平水韻下平八庚韻部。讀“háng”時(shí)屬于下平七陽韻部。假如一首詩，押韻字都在八庚韻部，其中一句韻腳用了“行”字，但從字意上卻用了“háng”音的意（行列），就屬于別韻。 　　三、湊韻 指的隨便押韻，韻字與詩句之意不沾邊。 就是在押韻的字眼上隨便拈一個(gè)押韻的字湊數(shù)，其意思與全詩毫不相干。這在順口溜、蓮花落和戲劇唱詞中是常見的，但若出現(xiàn)在格律詩中那就顯得俗氣了，并對表情達(dá)意產(chǎn)生妨礙。 湊韻，又叫掛腳韻，指的是為了押韻，隨意選用韻部中某個(gè)與詩句毫無關(guān)聯(lián)的字湊成韻腳，結(jié)果不僅讀感怪怪的，而且還傷害了詩意。 這種硬是把一些與意境完全不相關(guān)的韻字湊在一起，讓讀者看了不知所云。明代詩人李東陽在《懷麓堂詩話》云：“詩韻貴穩(wěn)，韻不穩(wěn)則不成句?！币簿褪钦f，凡湊合之句必軟，軟則不穩(wěn)。 　　四、出韻（落韻） 指的方言誤押韻，再就是古音有很多現(xiàn)代同韻母的字不押韻，寫平水韻時(shí)造成誤押韻。 有的人由于讀字發(fā)音不正確，或受方言影響，又不熟悉詩韻，作詩往往會出韻，例如有的方言中，“魔”、“謀”二字讀音差不多，可是它們在《平水韻》中分別屬五歌、十一尤，二者不通押；在《中華新韻》中分別屬二波、七尤，二者也不通押；在《中華通韻》中分別屬二喔、十歐，二者也不通押。 如果這兩個(gè)字在一首詩中同時(shí)作韻腳，那就出韻了，這也叫“落韻”。所以初學(xué)作詩時(shí)，凡葉韻用字，過去未見過先例的，須和韻書查對一下。 出韻的最大原因是什么？是古今音的差別太大造成的，現(xiàn)代人只熟悉今音，哪里記得住古音呢？ 例如【冬dōng、東dōng】平水韻不同韻，【江jiāng、陽yáng】平水韻不同韻，【寒hán、元yuán、刪shān、先xiān、鹽yán、咸xián、覃tán】這些字在現(xiàn)代韻母相同，但是平水韻不同韻，它們分屬于七個(gè)不同的韻部。 寒字在十四寒，元字在十三元，先字在一先，覃字在十三覃，鹽字在十四鹽，刪字十五刪，咸字在十五咸。 這些字雖然都同韻母，按照同身同韻的原則，它們應(yīng)當(dāng)是押韻的。但事情并非你想象的那樣簡單，如果你的詩是寫的平水韻，把這些字寫在一首詩里押韻，就是出韻，出韻也叫落韻。 　　五、倒韻 指的把詞語顛倒后押韻。 造成倒韻是由以下三種情況造成的：1、為了符合格式平仄，將詞語顛倒使用。2、對仗時(shí)為了求工對，將詞語顛倒使用。3、多數(shù)時(shí)候是為了遷就押韻，將詞語顛倒使用。 就是把一些習(xí)慣性搭配詞組，前后顛倒過來遷就做韻腳。例如：把“崎嶇”寫成了“嶇崎”。把“蕭瑟”寫成了“瑟蕭”，這就是犯了倒韻。 如果顛倒過來意思也講得通，對詩的表情達(dá)意沒有妨礙，不能算倒韻。如“明月”、“歸鳥”、“川流”、“堯舜”、“秦漢”等。然須于義不礙方可。如不可而倒之，即稱之為倒韻，切不可用。 不能為了押韻，把正常的詞顛倒過來。比如“風(fēng)雨、先后、新鮮、慷慨、凄慘、玲瓏、參商、琴瑟”等等，把它們顛倒過來寫，就覺的非常別扭。平時(shí)習(xí)慣怎么用就怎么用，不能為了押韻而有意顛倒詞的習(xí)慣順序。 如：“江河”變?yōu)椤昂咏?，雖然表達(dá)了同樣的意思，但斧痕明顯。方家韓愈等人有“湖江、慨慷”之類的顛倒用法，后來人亦譏笑其倒韻。 如：風(fēng)雨寫成雨風(fēng)，新鮮寫成鮮新，玲瓏寫成瓏玲等等，使人感覺很別扭。不但沒有詩的美感更沒有了詩味。因此，寫詩必須注意。 如：“牛馬、天地、光輝”，可顛倒成“馬牛、地天、輝光”，勉強(qiáng)為之。如“麒麟、鳳凰、草木、山川”，顛倒成“麟麒、凰鳳、木草、川山”，就讓人觸目驚心了。 　　六、重韻 指的在一首詩里，押相同的韻字。 詩中出現(xiàn)過的韻字，再次出現(xiàn)，并用來作韻腳，叫做重韻。此在近體詩懸為厲禁，而古體詩則不避。北宋·張耒的《京師廢宅》當(dāng)?shù)乐扉T白晝扃，高堂歌吹久無聲。古窗積雨昏殘畫，朽樹經(jīng)陰長寄生。問下老人時(shí)灑掃，舊時(shí)來客嘆平生。艷姬驕馬知何處，獨(dú)有庭花春正榮。 “生”字做韻時(shí)，在同一首詩的韻腳里重復(fù)出現(xiàn)，如今視為大忌。一首詩中出現(xiàn)相同的韻字，這樣的詩讀起來就如一個(gè)人走路順拐一樣，缺乏美感，別扭。 有人說，古人寫詩可以重復(fù)韻字，現(xiàn)代人為什么不行？那是古風(fēng)詩體，也是文學(xué)進(jìn)化的緣故，文學(xué)不是永遠(yuǎn)停留在過去的某一個(gè)點(diǎn)上，它是在不斷地進(jìn)化著。 　　七、復(fù)韻 指的意思相同的字，在同一首詩里押韻。“復(fù)韻”的“復(fù)”字，指的意思重復(fù)。 凡意義相同之字，如“麻”韻中之“花、葩、”；“陽”韻中之“芳、香”；“尤”韻中之“憂、愁、”等字，一詩之中雙押即為復(fù)韻。 如押了“憂”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。這類的押韻是要盡力避免的。 它與重韻是一樣的道理，重韻和復(fù)韻在詩中出現(xiàn)，意思重復(fù)，顯得單調(diào)乏味，必須避免。如：《詠牽?；ā?lt;/p>細(xì)把青枝布土墻，嬌柔雅紫滿庭芳。不關(guān)世俗炎涼事，只替晨昏送異香。 “芳、香”在同一首詩里押韻，為復(fù)韻，修改一下：詠牽?；?lt;/p>細(xì)把青枝布土墻，嬌紅雅紫著新裝。不關(guān)世俗炎涼事，只替晨昏送異香。 關(guān)于“芳、香”在同一首詩里押韻，“芳”字當(dāng)芳香，芳馨講解時(shí)，與“香”字同義，是復(fù)韻?！胺肌弊肿鞣荚~，芳姿，芳容，芳年，芳名等意思使用時(shí)，與“香”字意思不同，不能算復(fù)韻。漢字是一字多義，一定要看字義，兩個(gè)字同義才是復(fù)韻。 　　八、連韻 指的同音字，在一首詩里挨著押韻。“連韻”的“連”字，是連續(xù)、相連、挨著的意思。 連韻是指在詩句相鄰韻腳的押韻處使用了聲母與韻母完全相同而字不同的韻字。比如平水韻一先韻部里的“聯(lián)lián、連lián、漣lián”，平水韻七陽韻部里的“剛gāng、岡gāng、鋼gāng、綱gāng”，平水韻七陽韻部里的“鄉(xiāng)xiāng、香xiāng、湘xiāng”等。 我個(gè)人認(rèn)為，用現(xiàn)代讀音衡量，同聲母、同韻母、同聲調(diào)的字才算是同音字。是不是連韻，要具備以上“三同”。 有人說，寫古韻詩為什么不用古音去衡量連韻？這種說法站不住腳。第一、誰能熟知古代的拼音和古漢字發(fā)音？第二、現(xiàn)代人寫的詩不是給古人去讀的，大家在朗誦詩歌時(shí)，不是用的普通話在朗誦嗎？ 絕句連韻這種情形對詩句的韻律傷害較大，所以，歷來詩人們創(chuàng)作絕句時(shí)是非常注意避免連韻的。因而要在古人絕句中找出連韻的例詩是比較困難的。但在律詩中連韻的現(xiàn)象就較多一些。如：唐·杜甫的《堂成》背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。榿林礙日吟風(fēng)葉，籠竹和煙滴露梢。暫止飛烏將數(shù)子，頻來語燕定新巢。旁人錯(cuò)比揚(yáng)雄宅，懶惰無心作解嘲。 “巢cháo”和“嘲cháo”就犯連韻了。從而也可以證明現(xiàn)代人對寫詩的要求，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了過去任何一個(gè)朝代。文化在不斷地發(fā)展，很多人的腳步還停留在過去，小心吃虧呵！ 連韻會對詩優(yōu)美和諧的韻律造成傷害，所以，在創(chuàng)作一首好詩，尤其是絕句，連韻這種現(xiàn)象要盡可能避開。 押韻句連續(xù)使用同音字，而無間隔，就是連韻。有間隔的使用是允許的，如：唐·李白的《客中行》蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。但使主義能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。 這首詩中有“香，光，鄉(xiāng)”三個(gè)韻字，其中“香”和“鄉(xiāng)”間隔使用是可以的。如；我寫的草稿詩：《游君山》雨洗君山凈，風(fēng)吹花芳芬。月明湘岳北，檣動鷺紛紛。 芬（fēn?)、紛(fēn），同音且挨著做韻，就是連韻。修改一下；雨洗君山凈，風(fēng)吹香霧熏。月明湘岳北，檣動鷺紛紛。 熏(xūn)、紛(fēn )都在平水韻十二文韻部里。經(jīng)修改后，這兩個(gè)字不同音了，不同音也就不是連韻了。如果是首句押韻的絕詩或律詩，它們的韻腳多，只需把同音韻字隔開做韻即可。 　　九、撞韻 指的不押韻的句子，句末的一個(gè)字用了仄聲韻字。 什么叫撞韻？就是在不用韻的那句（白腳），比如七絕的第三句尾字，也用了與韻腳同韻母的仄聲字，屬于撞韻。詩中出現(xiàn)這種情況，整首詩的字韻就缺少了豐富的變化，讀起來使人澀口。如；山林烏啼月痕移，云卷風(fēng)疏竹影低。清淚絲絲夢中洗，泉聲夜落小樓西。 請看它們韻母：移yi、低di、洗xi、西xi，第三句的“洗”字與韻腳的韻母相同，屬于撞韻。那么，“洗”字壓制了下句的韻腳“西”，使之不能充分發(fā)揮。出現(xiàn)了這種情況要修改。 不應(yīng)該押韻的白腳，也押了仄聲韻（與韻字同韻母），整首詩成了平仄通押。既然詩界提出了撞韻這一條，筆者認(rèn)為大家應(yīng)當(dāng)遵守。 目前，詩界有部分人提出“撞韻無礙”的觀點(diǎn)，筆者不敢茍同。如果大家都不遵守，都來寫平仄通押詩，與順口溜的押韻有什么區(qū)別？違背了格律詩押韻的原則，影響了聲韻美的效果。 只能說絕詩撞韻嚴(yán)重一些，律詩只撞一處韻輕微一點(diǎn)。但是，我們不能因?yàn)槁稍娭蛔惨惶庬嵼p微一點(diǎn)，就不去追求完美??！我個(gè)人認(rèn)為不留下瑕疵會更好一些，更何況白腳不比韻腳，很好修改。 　　十、擠韻 指押韻句使用了與韻字同韻母的字，或者是與韻字同韻部的字。 擠韻也叫犯韻、冒韻。就是在詩中不是韻腳處過多的使用了同韻的字，造成句讀拗口。特別是詩句中的重音節(jié)字（一般為2，4，6字）的韻母與韻腳字的韻母相同，這是詩詞創(chuàng)作的忌諱之一。擠韻與齊梁體的大韻病相同，接近兩千年，一直沿襲至今。 出現(xiàn)擠韻后，把詩句多讀幾遍，發(fā)現(xiàn)有拗口的現(xiàn)象就修改，不拗口就不修改。不拗口為什么要修改？ 有一些擠韻未發(fā)現(xiàn)拗口等不良現(xiàn)象，如唐·盧仝的詩：相逢之處花茸茸，石壁攢峰千萬重。他日期君何處好？寒流石上一株松。 “逢”與“茸”，“峰”與“重”，都是二冬韻。不顯得有特別的拗口感。 例如唐代高適的《塞上聽吹笛》：“借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山”。 “關(guān)guān”和韻腳“山shān”，韻母相同，韻部也相同，都在十五刪韻部里，所以這句擠韻了。但也不顯得有特別的拗口感。 總之，在韻句中其它位置上的字盡力避開和韻腳同韻，這一點(diǎn)是公認(rèn)的。 擠韻的情況在詩中最常見，因而多談幾句，以便大家掌握?！　?lt;/p>如王之渙的《涼州詞》：黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。 盡管這是千古絕句，但詩中的“遠(yuǎn)yuǎn，片piàn，萬wàn，怨yuàn”四個(gè)暗韻與韻腳的韻母都相同，間jiān、山shān、關(guān)guān。（與四聲八病里的小韻病相同），明顯是擠韻但不顯得特別拗口。 雖然“遠(yuǎn)”字和“怨”字在白腳句，“片”字和“萬”字在押韻句，也不顯得拗口。 為什么唐人不接受齊梁體的大韻病和小韻病之說，還是有唐人的道理的。 更加需要說明的是，若韻腳為疊字或詞組者，則不在此限。如“匆匆”，“悠悠”、“蹁躚”、“蜿蜒”等?！　?lt;/p> 筆者總結(jié)了一下，認(rèn)為有三種情況不會造成擠韻的傷害：1、對仗的句尾疊韻對例1、明·李延興《讀賈誼王粲傳》萬言詞慷慨，一賦氣崢嶸。?慷慨kāng kǎi、崢嶸zhēng róng，前者同聲母，后者同韻部，句尾雙聲疊韻對。? “崢嶸”二字同在八庚韻部里。例2、唐·曹唐的《漢武帝將候西王母下降》歌聽紫鸞猶縹緲，語來青鳥許從容。縹緲piāo miǎo、從容cóng róng，句尾疊韻對。例3、清·慶玉的《抵武昌》鄂渚秋高風(fēng)淅瀝，庾樓人散月蒼涼。淅瀝xī lì、蒼涼cāng liáng，句尾疊韻對。 句尾疊韻詞，不感覺到拗口，不能認(rèn)定為擠韻。 2、對仗的尾珠對例1、朔風(fēng)鳴淅淅，寒雨下霏霏。[唐]杜甫例2、花光春灼灼，月色夜沉沉。[宋]許景衡例3、江晴春浩浩，花落水平平。[清]鄭燮 對仗尾珠對不感覺到拗口，不能認(rèn)定為擠韻。 3、每一聯(lián)的出句擠韻 這種情況不容易造成擠韻的傷害，因?yàn)樗鶖D的韻字在出句，離韻腳太遠(yuǎn)了。 是不是說“擠韻”這條詩病可以取消呢？也不是。擠韻有時(shí)候確實(shí)是詩病，讀起來拗口不順暢，不然者，兩千年前的齊梁人不會總結(jié)這一條的。把詩多讀幾遍，如果發(fā)現(xiàn)擠韻字有拗口的情況，或擠韻字對押韻字有壓抑感，就要修改用詞。 　　十一、僻韻 指用生僻字做韻 僻韻：指所使用的韻字為不常見的生僻字，用生僻字押韻，就屬于僻韻。 僻韻又稱“險(xiǎn)韻”或“難韻”，即生僻之字，如東韻的“蝀、翀”，麻韻的“犌、腵”，江韻的“垹，跭”等字，有幾個(gè)人認(rèn)識？這些字陌生不？ 有的人專門找一些生僻的字來顯擺，其實(shí)，他不知道他顯擺出來的正是一種詩病。清代袁枚老先生說：“李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也”。 　　十二、啞韻 指意思不明確，或者是發(fā)音不響亮的字做韻。 啞韻者，為聲調(diào)不響亮，或意義不明顯之謂。如東韻之“忡、懵”等字即是。 清代袁枚在《隨園詩話》中曰：“凡音涉啞滯者，便宜棄舍，‘葩’即花也，而‘葩’字不響?！肌聪阋?，而‘芳’字不響。以此類推，不一而足?！?lt;/p> 啞韻，不是指的生僻字做韻，是指的用了一些讀起來不響亮，聲韻低沉的韻字做了韻腳，或者是聲調(diào)讀起來不清晰，而且意思又不明顯的字做了韻腳。 并不是所有平聲字都適合做韻腳的。有的字看起來不喜歡，讀起來也不響亮，就不要免強(qiáng)使用它了，否則會使整個(gè)詩句都感覺萎靡不振。 　　十三、乏韻 指古今音差異大，把少數(shù)沒有韻味的字押韻。 乏韻，就是缺乏韻味的意思。如：微韻的“譏、輝”，支韻的“危、祠”，佳韻的“排、佳、街”，灰韻的“才、杯”，元韻的“元、昏”，此種現(xiàn)象不勝枚舉。把不押韻的字寫在一首詩里就乏韻味了，叫做乏韻。詩最重韻味，無韻不成詩。 從南北朝的齊粱時(shí)期開始，一直到現(xiàn)代，寫詩都要押韻，而且要求有足夠的韻味。如果把沒有韻味的字寫到一首詩里，就叫乏韻。 平水韻是在宋朝時(shí)期，大學(xué)士們參照前朝的韻書合編的。當(dāng)時(shí)是押韻的，由于時(shí)過境遷，現(xiàn)在有很多字不押韻了，所以不能照韻書搬用，一定要嚴(yán)格拈韻。 《中華新韻》《中華通韻》，也有很多韻字不押韻，凡不押韻的字不能寫在一首詩里做韻字，否則乏韻了。如：新韻二波的“波”與“蛇”，“戈”與“籮”，新韻十二齊的“西”與“兒”，“低”與“余”，把沒有韻味的字寫到一首詩里就乏韻味了。所以說，寫新韻或通韻詩，同樣不能照韻書搬用，一定要嚴(yán)格拈韻。

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格律詩押韻應(yīng)該注意的事項(xiàng)（81）

蔡寶瑤