<p class="ql-block">在上海圖書館東館7樓的閱讀推廣區(qū)，看了一個(gè)很有意思的小型展覽《再想魯迅》。主辦單位是上海圖書館和南京書畫院。</p><p class="ql-block">展覽內(nèi)容可以分為兩個(gè)部分，一是南京書畫院院長劉春杰創(chuàng)作的“私想魯迅”系列木刻版畫，二是魯迅作品文獻(xiàn)展。</p> <p class="ql-block">展覽的前言值得一讀。復(fù)制在下面。</p><p class="ql-block">我們都太熟悉魯迅了。我們從語文課上認(rèn)識他，于歷史書中了解他，在人生的某一時(shí)刻，耳邊還會猛地想起他振聾發(fā)聵的一句箴言，并心有戚戚焉。 </p><p class="ql-block">關(guān)于他的藝術(shù)作品數(shù)不勝數(shù)，描繪他的版畫更是數(shù)以萬計(jì)，魯迅的一生似乎與木刻版畫有著不解之緣，在劉春杰看來，魯迅也與木刻有著相似的特征--堅(jiān)硬且黑白分明。在“私想魯迅”這個(gè)系列中，劉春杰帶著他的思想進(jìn)入了魯迅的世界。 </p><p class="ql-block">在這些作品中，魯迅的符號外衣層層褪去，我們看到了一個(gè)更加真實(shí)立體、有血有肉的魯迅。<b>劉春杰用圖文結(jié)合的方式重新構(gòu)建了一個(gè)從神壇上走下來的“人”，他把魯迅放回到鄰居中間，讓他回歸樸實(shí)與平凡，唯有這般，才能接近他。</b> </p><p class="ql-block">“走近老人，不僅僅為了致敬，更想與他談笑盤桓，一起面對他的世界和我們的世界。還怕自己因無知而迷失方向，屏蔽了信仰， 更怕老人孤獨(dú)、落寞和痛苦。” </p><p class="ql-block"><b>一個(gè)可以被長久銘記的人，多少是因?yàn)樗偪梢院彤?dāng)下發(fā)生某種聯(lián)系。每一代人、每一個(gè)人心中都有屬于自己的魯迅。本次展覽，我們邀請您通過木刻與書籍，再次認(rèn)識魯迅，走近魯迅，尋找自己的魯迅新詞匯。</b></p> <p class="ql-block">步入展廳，一面由60余塊木刻原版拼成的“魯迅墻”首先沖擊著讀者的視線。</p> <p class="ql-block">與常見的嚴(yán)肅肖像不同，劉春杰刻刀下的魯迅呈現(xiàn)出豐富的表情。</p><p class="ql-block">木板上除了肖像還刻了許多字，這些字可以理解為是劉春杰對魯迅的“私語”，也可以說是個(gè)人化的解讀視角。</p> <p class="ql-block">刻字：“做名人連笑的權(quán)利都沒有了，一定不是這個(gè)幽默小老頭的本意”。</p> <p class="ql-block">除劉春杰的版畫作品外，展覽還設(shè)了“這句話魯迅真說過”主題文獻(xiàn)展區(qū)以及新興木刻運(yùn)動特色展區(qū)。</p> <p class="ql-block">新興木刻運(yùn)動特色展區(qū)：魯迅與新興木刻運(yùn)動的淵源。</p> <p class="ql-block">魯迅在童年獲得美術(shù)啟蒙。</p> <p class="ql-block">魯迅描摹的土偶像圖。</p> <p class="ql-block">展覽專題書架：“魯迅童年美術(shù)啟蒙讀物” 。</p> <p class="ql-block">魯迅曾著力于引進(jìn)西方版畫。</p><p class="ql-block">魯迅的一生共介紹了近五十位國外的版畫家，這些版畫家來自于20世紀(jì)版畫藝術(shù)的不同流派，其中德國現(xiàn)實(shí)主義和俄蘇寫實(shí)的版畫家占絕大多數(shù)。魯迅多次向中國的讀者介紹他們的作品和生平，不遺余力地引進(jìn)和推介西方創(chuàng)作版畫，讓西方版畫成為中國新興木刻運(yùn)動的啟蒙。</p> <p class="ql-block">培育中國木刻青年。</p><p class="ql-block">魯迅在文壇上的聲望令許多文藝青年敬仰，隨著左翼作家聯(lián)盟、左翼美術(shù)家聯(lián)盟的相繼成立和開展活動，魯迅也感受到青年們對追求進(jìn)步文藝的渴望。當(dāng)時(shí)國內(nèi)的美術(shù)學(xué)校不設(shè)版畫這門課，魯迅得知后非常焦急，于是在1931年8月 17 日至22日，邀請內(nèi)山書店老板內(nèi)山完造的弟弟內(nèi)山嘉吉來授課，舉辦了暑期木刻講習(xí)班。魯迅本人親自擔(dān)任翻譯，并拿出珍藏的木刻原拓作為教材。<b>這次講習(xí)班培養(yǎng)了第一批中國新興木刻家，灑下了中國新興木刻運(yùn)動的火種。因此，1931年后來被認(rèn)為是中國新興木刻運(yùn)動的元年，8月17日往往作為中國新興木刻運(yùn)動的紀(jì)念日。 </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">魯迅不會木刻，自謙不懂木刻，但對木刻版畫的鑒賞水平卻比一般的木刻家更高。許多木刻青年，不論與魯迅熟識還是素味平生，每有新作，都寄請魯迅指導(dǎo)或推薦發(fā)表，所以魯迅成了新興木刻萌芽期青年木刻家版畫最大的收藏家。 1934年8月，為了回顧總結(jié)這段時(shí)期中國版畫的歷程，魯迅自費(fèi)編印出版了中國新興木刻的第一本選集-《木刻紀(jì)程·壹》。</p> <p class="ql-block">1936年10月2日到8日，上海八仙橋基督教青年會舉辦“第二回全國木刻流動展覽會”，盡管魯迅那時(shí)已是病魔纏身，但他不顧家人勸阻，在8日展覽最后一天前往展覽現(xiàn)場，仔細(xì)觀看每一件展品，評價(jià)這回“自然比前進(jìn)步了”(注:陳煙橋著《回憶魯迅的美術(shù)活動》人民美術(shù)出版社1979年版第139 頁，“最后一次的會見-回憶魯迅先生”)并告誡青年木刻家們:“刻木刻最要緊的是素描基礎(chǔ)打得好！…"(注:陳超南、陳歷幸著《與中華民族共同著生命的藝術(shù)家:陳煙橋傳》中西書局2015年版，第120頁) 。</p><p class="ql-block">那天，魯迅談興很濃，與青年交談達(dá)3小時(shí)之久，這是中國新興木刻運(yùn)動先驅(qū)與木刻青年們的最后一次歡聚，動人的場面被著名攝影師沙飛當(dāng)場拍下，11天以后，魯迅逝世。</p> <p class="ql-block">每一代人、每一個(gè)人心中都有屬于自己的魯迅。</p><p class="ql-block">讓我們每一個(gè)人都再想想。</p>