<p class="ql-block">1937年，南京的天空被戰(zhàn)爭(zhēng)的陰云籠罩。日軍的戰(zhàn)機(jī)在古城上空呼嘯，六朝古都往日繁華不再，只剩下斷壁殘?jiān)c四處逃難的百姓。在這片血雨腥風(fēng)中，“吉祥照相館”里幾個(gè)小人物的命運(yùn)，正在被時(shí)代洪流裹挾前行。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>微觀(guān)敘事，小人物見(jiàn)證大歷史</b></p><p class="ql-block">《南京照相館》選擇了與眾不同的敘事視角。它沒(méi)有聚焦于宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而是通過(guò)一家小小的照相館和幾位普通人的命運(yùn)，展現(xiàn)南京大屠殺的殘酷歷史。</p><p class="ql-block">郵差蘇柳昌因未能趕上安全區(qū)的末班車(chē)而滯留戰(zhàn)區(qū)，陰差陽(yáng)錯(cuò)被迫為日軍沖洗記錄戰(zhàn)爭(zhēng)暴行的底片。在“吉祥照相館”中，他與一群幸存者意外相遇，包括照相館老板老金及其家人、軍人宋存義、演員林毓秀、翻譯王廣海等。</p><p class="ql-block">這些角色來(lái)自五湖四海，象征著戰(zhàn)爭(zhēng)陰影下守望相助的中華兒女。影片通過(guò)這群普通人的眼睛，讓我們看到了那段血腥、痛楚與悲憤的歷史。</p><p class="ql-block">影像力量，從戰(zhàn)利品到審判書(shū)的逆襲</p><p class="ql-block">電影最具創(chuàng)新性的莫過(guò)于對(duì)攝影本體價(jià)值的深刻揭示。影片中，照片成為了日軍暴行的“鐵證”，鏡頭成為了平民百姓反抗暴行的“武器”。</p><p class="ql-block">導(dǎo)演申奧點(diǎn)明了電影的深層寓意：“開(kāi)槍射擊和拍照的英文單詞都是shoot，暴行的實(shí)施和記錄形成呼應(yīng)。照片此時(shí)是日軍的戰(zhàn)利品，但也將成為他們的罪證。”這一洞見(jiàn)揭示了影像的雙重性——它既能被用作宣傳工具，也能成為審判暴行的利器。</p><p class="ql-block">影片取材于真實(shí)歷史事件。1938年，南京華東照相館15歲學(xué)徒羅瑾在沖洗日軍膠卷時(shí)，被底片上觸目驚心的暴行畫(huà)面所震驚，偷偷加洗了30余張照片，精選16張制成相冊(cè)，并設(shè)計(jì)了封面寫(xiě)有“恥”字的相冊(cè)。這些照片后來(lái)輾轉(zhuǎn)到愛(ài)國(guó)青年吳旋手中，最終成為1946年審判日本戰(zhàn)犯谷壽夫的 “京字第一號(hào)證據(jù)”，歷史在暗房中顯影，真相在照片中定格。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>偽善面具，人性扭曲的深刻刻畫(huà)</b></p><p class="ql-block">影片對(duì)日軍攝影師伊藤秀夫的刻畫(huà)極為深刻。起初，他的形象與其他日本軍官截然不同：他只會(huì)按快門(mén)卻未曾扣過(guò)扳機(jī)，談吐得體，熟悉中國(guó)文化，甚至信守承諾。這種表面上的文明與內(nèi)在的野蠻形成了強(qiáng)烈對(duì)比。他一邊喂小狗吃食物，一邊對(duì)小狗身下已經(jīng)被殺死的中國(guó)人熟視無(wú)睹。他看似為蘇柳昌提供出城通行證，卻同時(shí)告訴城門(mén)日軍對(duì)出示此通行證的人格殺勿論。</p><p class="ql-block">伊藤秀夫?qū)Α叭柿x禮智信”的解讀更是極具諷刺，將日本人的偽善、懦弱、殘忍表現(xiàn)得淋漓盡致。這種偽善也正是日本軍國(guó)主義試圖掩蓋侵略罪行的縮影。</p> <p class="ql-block"><b>山河不忘，民族精神的光輝閃耀</b></p><p class="ql-block">影片中最感人的場(chǎng)景之一是老金與妻女訣別之際。面對(duì)女兒“還有很多地方?jīng)]去過(guò)”的遺憾，老金拉動(dòng)背景布，北平故宮、天津勸業(yè)場(chǎng)、杭州西湖、上海城隍廟、武漢黃鶴樓、萬(wàn)里長(zhǎng)城等祖國(guó)美景次第展開(kāi)。美麗的風(fēng)景與破碎的現(xiàn)實(shí)交織，眾人眼含熱淚，齊聲高呼“大好河山，寸土不讓”。這一場(chǎng)景將攝影升華為守護(hù)家園、銘記山河的精神圖騰。</p><p class="ql-block">藏身于照相館的眾人，在生死存亡關(guān)頭，展現(xiàn)出令人敬佩的犧牲精神。當(dāng)照相館失去庇護(hù)價(jià)值后，受傷戰(zhàn)士宋存義毅然赴死，以一命對(duì)抗千軍敵；老金的妻子趙宜芳在臨行前，將自己一直不舍得吃的烙餅留給了大家；當(dāng)?shù)诙潍@得兩張通行證時(shí)，留下的老金、蘇柳昌和林毓秀，都不約而同地希望對(duì)方能夠逃離。這些細(xì)節(jié)真實(shí)地反映了戰(zhàn)爭(zhēng)年代的艱辛，小人物展現(xiàn)了非凡的勇氣，照亮了人性最光亮的一部分。</p> <p class="ql-block"><b>蕓蕓眾生，苦難時(shí)刻的原始覺(jué)醒</b></p><p class="ql-block">血流成河、殺人如麻、比賽殺人……,這些歷史書(shū)上的記載在這部影片中有真實(shí)的呈現(xiàn)，仿佛歷史的昨天就在眼前，影院中的我們不寒而栗，而在這些苦難面前，平民"不做沉默羔羊"，中華兒女也在覺(jué)醒：戰(zhàn)士宋存義看到照片上被殺害的弟弟受刺激，毅然赴死，以一己之力阻擋敵軍；照相館老板老金曾經(jīng)手握相機(jī)的手此時(shí)也能握起榔頭殺敵護(hù)妻兒；郵差蘇柳昌勇敢的藏匿底片，敢于對(duì)伊藤秀夫說(shuō)：我們不是朋友，這一切是普通大眾在歷經(jīng)了日寇暴行之后的原始覺(jué)醒，民族的血性在此刻復(fù)活，中華兒女用生命來(lái)守護(hù)自己的家園，不容強(qiáng)盜踐踏。</p><p class="ql-block">當(dāng)代啟示，歷史記憶的守護(hù)傳承</p><p class="ql-block">《南京照相館》結(jié)尾的彩蛋頗具深意：昔日南京的斷壁殘?jiān)c今日南京的車(chē)水馬龍?jiān)诋?huà)面中重疊。戰(zhàn)火中用生命守護(hù)的底片上，終于照進(jìn)了藍(lán)天白云、歲月靜好。這一設(shè)計(jì)讓攝影的時(shí)空穿透力驟然凸顯——?dú)v史影像的價(jià)值，在于讓當(dāng)下成為歷史的延續(xù)。</p><p class="ql-block">截至2025年5月，南京大屠殺登記在冊(cè)幸存者僅剩下26人，可他們始終未等來(lái)道歉。這讓我們更加意識(shí)到傳承歷史記憶的緊迫性和重要性。我們?cè)O(shè)立國(guó)家公祭日、建立紀(jì)念館，不是為了撕開(kāi)傷疤、激起仇恨，而是為了讓世世代代的中國(guó)人時(shí)刻警醒：沒(méi)有強(qiáng)大的中國(guó)就沒(méi)有強(qiáng)大的我們，我們從來(lái)不是生活在一個(gè)和平的年代，而是生活在一個(gè)和平的國(guó)度。</p><p class="ql-block">影片結(jié)尾，戰(zhàn)犯被依法制裁。所有照片再無(wú)需被日軍印下“不許可”的論斷，而正如蘇柳昌所說(shuō)，“是中國(guó)不許可日本人這樣糟?！薄?lt;/p><p class="ql-block">當(dāng)正義的槍聲響起，一聲“射擊！”再次響起。但這一次，我們終于拍下了屬于勝利的畫(huà)面。</p><p class="ql-block">在世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年之際，影片被賦予強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。有評(píng)論指出，《南京照相館》與《東極島》《731》共同構(gòu)成"歷史思政課"，提醒青少年"銘記不是延續(xù)仇恨，而是成為真相的守護(hù)者"。當(dāng)下中國(guó)的強(qiáng)大國(guó)力，更讓"吾輩自強(qiáng)"的誓言有了堅(jiān)實(shí)底氣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">影片結(jié)尾，影院黑暗中的啜泣與片尾字幕交織，形成跨越時(shí)空的共鳴。正如蘇柳昌從"體制末端的小螺絲釘"成為"從地獄走向人間的信使"，《南京照相館》也完成了一次歷史記憶的傳遞——它不僅是對(duì)南京大屠殺的哀悼，更是對(duì)"普通人如何在黑暗中守護(hù)光明"的永恒追問(wèn)。當(dāng)童謠《城門(mén)謠》再次響起，南京城墻的城磚與膠片上的血跡融為一體，歷史和現(xiàn)實(shí)交匯了。</p><p class="ql-block">這段歷史，我們永遠(yuǎn)不能忘記。</p>