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時(shí)代的品味-巴黎小皇宮（續(xù)）

鹿魚

<p class="ql-block">鹿魚 965563</p><p class="ql-block">巴黎小皇宮展示從古代至19世紀(jì)的歐洲藝術(shù)，其中拉斐爾前派、印象派、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)作品特別吸引我。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，繪畫、雕塑和藝術(shù)品概括了一個(gè)時(shí)代的品味。</p> <p class="ql-block">除了前一期介紹的34件作品：</p><p class="ql-block"><a href="http://www.h-ceramic.com.cn/5ffqdw9x" target="_blank"><i class="iconfont icon-iconfontlink"> </i>藝術(shù)瑰寶-巴黎小皇宮</a></p><p class="ql-block">本文繼續(xù)介紹30件精美藝術(shù)品。</p> <p class="ql-block">1. 斯特克《奧菲莉亞》 Paul Albert Steck, Ophélie, Vers 1894</p><p class="ql-block">奧菲莉亞是莎士比亞戲劇《哈姆雷特》中的角色，她本是深愛哈姆雷特的未婚妻，卻因?yàn)楣防滋匮b瘋，還誤殺她父親而心碎，失去理智，溺水而亡。</p><p class="ql-block">法國(guó)風(fēng)景畫家、歷史場(chǎng)景和肖像畫家保羅·艾伯特·斯特克描繪的奧菲莉亞非常獨(dú)特，她已經(jīng)落入水中，白色的衣裙環(huán)繞。</p> <p class="ql-block">她的長(zhǎng)發(fā)飄然而上，鮮花花冠依然在頭上、手中，仿佛水中仙女，令人痛心。</p><p class="ql-block"><b>我尤其被這幅畫的意境所深深吸引，為青春早逝而扼腕嘆息。</b></p> <p class="ql-block">2. 法國(guó)畫家<span style="font-size:18px;">喬治·德瓦利埃的</span>《帕斯卡·布蘭查德夫人在派對(duì)上》<span style="font-size:18px;">George Desvallières, </span>En soirée - Madame Pascal Blanchard, 1903</p><p class="ql-block">這畫緊緊聚焦于布蘭查德夫人，她是一位美麗的俄羅斯出生的黑發(fā)女人，她的藍(lán)眼睛點(diǎn)綴著她長(zhǎng)長(zhǎng)的輪廓，被描述為“<i>病態(tài)優(yōu)雅和高度緊張</i>”。</p><p class="ql-block">“<i>充滿香水和窒息的激情</i>”的世紀(jì)末氛圍從這個(gè)舞會(huì)中散發(fā)出來(lái)，一對(duì)舞者熱情地?fù)肀е继m查德夫人則融入了象牙色、粉色和金色裝飾的反射和透明度中，其背景是雜亂無(wú)章的物品和珍貴的家具。</p> <p class="ql-block">3. 法國(guó)印象派女畫家瑪麗·卡薩特的《音樂(lè)會(huì)》 Mary Cassatt, La Musique (Music party), 1874</p><p class="ql-block">畫中女性沉浸于討論（樂(lè)譜？），無(wú)視背后男性的目光，卡薩特藉由模糊的男人形像，表明父權(quán)社會(huì)的觀點(diǎn)可被完全忽視。</p> <p class="ql-block">4. 貝爾特·莫里索《穿低胸裙的少女》Berthe Morisot, Jeune fille au décolleté, la fleur aux cheveux, 1893</p><p class="ql-block">此畫作展現(xiàn)了印象派作品的特色，自由而活潑的觸感和清新的色調(diào)。它和諧的粉紅色和綠色色調(diào)讓人想起雷諾阿的沐浴者。作為畫家晚年創(chuàng)作的作品，它可以被視為一首對(duì)青春的懷舊贊美詩(shī)。</p> <p class="ql-block">5. 瑪麗《巴黎女人-伊爾瑪》Marie Constantine Bashkirtseff, Parisienne, Portrait of Irma, 1882</p><p class="ql-block">俄裔女畫家瑪麗·康斯坦丁·巴什基爾塞夫的巴黎人是在瑪麗試圖處理戶外繪畫的時(shí)候畫的，并表現(xiàn)出“<i>在行動(dòng)中抓住自然</i>”的愿望（日記，1882年8月7日），以便“<i>用歌唱的音調(diào)和所有真實(shí)的音調(diào)歌唱</i>”來(lái)描繪生活（日記，1882年8月30日）。因此，模特的微笑表情似乎在散步時(shí)捕捉到了。</p> <p class="ql-block">6. 畢沙羅《皇家橋和花神酒店》Camille Pissarro, Paris, le Pont Royal et le Pavillon de Flore, 1903</p><p class="ql-block">1903年春天，卡米耶·畢沙羅搬進(jìn)了塞納河左岸伏爾泰碼頭的一家酒店。從他的房間，他可以俯瞰盧浮宮。</p> <p class="ql-block">這幅風(fēng)景畫是畢沙羅最后創(chuàng)作的幾幅作品之一，幾個(gè)月后他便去世了。這幅畫完成了他四年前在杜勒里宮開啟的巴黎印象派之旅，盧浮宮也因此成為他生命最后這些城市景觀的中心。</p><p class="ql-block"><b>畢沙羅是唯一一位參加了八次印象派畫展的畫家。</b></p> <p class="ql-block">7. 畢沙羅《諾克村莊》 Camille Pissarro, Le Village de Knocke, 1894</p><p class="ql-block">卡米耶·畢沙羅是一位無(wú)政府主義同情者，在總統(tǒng)薩迪·卡諾遇刺后，他被迫延長(zhǎng)了比利時(shí)之旅。1894年7月至9月，他定居在北海的一個(gè)小海濱度假勝地諾克。惡劣的天氣似乎并沒有阻礙他創(chuàng)作的熱情，他在信中說(shuō)：“<i>機(jī)緣巧合，我來(lái)到了諾克海濱，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)嶄新的小天地，對(duì)畫家來(lái)說(shuō)也是一件美好的事情。</i>”</p> <p class="ql-block">8. 西斯萊《莫雷特教堂》Alfred Sisley, L'église de Moret (le soir), 1894</p><p class="ql-block">法國(guó)藝術(shù)家阿爾弗雷德·西斯萊是一位早期印象派畫家，主要被法蘭西島地區(qū)的風(fēng)景所吸引，他總是在居住地附近創(chuàng)作。早年，他選擇居住在楓丹白露森林附近的莫雷蘇盧萬(wàn)。他描繪了村莊教堂在一天中不同時(shí)間和不同季節(jié)的景象。</p><p class="ql-block">西斯萊住在一棟房屋的二樓，他將自己的視覺印象直接投射到畫布上。這幅畫展現(xiàn)了畫家所有作品中建筑的嚴(yán)謹(jǐn)性和對(duì)深度的追求。</p><p class="ql-block">這幅作品是在法國(guó)國(guó)立美術(shù)學(xué)院沙龍展上從藝術(shù)家手中購(gòu)得的。</p> <p class="ql-block">9. 西斯萊《楓丹白露森林的邊緣》 Alfred Sisley, Lisière de la forêt de Fontainebleau, 1865</p><p class="ql-block">它被1867年的巴黎沙龍拒絕，并在1877年被Jean-Baptiste Faure買下。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">朱爾·布勒東 Jules Breton，法國(guó)自然主義畫家。</span></p><p class="ql-block">10. 上）La Flleuse, baie de Douarnenez, 1877 </p><p class="ql-block">布勒東在菲尼斯泰爾省杜爾納內(nèi)灣創(chuàng)作了大量戶外寫生畫，從 1865 年到 1881 年，他所有的夏天都在那里度過(guò)。</p><p class="ql-block">11. 下）L'Arc-en-ciel à Courrières, 1855</p><p class="ql-block">在這幅光彩奪目的素描中，布勒東描繪了家鄉(xiāng)阿圖瓦的風(fēng)景，著重描繪了暴風(fēng)雨后天空的氛圍效果，烏云在強(qiáng)烈的光線下穿梭，在前景中形成陰影。</p> <p class="ql-block">12. 莫里斯·丹尼《佛羅倫薩之夜：合唱、浴女、詩(shī)歌》 Florentine Evening: Cantata, Bathers, Poem, 1909</p><p class="ql-block">法國(guó)畫家、作家莫里斯·丹尼是象征主義畫家，也是那比派的一員。</p><p class="ql-block">丹尼受其繼承人查爾斯·斯特恩（一位富有的德裔藝術(shù)愛好者）的委托，為其位于巴黎的豪宅裝飾穹頂，當(dāng)時(shí)該豪宅正在建造中。這幅裝飾畫由八塊面板組成，其中五塊現(xiàn)已缺失，描繪了藝術(shù)家受意大利頻繁旅行啟發(fā)而創(chuàng)作的田園詩(shī)般的場(chǎng)景。色彩的和諧由委托人親自設(shè)計(jì)，以藍(lán)色、粉色和淡紫色等淡色調(diào)為主。</p> <p class="ql-block">這幅裝飾畫于1914年被拆除，如今僅存三塊面板，展現(xiàn)了這一宏偉的設(shè)計(jì)。</p> <p class="ql-block">13. <span style="font-size:18px;">伯恩-瓊斯《科菲圖亞與女乞丐》 </span>Edward Burne-Jones, Le Roi Cophetua et la mendiante</p><p class="ql-block">愛德華·伯恩-瓊斯與拉斐爾前派關(guān)系密切。這幅著名畫作的第二個(gè)未完成版本（第一版現(xiàn)藏于英國(guó)泰特美術(shù)館，1884年），靈感源自丁尼生 Tennyson 1852年的一首名為《女乞丐》的詩(shī)歌，而這首詩(shī)本身也源于一首中世紀(jì)民謠。畫家描繪了埃塞俄比亞國(guó)王科菲圖亞愛上一位名叫佩內(nèi)洛豐的年輕女乞丐，并鄭重宣誓娶她為妻的場(chǎng)景。這幅畫以15世紀(jì)意大利天使報(bào)喜的風(fēng)格為藍(lán)本，展現(xiàn)了國(guó)王在年輕女子面前反而低聲下氣。在垂直構(gòu)圖的中心，赤腳、衣衫襤褸的乞丐女子仿佛被神化了。</p> <p class="ql-block">14. 萊頓《低語(yǔ)》Frederic Leighton, Murmures Whispers, 1881</p><p class="ql-block">這幅作品雖然靈感源自古典，但其對(duì)比鮮明的色彩卻完美呼應(yīng)了唯美主義運(yùn)動(dòng)對(duì)理想美的追求。兩位戀人純潔地?fù)肀г谝黄?，象征著一個(gè)古老而永恒的黃金時(shí)代，致力于追求青春的美麗與愛情。萊頓被公認(rèn)為偉大的人物畫家，他在這一領(lǐng)域的非凡才華源于他在歐洲接受的藝術(shù)訓(xùn)練，這種訓(xùn)練以學(xué)院派的人體素描傳統(tǒng)為基礎(chǔ)。在繪制衣飾之前，他先繪制裸體人物，以完善人物的姿態(tài)和姿勢(shì)。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">萊頓爵士是一位英國(guó)維多利亞時(shí)代的畫家、繪圖師和雕塑家，其作品題材包括了歷史、圣經(jīng)和古典時(shí)代的主題。萊頓在去世前一天獲得男爵的封號(hào)，成為歷史上最短命的貴族</span>。</p> <p class="ql-block">15. 勞倫斯·阿爾瑪-塔德馬《訂婚戒指》 Lawrence Alma-Tadema, La Preuve d'amour (L'Anneau de fian?ailles)</p><p class="ql-block">這幅畫作改編自荷蘭作家卡雷爾·沃斯梅爾的小說(shuō)《亞馬遜》（1880年），講述了藝術(shù)家西瓦特·艾斯瑪?shù)拿半U(xiǎn)經(jīng)歷以及他與詩(shī)人馬西安娜·范布倫的愛情故事。在那不勒斯灣一座豪華別墅的大理石露臺(tái)上，馬西安娜向一位朋友展示了她的戒指，象征著艾斯瑪對(duì)她的愛。艾瑪斯出現(xiàn)在她身后的肖像畫中，其靈感源自古埃及的法尤姆肖像。在畫面的右上方可以看到部分“挑腳刺的男孩”雕像。</p> <p class="ql-block">16. 馬克桑斯《年輕女子演奏曼陀羅》 Edgard Maxence, Jeune femme jouant de la mandore, 1910</p><p class="ql-block">1910年的沙龍讓公眾得以欣賞埃德加·馬克桑斯的這幅作品：這位南特藝術(shù)家是世紀(jì)之交蓬勃發(fā)展的象征主義和新中世紀(jì)運(yùn)動(dòng)的代表人物，例如，他的作品曾在玫瑰十字沙龍展出。他畢業(yè)于巴黎美術(shù)學(xué)院，選擇了一種雋永的風(fēng)格，與同時(shí)期英國(guó)晚期拉斐爾前派的作品風(fēng)格相似，這種影響體現(xiàn)在作品的副標(biāo)題“寧?kù)o的隱居”中。</p><p class="ql-block">這幅充滿神秘色彩的場(chǎng)景，既沒有明確的文學(xué)或傳說(shuō)來(lái)源，也沒有明確的來(lái)源：一位身著文藝復(fù)興時(shí)期長(zhǎng)袍的年輕女子，在森林中彈奏曼陀羅。時(shí)間仿佛只在年輕女子食指按在琴弓上的動(dòng)作中靜止：藝術(shù)家通過(guò)切斷所有視角，并強(qiáng)調(diào)面部和雙手的透明白皙與深色背景之間的對(duì)比，將觀眾的注意力集中在場(chǎng)景上。畫框裝飾華麗，由藝術(shù)家精心設(shè)計(jì)，凸顯了作品的珍貴特質(zhì)，發(fā)揮了神圣藝術(shù)的模糊性。</p> <p class="ql-block">17. 奧斯伯特《古老的黃昏》 Alphonse Osbert, Soir antique, 1908</p><p class="ql-block">法國(guó)象征主義畫家阿方斯·奧斯伯特，他標(biāo)志性風(fēng)格是神秘景觀中的幽靈般的繆斯女神，沐浴在太陽(yáng)或月亮的超自然光芒中，大量使用藍(lán)色。</p> <p class="ql-block">18. 索羅《水果和花卉的靜物畫》Isaac Soreau, Nature morte de fruits et de fleurs, 1624 - 1644</p><p class="ql-block">這幅畫是德國(guó)畫家艾薩克·索羅近二十幅靜物畫中的典型代表。一張淺色的桌子在深色背景上格外醒目，桌上擺放著盛滿鮮花和水果的碗。索羅忠實(shí)地保留了他最初對(duì)靜物的構(gòu)想：一種描述性的、碎片化的形式。他的現(xiàn)實(shí)主義保留了原始藝術(shù)的奇妙之處，完全靜止，并與主題緊密相連。</p><p class="ql-block">索羅與他的父親丹尼爾·索羅和孿生兄弟彼得·索羅都是著名的德國(guó)巴洛克畫家。</p> <p class="ql-block">19. 簡(jiǎn)·維尼克斯《風(fēng)景前的死亡獵物，猴子和水果》 Jan Weenix, Gibier mort, singe et fruits devant un paysage, 1709</p><p class="ql-block">17世紀(jì)，狩獵是貴族的專屬，即使在民主的聯(lián)合省共和國(guó)也是如此。像這樣的狩獵戰(zhàn)利品在富裕的資產(chǎn)階級(jí)中非常受歡迎，他們渴望提升自己的聲望。</p> <p class="ql-block">20. 米歇爾·多里尼《戴安娜與阿克提翁》 Michel Dorigny, Diane et Actéon Fin des années 1630</p><p class="ql-block">這幅畫與相鄰的《戴安娜發(fā)現(xiàn)卡利斯托懷孕》（圖21）屬于同一組。</p><p class="ql-block">在一次狩獵途中，阿克提翁走進(jìn)一個(gè)山洞，在噴泉邊飲水解渴。</p> <p class="ql-block">而戴安娜，畫中描繪了她的兩個(gè)象征：新月（月亮女神）和箭（狩獵女神）正脫衣沐浴，被阿克提翁不小心撞見了。</p> <p class="ql-block"><b>女神很生氣，后果很嚴(yán)重！</b>為了懲罰阿克泰翁看到她的裸體，她把他變成了一只雄鹿；在這幅畫中，他的頭上已經(jīng)長(zhǎng)出了鹿角。隨后，他被自己的獵犬殺死并撕成了碎片。</p> <p class="ql-block">21. 多里尼《戴安娜發(fā)現(xiàn)卡利斯托懷孕》Michel Dorigny, Diane découvrant la grossesse de Callisto, 1630</p><p class="ql-block">其實(shí)都是天王宙斯惹的禍，他饞涎卡利斯托的美貌，化作戴安娜的樣子與之親近，致使卡利斯托懷孕。</p> <p class="ql-block">戴安娜讓女伴扒開卡利斯托的衣服，發(fā)現(xiàn)隆起的肚子。</p><p class="ql-block"><b>這個(gè)題材被許多畫家演繹，比如提香、布歇…</b></p><p class="ql-block"><a href="http://www.h-ceramic.com.cn/4pdslc1l" target="_blank"><i class="iconfont icon-iconfontlink"> </i>鮮活自然-英國(guó)國(guó)家美術(shù)館-補(bǔ)三</a></p><p class="ql-block">之1-3。</p> <p class="ql-block">22. 德拉羅什《奧拉斯·德拉羅什肖像》Paul Delaroche, Portrait d'Horace Delaroche, fils du peintre, 1838</p><p class="ql-block">富麗堂皇的布景與童模的率真氣質(zhì)形成了鮮明對(duì)比，旁邊還有一只與主人同樣優(yōu)美姿勢(shì)的幼犬。這位可愛的孩子是保羅·德拉羅什二歲<span style="font-size:18px;">的</span>兒子，也是畫家奧拉斯·韋爾內(nèi)的外孫子，因?yàn)榈吕_什娶了韋爾內(nèi)的女兒路易斯為妻。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">德拉羅什是法國(guó)著名歷史畫家，最著名的作品有《簡(jiǎn)·格雷的處決》（英國(guó)國(guó)家美術(shù)館）和《塔中王子》（盧浮宮）。</span></p> <p class="ql-block">23. 上）格羅斯《雅克·阿馬立克的肖像》 Baron Jean-Antoine Gros, Portrait de Jacques Amalric, 1804</p><p class="ql-block">格羅斯是一位拿破侖史詩(shī)的擁護(hù)者，也是一位以大衛(wèi)風(fēng)格為帝國(guó)權(quán)貴繪制肖像的畫家。他為妹妹的幼子創(chuàng)作了一幅親密、細(xì)膩、自然的肖像。這幅畫作至今仍保留在原畫框中，并一直保存在藝術(shù)家家族手中，直至19世紀(jì)末。</p> <p class="ql-block">24. 羅爾《簡(jiǎn)·哈丁肖像》Alfred Roll, Portrait de Jane Hading, 1890</p><p class="ql-block">哈丁是巴黎輕歌劇演員。法國(guó)藝術(shù)家阿爾弗雷德·羅爾是現(xiàn)實(shí)主義的堅(jiān)定倡導(dǎo)者，他認(rèn)為一幅好的肖像由一個(gè)在社會(huì)環(huán)境中描繪的栩栩如生的人物組成。羅爾大氣而直接的風(fēng)格坦率地再現(xiàn)了這位誘人的三十歲婦女的希臘美，她穿著晚禮服擺姿勢(shì)。裝飾著客廳的屏風(fēng)提醒我們，在巴黎，裝飾藝術(shù)受到日本主義時(shí)尚的強(qiáng)烈影響。</p> <p class="ql-block">25. 杜蘭《埃德加·斯特恩夫人》 Charles Durant, dit Carolus-Duran, Portrait de Madame Edgard Stern, 1889</p><p class="ql-block">卡羅勒斯-杜蘭是描繪巴黎女性的杰出畫家，他描繪的是當(dāng)時(shí)的優(yōu)雅女性，靈感來(lái)自庫(kù)爾貝，尤其是委拉斯開茲。他是一位才華橫溢的色彩大師，膽識(shí)過(guò)人，因此，他革新了禮儀肖像畫，通過(guò)對(duì)真實(shí)的關(guān)注以及坦率而豐富的繪畫方式使其現(xiàn)代化。與他在瑞士學(xué)院學(xué)習(xí)期間結(jié)識(shí)的朋友馬奈不同，杜蘭很快就獲得了榮譽(yù)和財(cái)富。他的名聲傳到了美國(guó)，在那里他為紐約的富豪創(chuàng)作了重要的肖像畫。在巴黎，銀行家埃德加·斯特恩和他的妻子瑪格麗特·福爾德（這幅畫中描繪的正是她 23 歲的美麗容顏）在蒙田大道的豪宅中收藏了 18 世紀(jì)的藝術(shù)品。斯特恩夫人也是個(gè)雕塑師。</p> <p class="ql-block">26. 沃特《女子肖像》Jacob Ferdinand Voet, Portrait de femme, 1672-1675</p><p class="ql-block">雅各布·費(fèi)迪南德·沃特是佛蘭芒肖像畫家，這位年輕女子被認(rèn)為是馬薩林樞機(jī)主教的侄女、路易十四的初戀瑪麗·曼奇尼，法爾內(nèi)塞公主蘇爾皮西亞·基吉。沃特在羅馬逗留期間（1663-1679），專注于宮廷肖像畫創(chuàng)作，并參與為多位王子創(chuàng)作了數(shù)幅“羅馬美人畫廊”，這幅畫作或許出自這些作品。</p> <p class="ql-block">27. 無(wú)名氏《三女子肖像，原名馬薩林的侄女》Anonyme, Triple portrait de femmes, anciennement dit Les Nièces de Mazarin, 1690-1695</p><p class="ql-block">這幅銅版肖像油畫的創(chuàng)作一直備受爭(zhēng)議。鑒于“宮廷”肖像畫往往被奉為美化理想，以迎合時(shí)尚潮流，因此通常很難確定畫中人物的身份。但這幅作品體現(xiàn)了路易十四統(tǒng)治時(shí)期寓言式或歷史式肖像畫的風(fēng)潮（值得一提的是，畫中描繪的一些元素，例如弓箭、玫瑰或珍珠）。</p> <p class="ql-block">28. 佩雷斯《洗衣房》Fernand Pelez, Au lavoir, 1880</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">西班牙裔法國(guó)畫家</span>費(fèi)爾南德·佩雷斯曾在巴黎工作，他以現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格描繪了社會(huì)問(wèn)題。前文</p><p class="ql-block"><a href="http://www.h-ceramic.com.cn/5ffqdw9x" target="_blank"><i class="iconfont icon-iconfontlink"> </i>藝術(shù)瑰寶-巴黎小皇宮</a></p><p class="ql-block">中19《鬼臉與苦難》也是他的作品。</p> <p class="ql-block">29. 讓·若弗魯瓦，藝名Géo，《一滴牛奶》Jean Geoffroy, dit Géo, La Goutte de lait, 1903</p><p class="ql-block">左側(cè)面板顯示新生兒出生后不久就稱重。中央面板描繪的是路易·巴斯德的合作伙伴、兒童保育先驅(qū)加斯通·瓦里奧特博士正在就診。他于1892年創(chuàng)立了貝爾維爾診所，旨在保護(hù)兒童早期健康，同時(shí)確保母親的教育。右邊的面板顯示年輕母親用奶瓶接受消毒無(wú)菌牛奶喂養(yǎng)嬰兒。</p><p class="ql-block">這幅三聯(lián)畫于1903年在法國(guó)藝術(shù)家協(xié)會(huì)沙龍展出，后被巴黎市政府收藏，捐贈(zèng)給巴黎小皇宮博物館。</p> <p class="ql-block">30. 釉面陶瓷頂飾是一種覆蓋著半透明鉛基釉料的粘土，釉料上涂有金屬氧化物（黃色、棕色、綠色和藍(lán)色）的釉料。此頂飾由四個(gè)主要部件組成，一只鵜鶘準(zhǔn)備剖腹哺育幼鳥的形象，象征著父愛，傳統(tǒng)上與基督的犧牲形象聯(lián)系在一起。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">本文內(nèi)容來(lái)自展牌或小皇宮網(wǎng)站，谷歌翻譯，如有不當(dāng)，敬請(qǐng)諒解。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">圖：鹿魚攝于2025年3月</p><p class="ql-block">文：鹿魚寫于2025年8月</p>