<p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 張大壯（1903年—1988年）是中國(guó)近現(xiàn)代著名花鳥(niǎo)畫(huà)家，被譽(yù)為“現(xiàn)代的惲南田”，與江寒汀、唐云、陸抑非并稱(chēng)“花鳥(niǎo)畫(huà)四大名旦”。他早年師從李漢靖學(xué)習(xí)惲派花卉，后隨汪洛年研習(xí)山水，并長(zhǎng)期臨摹歷代名作，融合惲壽平、華喦、徐渭等名家技法，形成獨(dú)特的沒(méi)骨寫(xiě)意風(fēng)格。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 張大壯的花鳥(niǎo)畫(huà)脫胎于清代的惲南田、華新羅兩家，所畫(huà)牡丹、芍藥、紫藤、桃李以及黃蔦、畫(huà)眉，妍麗清潤(rùn)，靈秀松動(dòng)，為人譽(yù)為“現(xiàn)代惲南田”。中年后逐步旁及青藤、白陽(yáng)、八大、石濤，在近現(xiàn)代海派花鳥(niǎo)畫(huà)家中，能繼承傳統(tǒng)之風(fēng)，沿這條路走下去的畫(huà)家不少，而他卻能自具風(fēng)姿，自辟蹊徑，畫(huà)風(fēng)卓然獨(dú)立，不受時(shí)風(fēng)影響。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 張大壯的花鳥(niǎo)畫(huà)以沒(méi)骨技法著稱(chēng)，色彩清潤(rùn)妍麗，筆墨老辣灑脫。他擅長(zhǎng)描繪蔬果、魚(yú)蝦等生活題材，如《帶魚(yú)豐收》等作品用色鮮活，常以焦墨勾勒頭部，墨色點(diǎn)染魚(yú)身，形成生動(dòng)逼真的畫(huà)面。晚年畫(huà)風(fēng)更趨縱放，融合徐渭、陳淳、朱耷等文人畫(huà)特色，筆墨縱逸灑脫。 ??</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">藝術(shù)成就：曾任上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師，培養(yǎng)了顧叔雍、浦培芝等弟子。1981年、1982年先后出版《張大壯畫(huà)集》，作品被視為現(xiàn)代沒(méi)骨畫(huà)法的典范。其藝術(shù)風(fēng)格突破傳統(tǒng)程式，將惲派沒(méi)骨技法發(fā)展為寫(xiě)意新境界，對(duì)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展產(chǎn)生重要影響。</b></p> <p class="ql-block"><b><i> 張大壯晚年，一天晚間，張的學(xué)生、朋友來(lái)了五六個(gè)人，話(huà)題談及中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖，有人說(shuō)，物象安置畫(huà)幅當(dāng)中，乃構(gòu)圖大忌。大壯先生不以為然，他認(rèn)為處理得當(dāng)，仍是一幅好畫(huà)。于是由閑談發(fā)展成爭(zhēng)論，爭(zhēng)論到最后，座間眾人一致意見(jiàn)：“你張先生既力排眾議，就請(qǐng)當(dāng)場(chǎng)揮毫，如何？”出乎大家意料，張先生一邊走向畫(huà)桌，一邊嘟囔：“畫(huà)就畫(huà)，有何難哉！”老畫(huà)師打開(kāi)硯蓋，輕輕地磨墨，在宣紙正當(dāng)中，用羊毫筆自由地轉(zhuǎn)動(dòng)出一個(gè)漢字草書(shū)“之”字。觀者納悶，所畫(huà)何物？怪哉！怪哉！待老畫(huà)師用濃墨間以焦墨畫(huà)出魚(yú)頭，以中墨畫(huà)出鰭來(lái)，大家才紛紛稱(chēng)奇，連稱(chēng)“帶魚(yú)！帶魚(yú)！”老畫(huà)師用目光掃視大家一下，又輕輕研墨，開(kāi)口說(shuō)：“還沒(méi)有好，魚(yú)居中，要想法來(lái)破一下。”圍繞帶魚(yú)，用行草寫(xiě)下一首詩(shī)。字寫(xiě)得瘦硬，大小錯(cuò)落有致。張先生朝座間唐煉百望望，說(shuō)：“他是篆刻家，請(qǐng)他當(dāng)場(chǎng)刻方魚(yú)樂(lè)章，才好玩呢。”唐煉百答應(yīng)，但要張先生篆印面。于是找出塊印石和一把刻刀，張老篆就印面，唐煉百刻制。不一會(huì)印也刻就。原來(lái)印面是“雙魚(yú)”中間夾一“樂(lè)”字。</i></b></p>