<b> 前 言</b><div><br></div><div> 2024·3·19我曾發(fā)布美篇，復(fù)述甘健安君的文章《三分詩壇 ——概說中國詩壇的非格律詩派、新格律詩派和舊格律派》。前言說道：從收藏的舊報(bào)刊中驚喜地發(fā)現(xiàn)1997年9月20日的《現(xiàn)代工人報(bào)》，其第三版《詩界一瞥》欄目刊登了這篇文章，作者甘健安。這也許是我們現(xiàn)今就中國詩壇上三種詩體并存狀態(tài)做出“詩三國”判斷的先聲吧。鑒于27年前，那時(shí)“格律體新詩”的名稱尚未通行，作者所言“新格律詩派”第三次高潮已經(jīng)在現(xiàn)代派詩風(fēng)沖擊下呈現(xiàn)退潮的跡象，特別顯得難能可貴。我在今年2月18日發(fā)布的美篇里曾經(jīng)推出已故上海詩人費(fèi)碟的《雛形的詩三國正成鼎立之勢》（刊登于《海上詩刊》2019年第一期），距本文22年之久。觀點(diǎn)完全一致，有興趣的詩友可以對照參看。費(fèi)文是受我們格律體新詩研究院成立鼓舞所寫的。那么又是5年后，情勢如何呢？應(yīng)該說，我們這一“弱國”正在走向強(qiáng)盛的途中。謂若不信，待到若干年后再做形勢評(píng)估吧。<br> 該文一開始就提出觀點(diǎn)：“新文化運(yùn)動(dòng)中崛起的新詩,歷八十年,而今已形成非格律詩派和新格律詩派,與舊格律詩派鼎足三分之勢,成為今日中國詩壇上的三大家族。”就不詳述了。<br> </div><div> <b> 可巧，檢視收藏的舊報(bào)，又發(fā)現(xiàn)我的一片短文《確立新詩形式的“雙軌制”》，是在1996年4月15日《重慶日報(bào)》副刊《轉(zhuǎn)型期文學(xué)漫談》特輯中的一篇。署名“余見”，是我當(dāng)時(shí)常用的筆名。</b><br> 重慶日報(bào)發(fā)表這組短文的意圖，見諸《編者按》：“重慶作家協(xié)會(huì)評(píng)論工作委員會(huì)成立時(shí)，各位委員放言縱論當(dāng)今文學(xué)態(tài)勢，展望新世紀(jì)文學(xué)前景，或著眼宏觀格局，或關(guān)注文體走勢，仁者見仁，智者見智，各抒己見，議論風(fēng)生?，F(xiàn)特請部分委員將其發(fā)言大意見諸文字，以饗讀者，并供作家詩人參考?！边@一意圖注定了這些文章皆為言簡意賅的精短之作。應(yīng)邀供稿的評(píng)論家還有敖忠、呂進(jìn)、蔣登科、李敬敏、劉明華。<br></div> <h1> 確立新特形式的“雙軌制”</h1><br> 余 見<br><br> 我國詩歌發(fā)展的漫長歷史，從形式的角度看，幾乎就是一部詩歌格律不斷演變和豐富的歷史。只是到“五四”文學(xué)革命,才破除傳統(tǒng)，另起爐灶,白話自由詩幾乎一統(tǒng)天下。然而，早在20年代中期，詩界的一些有識(shí)之士就開始了建立格律體新詩*的研究與實(shí)踐，因而在20年代末到30年代中期, 以新月派為代表的格律詩派曾風(fēng)靡一時(shí)，輝煌于詩史。此后數(shù)十年中，幾經(jīng)起伏，建立<b>格律體新詩*</b>的努力仍不絕如縷，艱苦卓絕。雖經(jīng)50年代的一場人為摧殘，元?dú)獯髠?，然而新時(shí)期薰風(fēng)吹拂，她竟又奇跡般地復(fù)甦，展現(xiàn)了生機(jī)與活力，呈現(xiàn)了光明的前景**。鄒絳先生編選的《中國現(xiàn)代格律詩選》的出版，與深圳中國現(xiàn)代格律詩學(xué)會(huì)的成立則是其顯著標(biāo)志。<br> 然而，毋庸諱言，當(dāng)今的身詩壇，仍由自由詩占居統(tǒng)治地位，許多詩人和詩評(píng)家，甚至不知道也不愿意知道現(xiàn)代格律詩為何物。當(dāng)前詩歌極不景氣，疏離廣大讀者,除了詩歌的“貴族”病、“小我”病，以及晦澀艱深的詩風(fēng)之外，拒絕和排斥格律，“自由”到無邊羌際無拘無束的地步，完全無視我國悠久、優(yōu)良的民族詩歌傳統(tǒng)，嚴(yán)重地背離群眾的閱讀欣賞習(xí)慣，不能不說是一個(gè)十分重要的原因。 <br> 責(zé)怪讀者不如檢討自己。不是讀者拋棄新詩,而是新詩背叛讀者。盡管有人說拜金主義日熾,高雅的詩歌藝術(shù)遭到冷落,哀嘆良辰不再, 美景已逝，然而各種古典詩然而各種詩詞選本仍然得到青睞，單是《唐詩三百首》就不知有多少種版本,累計(jì)有多大印數(shù)! 這是為什么？能不深長思之乎？<br> <u>當(dāng)此新舊世紀(jì)之交，如果要展望未來，看看新詩有無改善境遇的可能，那就取決于新詩能否改變自身的形象。而要改變形象，擺脫困境，爭取讀者，僅就形式（這也是至關(guān)重要的一個(gè)方面）而言，則必須走出誤區(qū)，改善自由詩，壯大格律詩，確立新詩形式的“雙軌制”，確實(shí)改變目前新詩領(lǐng)域自由詩一家獨(dú)大的局面！</u><br>*這才發(fā)現(xiàn)，那時(shí)我就使用了“格律體新詩”概念。<br>**對此，呂進(jìn)、梁笑梅主編的《20世紀(jì)中國現(xiàn)代詩學(xué)手冊》中的《重要現(xiàn)象》列入《現(xiàn)代格律詩的再起》詞條。<br><br>