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“緊握禿筆，為民寫(xiě)真” ——蔣兆和與《流民圖》

震亞

<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">近日，揭露南京大屠殺期間日軍罪惡的電影《南京照相館》正在熱映，讓我想起蔣兆和（1904.5.9—1986.4.15）的巨型人物畫(huà)卷《流民圖》（200×2700cm）。</p><p class="ql-block ql-indent-1">該畫(huà)完稿于1943年，真切地描繪了100多個(gè)等人大小的難民形家。他們衣衫襤褸、食不果腹、流離失所、還遭空襲，苦苦掙扎在死亡線上，從而憤怒地揭示了日本發(fā)動(dòng)的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)中華民族犯下的滔天罪行，同時(shí)也表達(dá)了淪陷區(qū)人民向往勝利，渴望和平的心聲。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">1943年10月29日，該畫(huà)在淪陷區(qū)北平的太廟首次展出，盡管幾小時(shí)之后即遭日本憲兵隊(duì)的查禁，但它勇于以史詩(shī)般的藝術(shù)形式與侵略者公開(kāi)交鋒，仍在反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史階段中、在中國(guó)乃至世界的美術(shù)史上都留下了濃重的一筆。1944年，該畫(huà)復(fù)展于上海，又遭沒(méi)收，且從此下落不明。如今，我們能夠看到的是1953年被發(fā)現(xiàn)、卻已殘破的前半卷和1994年復(fù)制的后半卷，以及1995年蔣兆和的弟子姚有多、馬振聲等五人復(fù)制完成的《流民圖》全卷。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">因緣際會(huì)，我于2004年9月4日，在中國(guó)美術(shù)館舉辦的《第二屆中國(guó)人物畫(huà)展——紀(jì)念蔣兆和誕辰一百周年》的開(kāi)幕式上見(jiàn)到了《流民圖》真跡。記憶里，那天的觀眾特別踴躍，紛紛與中心展廳的蔣兆和塑像旁合影，并在其畫(huà)作前細(xì)細(xì)觀摩。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">之后，我又參加了9月7日由中國(guó)文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)在人民大會(huì)堂主辦的“紀(jì)念蔣兆和誕辰100周年座談會(huì)”。會(huì)上，美術(shù)界的專(zhuān)家學(xué)者對(duì)蔣先生及其畫(huà)作（尤其是《流民圖》）給予了高度的評(píng)價(jià)。他們的發(fā)言，有很多都收入了四川大學(xué)出版社于2009年推出的《現(xiàn)實(shí)主義與人文關(guān)懷——紀(jì)念蔣兆和誕辰100周年文選》一書(shū)。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">如果說(shuō)，評(píng)論家們是從理論的高度系統(tǒng)闡述蔣先生的藝術(shù)成就，肯定其對(duì)中國(guó)現(xiàn)代寫(xiě)實(shí)主義流派和當(dāng)代人物畫(huà)創(chuàng)作的巨大影響，指出現(xiàn)實(shí)主義與人文關(guān)懷是其藝術(shù)的精髓；那么，對(duì)于我們這些普通人來(lái)說(shuō)，閱讀欣平所著的《〈流民圖〉的故事》（中國(guó)文聯(lián)出版社2004年版）會(huì)對(duì)蔣先生及其畫(huà)作有更感性的認(rèn)識(shí)。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">該書(shū)圍繞《流民圖》的創(chuàng)作、展出、流失、復(fù)得、歸宿及其價(jià)值、影響展開(kāi)敘述。但又遠(yuǎn)不止于此。它如一軸徐徐展開(kāi)的畫(huà)卷，凸顯的是20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上一位有血有肉有個(gè)性的藝術(shù)家的真實(shí)人生。 </p><p class="ql-block ql-indent-1">人間眾生，各有各的精彩。而此書(shū)所展示的蔣兆和的一生，更其豐富，能讓我們思考更多的東西。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">身為藝術(shù)家，蔣兆和既平凡又偉大：很早就失去了父母，流浪他鄉(xiāng)；成年后，又歷經(jīng)淪亡、戰(zhàn)亂與政治運(yùn)動(dòng)的磨難。天性沉默寡言，待人謙和，但骨子里有豪氣——在其自畫(huà)像上題寫(xiě)道：“余命屬龍，云則升天，水則入海，可以翻天覆地，騰降自如”；極自尊——雖然失業(yè)已久，又與北平藝專(zhuān)校長(zhǎng)徐悲鴻相熟，可就是不肯前去求職，非等徐悲鴻主動(dòng)禮聘。盡管，在日本憲兵的刺刀下，曾經(jīng)惶恐；但他依然沖破阻力，勇敢地推出了強(qiáng)烈反戰(zhàn)，呼喚和平的“流民圖”，見(jiàn)證歷史，產(chǎn)生了巨大的影響。論物質(zhì)基礎(chǔ)，他極為匱乏：去名人家畫(huà)像，所穿襪子，露著腳后跟；結(jié)婚時(shí)的隨身箱子里，竟是一疊當(dāng)票。但其精神財(cái)富，卻十分豐厚：歷史上的杜甫、李時(shí)珍、曹雪芹等人，在他的畫(huà)幅上復(fù)活；現(xiàn)實(shí)中的黎民生活、喜怒哀樂(lè)，亦經(jīng)他的畫(huà)筆進(jìn)入藝術(shù)的廳堂，走向世界各地。終其一生，都以表現(xiàn)人類(lèi)的痛苦與歡樂(lè)為己任——這又是怎樣的勇氣、心胸與悲天憫人的情懷??！</p> <p class="ql-block ql-indent-1">作為國(guó)畫(huà)家，蔣兆和讓古老的中國(guó)民族藝術(shù)煥發(fā)了青春。他不畫(huà)傳統(tǒng)文人畫(huà)中習(xí)見(jiàn)的山水竹石、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，而是專(zhuān)畫(huà)現(xiàn)實(shí)生活中的貧民百姓。他沒(méi)有固執(zhí)于老祖宗的陳規(guī)與章法，而是采用中國(guó)的筆墨紙硯，施以西畫(huà)的表現(xiàn)技巧，從而將中畫(huà)的氣韻、意趣與西畫(huà)的形體、質(zhì)感融為一體。這種對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的傾情關(guān)注，對(duì)傳統(tǒng)技法的大膽突破，實(shí)在是值得今天的國(guó)畫(huà)家們?nèi)ニ伎?、去借鑒的。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">20世紀(jì)的中國(guó)，有著太多的曲折。蔣兆和的一生，讓我們分明看到了中國(guó)知識(shí)分子的不易。戰(zhàn)爭(zhēng)、運(yùn)動(dòng)，曾怎樣無(wú)情地摧殘著寶貴的生命、毀滅著無(wú)價(jià)的藝術(shù)：40年代，《流民圖》一度流失；“文革”中，原已找回的殘卷又幾被焚毀。差點(diǎn)自殺的畫(huà)家總算活了下來(lái)，但被燒掉、抄走的畫(huà)作、資料，已無(wú)法收回。何況，心靈的創(chuàng)傷、精神的扭曲（文革中畫(huà)領(lǐng)袖像，惟恐不夠“紅”，朱磦之上又加胭脂，直至“紅得發(fā)紫了”），即使是時(shí)間也未見(jiàn)得都能夠消彌（“兆和變得更加寡言”，他的妻子蕭瓊也“變得愛(ài)抽煙了”）。前事不忘，后世之師，怎能不提醒我們更加珍惜得來(lái)不易的今天呢？</p> <p class="ql-block ql-indent-1">近些年來(lái)，有關(guān)各種名人的傳記類(lèi)書(shū)籍讀過(guò)一些。精彩的自然很多，但也存在不少遺憾。家人寫(xiě)的，難免因情感深厚而為親人諱；他人寫(xiě)的，又因材料不足而使人物模糊不清；至于傳主是某一領(lǐng)域的專(zhuān)家，而作者偏又是外行，那種隔靴撓癢之感亦令人難受。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">此書(shū)不同。作者欣平是畫(huà)家的女兒，卻沒(méi)有為長(zhǎng)者諱的顧慮。且因是至親，擁有翔實(shí)的材料，使得傳主的思想、性格都在一件件事情的具體記敘與一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)的生動(dòng)描述中得到真確的展示。同時(shí)，作者摒棄第一人稱(chēng)，而取第三人稱(chēng)的全知型敘述方式，追求客觀、寫(xiě)實(shí)的敘述風(fēng)格，又為該書(shū)增添了大局觀、真實(shí)性與可信度。尤為可貴的是，作者是懂畫(huà)的。因此，該書(shū)不僅是一個(gè)女兒對(duì)父親的真情描繪；也是一個(gè)內(nèi)行對(duì)藝術(shù)家的真確評(píng)價(jià)。而且，書(shū)中配發(fā)的大量圖片，全書(shū)的裝幀風(fēng)格，也與傳主一樣的平易、質(zhì)樸，相得益彰。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">看《流民圖》為代表的畫(huà)作，深感今天的時(shí)代仍然需要蔣兆和這樣專(zhuān)注于現(xiàn)實(shí)人生的人民藝術(shù)家。讀《〈流民圖〉的故事》，亦感謝書(shū)作者為我們披露了畫(huà)作背后的一切：不僅是蔣兆和，還有其夫人蕭瓊——那位與丈夫同樣平凡、偉大，且共歷人生苦樂(lè)的女性。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">蔣先生在屢歷磨難后曾創(chuàng)作過(guò)一幅水墨自畫(huà)像（1979）：雙目炯炯，已成竹在胸；右手執(zhí)筆，蓄千鈞之力；雖身形瘦削，卻透著沉穩(wěn)堅(jiān)定。題詞中有這樣四句：“流光似箭，珍惜寸陰，緊握禿筆，為民寫(xiě)真”，起到了點(diǎn)晴的作用。這畫(huà)與字分明是他藝術(shù)追求、人生寫(xiě)照的體現(xiàn)，其不忘初衷的執(zhí)著與堅(jiān)持，令今人后輩無(wú)比欽敬并永遠(yuǎn)牢記！</p>