<p class="ql-block"> 一個(gè)畫(huà)家要談自己的繪畫(huà)總是件有點(diǎn)尷尬的事情，通常的做法就是在自己的繪畫(huà)之上冠以觀念、理論或人生境界等等，以便為自己鳴鑼開(kāi)道和找到理論支持。這種泛濫的空談早為行內(nèi)人所膩，卻又不得不在自己“出場(chǎng)”時(shí)照此“談”一番。因?yàn)槌酥?，如果要過(guò)多言及繪畫(huà)的技藝和表現(xiàn)的話，就不免有匠人之嫌。</p> <p class="ql-block"> 事實(shí)上藝術(shù)之廣闊，既有難以訴諸言辭的深邃的一面，又有比較平實(shí)而易于表述的一面，比如技藝和表現(xiàn)。畢竟“藝術(shù)首先是一種匠人的手藝，藝術(shù)是從這里出發(fā)的。（巴爾蒂斯）”一件藝術(shù)作品首先面臨的依然是表現(xiàn)上的問(wèn)題，也即技藝的問(wèn)題，它首先應(yīng)該經(jīng)得起具體的技藝上的討論。而對(duì)于寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，它的用色、用線、造型或空間感的把握等等，首先就決定了繪畫(huà)的基本品質(zhì)，因?yàn)榧妓嚮虮憩F(xiàn)永遠(yuǎn)是藝術(shù)存在的基石。</p> <p class="ql-block"> 每個(gè)畫(huà)家都必須設(shè)法找到適于自己的繪畫(huà)語(yǔ)言形式，并將這種語(yǔ)言形式盡量純化和盡量個(gè)性化。但這個(gè)過(guò)程是很艱辛和很漫長(zhǎng)的。我初涉油畫(huà)時(shí)，就被它對(duì)于光色的表現(xiàn)力所深深打動(dòng)，所以我很早偶見(jiàn)一回印象派作品就對(duì)之情有獨(dú)鐘，同時(shí)我對(duì)學(xué)院派嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨陀质志磁澹识?，有意無(wú)意中就將光色的表現(xiàn)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨腿诤显诹俗约旱漠?huà)中。俄羅斯巡回畫(huà)派在這方面做得很出色，對(duì)我不失為一種啟示和引領(lǐng)。</p> <p class="ql-block"> 但是，西方油畫(huà)中對(duì)于筆法的表現(xiàn)還做得很不夠，包括現(xiàn)代西方油畫(huà)，他們的用筆都太簡(jiǎn)單、少變化、少內(nèi)涵，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足我的需要。能否在油畫(huà)中做到既不失表現(xiàn)光色和嚴(yán)謹(jǐn)造型的優(yōu)長(zhǎng)，又表現(xiàn)出中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)中用筆的情趣呢？作為一個(gè)深受中國(guó)傳統(tǒng)文化耳濡目染的畫(huà)家，自然希望從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中去尋找更為豐富的表現(xiàn)手段，而中國(guó)畫(huà)在筆法上獨(dú)立而豐富的表現(xiàn)性又為我的探索方向提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。長(zhǎng)期以來(lái)，我有意識(shí)地去研習(xí)體悟中國(guó)畫(huà)的精髓，經(jīng)過(guò)多年的琢磨嘗試，逐漸在油畫(huà)筆觸中融入了類似中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的筆趣：皴、擦、點(diǎn)、染，一波三折，行筆的快慢，以及行筆的滯重與輕盈，一筆之中就有干濕濃淡、冷暖虛實(shí)的諸多變化等等。同時(shí)，又因?yàn)橛彤?huà)固有的特點(diǎn)，我在每筆之中又希望納入豐富微妙的色彩變化，加之充分利用了油畫(huà)厚涂法形成的肌理與部分薄油用筆相互交錯(cuò)重疊的對(duì)比效果，進(jìn)而更加豐富了畫(huà)面的表現(xiàn)性。在這里，筆觸已不僅僅是表現(xiàn)物象的手段，而是已被賦予了畫(huà)家的情感、意志和個(gè)性，它本身形成的節(jié)奏、韻律就具有抽象性的審美趣味和獨(dú)立的審美價(jià)值，這在我的局部中體現(xiàn)得尤為明顯。</p> <p class="ql-block"> 這種講究運(yùn)筆的畫(huà)法，必須要求做到既能以筆符形，又能以形顯筆。但往往形與筆之間容易脫節(jié)，當(dāng)注意到造型時(shí)，就容易抹殺筆韻；當(dāng)注意到運(yùn)筆時(shí)，又容易忽略形。對(duì)于寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，要使筆觸的鋪排顯得隨意自然貼切，遠(yuǎn)不是一蹴而就的事情。人非親歷其中，難以知道其功夫難易，修煉深淺。</p> <p class="ql-block"> 自然萬(wàn)物都充滿細(xì)節(jié)，我力求只用簡(jiǎn)約的筆法，高度概括地表現(xiàn)出形象、質(zhì)感以及細(xì)節(jié)印象的豐富性，既不容去須眉畢現(xiàn)地刻畫(huà)，又要求和深入刻畫(huà)一樣表現(xiàn)出充實(shí)的細(xì)節(jié)內(nèi)涵。這比起追求形與筆之間的自然貼切當(dāng)然更是一種挑戰(zhàn)，特別要求畫(huà)家具備敏銳的觸覺(jué)。但是，若追求高度概括而沒(méi)有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛柙煨湍芰ψ鳛榛A(chǔ)，畫(huà)面必定流于空洞、概念和膚淺。</p> <p class="ql-block"> 我很注意運(yùn)用色彩的表現(xiàn)力，因?yàn)閷?duì)色彩的表現(xiàn)也是衡量一幅油畫(huà)的關(guān)鍵因素。好的色彩應(yīng)該是深沉而不板滯，響亮而不浮躁，豐富而不雜亂，單純而不單調(diào)，畫(huà)面的所有色彩，哪怕暗部的色彩也應(yīng)該顯得透明。但毋庸諱言，要做到這些，更多的是依賴于天賦才氣，雖然也離不開(kāi)訓(xùn)練。</p><p class="ql-block"> 我很喜歡柔美的灰色（復(fù)色），力求表現(xiàn)出灰色塊中精微的色彩變化，因?yàn)樽匀唤绲恼鎸?shí)色彩往往是由豐富多變的灰色組成，而這種色彩又尤其動(dòng)人。我認(rèn)為，能自如地駕馭各種灰色，也是對(duì)一個(gè)優(yōu)秀畫(huà)家應(yīng)有的要求。</p><p class="ql-block"> 我這種畫(huà)法屬直接畫(huà)法，一次成形，作畫(huà)時(shí)特別有酣暢淋漓之感，最適于即興作畫(huà)，但比較難駕馭。和作國(guó)畫(huà)一樣，在動(dòng)筆之前必須對(duì)所表現(xiàn)的意象、構(gòu)成、色彩、筆法等等都胸有成竹，做到舉手無(wú)悔，如若涂來(lái)改去，往往只能失敗。</p> <p class="ql-block"> 以上都是我在繪畫(huà)實(shí)踐中的一點(diǎn)點(diǎn)體驗(yàn)和積累，我沒(méi)有什么豪言壯語(yǔ)，只能實(shí)實(shí)在在說(shuō)些“匠人”的心得，希望能對(duì)別人多少有一點(diǎn)補(bǔ)益。</p><p class="ql-block"> 繪畫(huà)發(fā)展到今天，各種流派和風(fēng)格確實(shí)異彩紛呈，應(yīng)該說(shuō)各有各的美學(xué)價(jià)值，應(yīng)當(dāng)相互尊重、理解和寬容。然而繪畫(huà)又必須——也只能是——繪畫(huà)，雖然它也能傳達(dá)出一些形而上的事物，但畢竟還是屬于視覺(jué)的藝術(shù)。如果拋棄了繪畫(huà)本身的語(yǔ)言形式，或者不能喚起觀者對(duì)于作品直覺(jué)性的交流，任何觀念和哲學(xué)的注釋都救不了藝術(shù)的命。更有些空洞無(wú)物的繪畫(huà)硬是被拉去表演蹩腳的哲學(xué)戲，那真會(huì)讓哲學(xué)啞然失笑，又讓繪畫(huà)悲淚了。但話又說(shuō)回來(lái)，也正是要在這類令人眼花繚亂的景觀之中坐懷不亂，才能真正檢驗(yàn)出藝術(shù)家的心胸。</p> <p class="ql-block"> 1998年于成都</p>