<p class="ql-block"> <span style="color:rgb(237, 35, 8);">康斌</span>每日一畫的堅(jiān)持，在兩幅《尼山夫子洞》寫生卡紙作品中展現(xiàn)得淋漓盡致。一橫一豎的構(gòu)圖，一水墨一彩色的表達(dá)，看似簡(jiǎn)單的對(duì)比，卻將夫子洞的深邃意境與自然生機(jī)勾勒得入木三分，盡顯<span style="color:rgb(237, 35, 8);">職業(yè)畫家</span>的堅(jiān)守與藝術(shù)巧思。</p> <p class="ql-block"> 橫幅水墨卡紙扇面，以極簡(jiǎn)的筆墨營(yíng)造出空靈深邃之感。畫面中，兩條細(xì)紅花草如靈動(dòng)的筆觸，打破了水墨的沉靜，仿佛是洞邊悄然生長(zhǎng)的生命痕跡，為幽暗的氛圍添上一抹亮色。更妙的是撒落的幾滴紅葉，似不經(jīng)意間的點(diǎn)綴，卻讓觀者聯(lián)想到洞外的時(shí)節(jié)流轉(zhuǎn)，以小見(jiàn)大，讓“深不見(jiàn)底”的洞穴多了幾分時(shí)空的縱深感。水墨的濃淡暈染間，洞穴的幽暗與外界的微光形成微妙呼應(yīng)，雖未直接描繪洞的全貌，卻通過(guò)光影與留白，讓“深不見(jiàn)底”的神秘感撲面而來(lái)。</p> <p class="ql-block"> 與之相對(duì)的豎幅彩色卡紙，則以明快的色調(diào)展現(xiàn)了夫子洞周邊的生機(jī)盎然。滿坡的綠樹花草成蔭，色彩層次豐富，從嫩綠到深翠，仿佛能嗅到草木的清香。洞口外側(cè)通向上山的石板路，筆觸細(xì)膩，石階的紋理清晰可辨，引導(dǎo)著觀者的視線走向洞穴，暗含“探幽”之意。更添靈動(dòng)的是洞外三只展翅高飛的鳥兒，翅膀的動(dòng)態(tài)舒展自然，為靜態(tài)的景致注入了活力，仿佛是從洞中飛出的靈性，帶著觀者的思緒飛向遠(yuǎn)方。右側(cè)豎式落款下，兩枚自刻的紅色印章<span style="color:rgb(237, 35, 8);">“康”“者”</span>鮮紅奪目，成為畫面的點(diǎn)睛之筆——印章的方正與畫面的自然線條形成對(duì)比，既彰顯了作者的身份，又以篆刻的金石氣為作品增添了文化厚重感。</p> <p class="ql-block"> 這兩幅作品的巧思，源于<span style="color:rgb(237, 35, 8);">康斌</span>深厚的藝術(shù)積淀。1967年生于濟(jì)南的他，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">自幼隨父輩學(xué)畫</span>，打下堅(jiān)實(shí)根基；上世紀(jì)80年代得<span style="color:rgb(237, 35, 8);">婁師白、高冠華、姚治華</span>等名師親授，更讓他在技法與眼界上得以躍升。作為備受認(rèn)可的<span style="color:rgb(237, 35, 8);">職業(yè)畫家</span>，他將每日一畫的堅(jiān)持融入生活，這種執(zhí)著讓他對(duì)自然景致的觀察愈發(fā)敏銳。無(wú)論是水墨的含蓄還是彩色的明快，都能精準(zhǔn)把握對(duì)象的神韻，這背后是日復(fù)一日的筆墨錘煉與對(duì)藝術(shù)的赤誠(chéng)。</p> <p class="ql-block"> 一橫一豎，一墨一彩，<span style="color:rgb(237, 35, 8);">康斌</span>用兩幅小品詮釋了“以形寫神”的真諦。夫子洞的深邃在對(duì)比中愈發(fā)鮮明，而畫家對(duì)生活的熱愛(ài)、對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)守，更透過(guò)筆墨傳遞給每一位觀者。這種每日精進(jìn)的態(tài)度，正是<span style="color:rgb(237, 35, 8);">職業(yè)畫家</span>最動(dòng)人的底色，也讓我們對(duì)他未來(lái)的作品充滿期待。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 《觀〈尼山夫子洞〉圖有感》</p><p class="ql-block"> 墨色裁成洞壑深，紅痕幾點(diǎn)綴苔紋。</p><p class="ql-block">橫斜草色侵宣紙，起落風(fēng)聲入筆根。</p><p class="ql-block">兩日陰晴分淺黛，一窗明暗見(jiàn)晨昏。</p><p class="ql-block">癡心最是丹青客，把盞猶談畫里魂。</p>