<p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> “篆尚婉而通”，蔡邕《九勢》中此語，是我初習(xí)小篆時(shí)銘記的準(zhǔn)則，亦是揮毫不輟的核心體悟。小篆作為秦代“書同文”的結(jié)晶，其規(guī)整、勻凈與典雅，在筆墨間不斷重塑著我對書法的認(rèn)知。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 首悟小篆之“正”，在其結(jié)體如端士。李斯作《倉頡篇》，定小篆“體正勢圓”之規(guī)，每一筆畫皆需居中勻稱，無偏斜欹側(cè)。初臨《嶧山刻石》時(shí)，常因橫畫高低失衡、豎筆粗細(xì)不均，讓字失卻莊重。后悟“中宮收緊，四周舒展”之理，以米字格定位，使“日”“月”等字如廟堂之器，方見小篆“鐵畫銀鉤”的端嚴(yán)氣象。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 再悟小篆之“通”，在其筆意似流水。許慎《說文解字》言小篆“畫成其物，隨體詰詘”，其筆畫無頓挫鋒芒，卻暗藏連貫之氣。此前我寫“走之底”時(shí)，常斷筆換氣，導(dǎo)致氣韻阻隔。后學(xué)“屋漏痕”筆法，使起筆、行筆、收筆如溪流穿石，雖緩而勁，方知“婉而通”非軟媚，而是剛勁藏于圓轉(zhuǎn)之中。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 終悟小篆之“靜”，在其神韻能養(yǎng)心。清代鄧石如謂“疏處可走馬，密處不透風(fēng)”，小篆的疏密布局，恰如人生的張弛之道。每當(dāng)筆墨觸紙，專注于線條的勻凈、結(jié)構(gòu)的對稱，外界喧囂皆消，只剩墨香與心跳相應(yīng)。這“心手合一”的靜謐，正是小篆超越技法、直抵精神的妙處。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 臨習(xí)篆書，非僅練筆墨之功，更在修“正心、通意、靜氣”之德。往后仍需以古為師，在婉通筆墨中，繼續(xù)探尋漢字的千年風(fēng)骨。</span></p>