<p class="ql-block">淺談如何運筆表達書法意境</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">馳燁</p><p class="ql-block"> 書法創(chuàng)作中如何讓筆劃顯得靈活有生機 ？有節(jié)奏感？有更為高級的意境表達？這就要注意學習運筆的方法，按書寫內(nèi)容的意境自然抒發(fā)，以多次提按，提提按按，表達浩瀚無垠；以轉(zhuǎn)折絞轉(zhuǎn)表現(xiàn)憤慨和劍拔弩張；以外圓內(nèi)方的金石筆法表達厚重沉穩(wěn)；以疾馳瘦勁表達險絕，以陰陽顧盼表明和睦和溫暖；以舒緩簡約表達淡泊明志；以留白表達空境和虛實。以連綿不絕、一氣呵成表達奔流不息一瀉千里的壯觀！……等等。筆法有疾遲提按，墨分五色，勢有陰陽向背，若能“紙墨相發(fā)，五乖五合，感惠絢知”，自然筆隨情動，奇趣相生。抒情記言，行草為要。而篆隸之體其次之次也。需要我們在書寫過程中細加體會，所謂熟能生巧而已。</p><p class="ql-block"> 眾所周知，王羲之《蘭亭序》的惠風和暢，《喪亂帖》的悲傷情愫，張芝《冠軍帖》的一瀉千里，顏真卿《祭侄文稿》的哀傷恣肆，黃庭堅的蕩槳筆法，松風陣陣…，歷史上著名的文杰豪士信札書法其抒情意境精美的展示不勝枚舉……。</p><p class="ql-block"> 如果要達到與古媲美的書法抒情意境，在行草作品創(chuàng)作中需要注意以下三個筆法的應(yīng)用。</p><p class="ql-block"> 一是，厚重剛強的筆劃需要用鋪豪筆法，只要你成功鋪毫 ，就能寫出金石味濃，剛勁有力、厚重蒼拙的筆劃視覺。但在行草作品中，金石氣息不宜留露太多。</p><p class="ql-block"> “金石味”是指刻在甲骨、澆鑄在青銅器、刻于石碑之上的書法，由于器質(zhì)本身的質(zhì)感和久遠的歷史剝落、殘缺而形成的蒼勁古老的“硬效果”。</p><p class="ql-block">首先，“金石味”體現(xiàn)殘損的時間感，鐘鼎彝器、碑碣瓦甓等由于年代久遠，其特質(zhì)顯示滄桑的韻味，體現(xiàn)“老”與“拙”的“殘損之美”。</p><p class="ql-block"> 二是撇畫的寫法速度宜稍快，才能產(chǎn)生勁健之美，而捺劃寫法則相反宜慢宜遲，一波常三過筆，所謂一波三折，強調(diào)有韻味。在實踐練習中反復(fù)體驗償試。撇捺可以取法黃庭堅為好。而筆法，結(jié)構(gòu)和使轉(zhuǎn)當學習王羲之較好。</p><p class="ql-block"> 熟練提按， 善于提按，就能使筆劃有靈動美，起伏跌宕，變化無窮。</p><p class="ql-block"> 三是轉(zhuǎn)折和絞轉(zhuǎn)的筆法關(guān)系，轉(zhuǎn)折具有以角度的需要而提按行筆，而絞轉(zhuǎn)筆法是筆鋒不離紙，輾轉(zhuǎn)騰挪，表達出筆鋒扭轉(zhuǎn)的自然力量感，在此過程中無需提按。所以力感和靈動是有區(qū)別的兩種不同的審美視角！</p><p class="ql-block"> 綜上所述，用篆隸寫不出《滿江紅》的仰天長嘯 ，《沁園春雪》的豪情壯觀！卻能寫出《道德經(jīng)》的古意、《詩經(jīng)》的綿綿細語！所以學習行書和草書是書法表達詩文意境的重要載體，所以唐人孫過庭說：“趨變適時，行書為要”就很中肯。</p><p class="ql-block">乙巳處暑于三省堂初稿</p> <p class="ql-block">王羲之喪亂帖的悲傷情愫</p> <p class="ql-block">張芝冠軍帖：一瀉千里</p> <p class="ql-block">顏真卿祭侄文稿的哀傷恣肆</p> <p class="ql-block">黃庭堅蕩槳筆法</p> <p class="ql-block">隱逸中的閑適</p> <p class="ql-block">黃庭堅的松風陣陣</p> <p class="ql-block">文章：馳燁</p><p class="ql-block">編輯：巍青</p><p class="ql-block">乙巳處暑于三省堂初稿</p>