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陳 逸 飛 回 顧 展

耄耋老賀

<h1><b>在中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史有著較大影響的藝術(shù)家陳逸飛辭世20周年之際，4月25日，浦東美術(shù)館年度首個(gè)大型展覽“時(shí)代逸飛：陳逸飛回顧展”正式開幕，這也是陳逸飛最大規(guī)模的個(gè)人回顧展。今天在現(xiàn)場(chǎng)看到，展覽匯集來(lái)自全球數(shù)十位藏家的150余件作品，內(nèi)容橫跨繪畫、雕塑、影像、文獻(xiàn)等多個(gè)媒介。陳逸飛的80幅油畫作品，從紅色題材《開路先鋒》《黃河頌》到“海上舊夢(mèng)”系列代表作《玉堂春暖》，再到首次亮相上海的《我的鄰居》，完整呈現(xiàn)了陳逸飛的藝術(shù)探索與追求。</b></h1> <h1><b>陳逸飛（1946-2005）</b></h1> <h1><b>陳逸飛夫人宋美英談以自己為模特的捐贈(zèng)作品《東方少女》。<br></b><b>7月17日，“時(shí)代逸飛：陳逸飛回顧展”作品捐贈(zèng)儀式在浦東美術(shù)館舉行。陳逸飛雕塑《東方少女》與水鄉(xiāng)系列油畫《拱門與橋》分別由陳逸飛家族及陳逸飛文化發(fā)展專項(xiàng)基金正式捐贈(zèng)上海浦東美術(shù)館，成為美術(shù)館的永久館藏。陳逸飛夫人宋美英代表陳逸飛家族捐贈(zèng)《東方少女》，并回憶了《東方少女》以她為模特的創(chuàng)作過程。</b></h1> <h1><b>展覽第一板塊“成長(zhǎng)歲月”從陳逸飛二十世紀(jì)六七十年代的主題性繪畫切入，以《開路先鋒》等紅色題材作品為起點(diǎn)，呈現(xiàn)了包括《黃河頌》《占領(lǐng)總統(tǒng)府》等經(jīng)典之作。</b></h1><h1><b>這一板塊中，獨(dú)占一整個(gè)展廳空間的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》格外引起注目。這件作品的原作現(xiàn)藏于中國(guó)人民革命軍事博物館。《占領(lǐng)總統(tǒng)府》是青年陳逸飛與魏景山繼《開路先鋒》后的再度合作。據(jù)悉，這幅作品為中國(guó)人民革命軍事博物館的永久藏品，此為這幅作品的首次特殊形式外借——為了本次展覽的完整性與全面性，浦東美術(shù)館特別獲得了軍博授權(quán)和提供的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》建模數(shù)據(jù)，并以此復(fù)刻了這幅油畫的原貌。</b></h1> <h1><b>開 路 先 鋒</b></h1> <h1><b>黃 河 頌</b></h1> <h1><b>踱 步</b></h1> <h1><b>含 發(fā) 男人</b></h1> <h1><b>工 業(yè) 工 人</b></h1> <h1><b>人 物 肖 像</b></h1> <h1><b>戴布帽的男人</b></h1> <h1><b>與前一板塊的紅色激昂形成對(duì)比的是展覽第二板塊“心靈之橋”，靜謐藍(lán)色的色調(diào)將觀眾的視角引入水面蕩漾的江南風(fēng)景。</b></h1><h1><br></h1> <h1><b>庭院門外(蘇州)</b></h1> <h1><b>太陽(yáng)雨(蘇州)</b></h1> <h1><b>水 鄉(xiāng)</b></h1> <h1><b>雙 橋(蘇州)</b></h1> <h1><b>水 鄉(xiāng)</b></h1> <h1><b>晨 曦(蘇州)</b></h1> <h1><b>與此同時(shí)，"音樂家"系列標(biāo)志著他從宏大敘事轉(zhuǎn)向?qū)€(gè)體的凝視。他以卓越的光影和光暈效果，將東方寫意精神融入油畫語(yǔ)言，使西方觀眾在熟悉的油畫中感受到東方的優(yōu)雅。他對(duì)邊緣線和光影中臉部線條的處理，源于對(duì)攝影技術(shù)的深入研究，展現(xiàn)了古典與當(dāng)代藝術(shù)的融合。這種跨時(shí)代的藝術(shù)思考，使其作品兼具嚴(yán)謹(jǐn)技法與現(xiàn)代理念。</b></h1> <h1><b>二重奏</b></h1> <h1><b>女人與吉他</b></h1> <h1><b>長(zhǎng)笛手</b></h1> <h1><b>小提琴手</b></h1> <h1><b>等候演出之二</b></h1> <h1><b>吹單簧管的女孩</b></h1> <h1><b>彈吉他的少女</b></h1> <h1><b>穿藍(lán)裙的女孩</b></h1> <h1><b>彈吉他的女子</b></h1> <h1><b>穿白衣女孩肖像</b></h1> <h1><b>長(zhǎng)笛手之二</b></h1> <h1><b>私人收藏《仕女與鳥籠》創(chuàng)作于1992年，是陳逸飛歸國(guó)后“海上舊夢(mèng)”系列的標(biāo)志性作品之一。畫面中的人物為陳逸飛所塑造的經(jīng)典仕女形象之一，兼具現(xiàn)代與古典的獨(dú)特風(fēng)格；畫面質(zhì)感細(xì)膩靜謐，散發(fā)著20世紀(jì)膠片電影般的朦朧之美。陳逸飛更于同年拍攝了與繪畫系列同名的電影《海上舊夢(mèng)》，由此可以看出陳逸飛繪畫創(chuàng)作與電影實(shí)踐之間的共生關(guān)系。</b></h1> <h1><b>憶 潯 陽(yáng)</b></h1> <h1><b>潯 陽(yáng) 遺 韻</b></h1> <h1><b>扇</b></h1> <h1><b>笛 韻</b><span style="font-size: 17px;"><u></u></span><span style="font-size: 17px;"></span></h1> <h1><b>琵 琶 韻</b></h1> <h1><b>西 廂 待 月</b></h1> <h1><b>人 物</b></h1> <h1><b>夜 宴</b></h1> <h1><b>“海上舊夢(mèng)”系列的代表作《玉堂春暖》曾在2017年以1.495億元成交，被龍美術(shù)館創(chuàng)始人劉益謙競(jìng)得。此番大型回顧展開展在即，《玉堂春暖》也從龍美術(shù)館被借展到浦東美術(shù)館。該幅作品尺幅較大，高169.5厘米，寬243.5厘米。是陳逸飛典型的古典寫實(shí)風(fēng)格創(chuàng)作而成，在暖色調(diào)中營(yíng)造出民國(guó)時(shí)期老上海的流金歲月。</b></h1> <h1><b>玉 堂 春 暖</b></h1> <h1><b>私 語(yǔ)</b></h1> <h1><b>執(zhí) 扇 雙 美</b></h1> <h1><b>小 瞿</b></h1> <h1><b>海 上 舊 夢(mèng)</b></h1> <h1><b>上 海 夢(mèng)</b></h1> <h1><b>孤 獨(dú)</b></h1> <h1><b>雙 美</b></h1> <h1><b>仕 女</b></h1> <h1><b>玄 想</b></h1> <h1><b>麗 人 行</b></h1> <h1><b>透 視 裝 女</b></h1> <h1><b>緊接著展覽轉(zhuǎn)向他上世紀(jì)九十年代回到上海之后的高峰時(shí)期，“仕女”與“西藏”系列代表他對(duì)傳統(tǒng)意象的現(xiàn)代重塑，也映射出海派文化的當(dāng)代表達(dá)。</b></h1> <h1><b>山 地 風(fēng)</b></h1> <h1><b>五組素描</b></h1> <h1><b>圣 火</b></h1> <h1><b>高原母子情</b></h1> <h1><b>回 家</b></h1> <h1><b>西藏家庭</b></h1> <h1><b>西藏青年</b></h1> <h1><b>綠綠的草原</b></h1> <h1><b>老 人</b></h1> <h1><b>尋找過去</b></h1> <h1><b>老 宅</b></h1> <h1><b>蘇州的春天</b></h1> <h1><b>《我的鄰居》這幅創(chuàng)作于1996年的作品屬于私人收藏，多年來(lái)一直保管于倫敦。作品描繪了陳逸飛祖宅的一隅，承載著藝術(shù)家對(duì)故鄉(xiāng)深切的回憶和情感。</b></h1> <h1><b>我 的 鄰 居</b></h1> <h1><b>拱門與橋(已捐浦東美術(shù)館)</b></h1> <h1><b>歸 家</b></h1> <h1><b>紹興水鄉(xiāng)之二</b></h1> <h1><b>江南水鄉(xiāng)</b></h1> <h1><b>夏日的周莊</b></h1> <h1><b>夏 日</b></h1> <h1><b>江南水鄉(xiāng)</b></h1> <h1><b>過 橋</b></h1> <h1><b>水 鄉(xiāng)</b></h1> <h1><b>陳逸飛在工作室作畫</b></h1> <h1><b>陳逸飛為上海創(chuàng)作的城市雕塑，現(xiàn)場(chǎng)展出模型</b></h1> <h1><b>東方之光 日晷針</b></h1> <h1><b>藝術(shù)之門</b></h1> <h1><b>展覽末章就聚焦了他將美術(shù)理念延展至日常生活的種種嘗試，從電影到雜志，從服裝設(shè)計(jì)到公共雕塑，構(gòu)筑出一個(gè)多維的“視覺世界”。</b></h1><h1><b>他提出的“大美術(shù)”和“大視覺”理念，對(duì)中國(guó)的藝術(shù)事業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響，也給中國(guó)的商人和藝術(shù)家留下了一條藝術(shù)與商業(yè)可以融合在一起的人生路徑。</b></h1> <h1><b>陳逸飛于2005年4月10日他因胃出血倒在電影《理發(fā)師》拍攝現(xiàn)場(chǎng)，送上海華山醫(yī)院搶救，直接原因?yàn)槲覆看蟪鲅l(fā)的并發(fā)癥去世。?享年59歲。</b></h1><br> <h1><b>未完成的油畫《思念》和《理發(fā)師》電影劇本。</b></h1> <h1><b>陳逸飛去世后，吳思遠(yuǎn)無(wú)償接手，并以陳逸飛的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格完成了《理發(fā)師》的拍攝制作，該電影于2006年正式上映。</b></h1> <h1><b>部分生活照</b></h1> <h1><b>展廳內(nèi)有報(bào)告廳和多處小廳供觀眾休息，並放影陳逸飛生平事跡和他拍攝的電影。</b></h1> <h1><b>本美篇照片均用手機(jī)拍攝。說明上有二維碼的可以掃碼了解詳細(xì)，點(diǎn)擊照片可以放大觀看。</b></h1>