<p class="ql-block">李文軍</p><p class="ql-block">【南羽調(diào)?勝如花】秋吟</p><p class="ql-block">寒蛩咽，暮靄纏，半卷?xiàng)鞯蛴耵?。看長空雁破云箋，借晚風(fēng)蛩吟妙囀，數(shù)空翠山深欽羨。霜刃拂、千峰邈綿，露點(diǎn)凝、繁花避妍。把盞斟泉，醉醇生酣宴，但憑爾積德積善。任西風(fēng)卷盡云川。任西風(fēng)卷盡云川。</p><p class="ql-block">【南羽調(diào)?勝如花】</p><p class="ql-block">曲譜：</p><p class="ql-block">平平去，×仄平△，仄仄平平去上△。仄平平、仄仄平平，仄仄平、平平去上△，仄平仄、平平平去△?！霖破?、平平仄平△，仄仄平、平平仄平△。仄仄平平△，仄×平平去△。×平仄、平平平去△，仄平平、仄仄平平△，仄平平、仄仄平平△。</p><p class="ql-block">曲牌說明：</p><p class="ql-block">1、此曲牌適合敘事、寫人、感懷等，題材比較廣泛。</p><p class="ql-block">2、全曲單片13句，正字77字，字?jǐn)?shù)為336、777、77、45、777。</p><p class="ql-block">3、共11句押韻，第1、4句不押韻。</p><p class="ql-block">4、第3句為二二二結(jié)構(gòu)句式。</p><p class="ql-block">5、第7、8句多為對(duì)句，其中第5、7兩字為疊字。</p><p class="ql-block">6、第10句首字為領(lǐng)格字。</p><p class="ql-block">7、第12、13句為疊句，亦是本調(diào)最出彩的地方。</p><p class="ql-block">8、第4、5、6、7、8、11、12、13句，共8句，一般為三四句式。</p><p class="ql-block">9、小令套曲兼用，入套時(shí)可與其他宮調(diào)固定組合，亦可疊用本調(diào)二至三支不等。</p><p class="ql-block">附散曲鑒賞：</p><p class="ql-block">李文軍先生的《秋吟》以【南羽調(diào)·勝如花】為體，將秋日物象與人生哲思熔鑄一體，在嚴(yán)格遵循曲牌格律的同時(shí)，展現(xiàn)出深沉的意境與灑脫的襟懷。以下結(jié)合曲譜規(guī)范與藝術(shù)手法進(jìn)行逐層鑒賞：</p><p class="ql-block">一、格律規(guī)范的精謹(jǐn)契合</p><p class="ql-block">句式與結(jié)構(gòu)</p><p class="ql-block">全曲13句77字，完全符合曲譜“336、777、77、45、777”的字?jǐn)?shù)結(jié)構(gòu)。</p><p class="ql-block">第三句“半卷?xiàng)鞯蛴耵濉辈捎谩鞍刖?楓凋/玉翦”的二二二結(jié)構(gòu)，契合曲牌要求；</p><p class="ql-block">第四至八句（如“看長空雁破云箋”“霜刃拂千峰邈綿”）均以三四句式展開，延續(xù)南曲綿長婉轉(zhuǎn)的聲情特點(diǎn)；</p><p class="ql-block">第七、八句“霜刃拂、千峰邈綿，露點(diǎn)凝、繁花避妍”形成工整對(duì)仗，且“拂”“凝”二字暗含動(dòng)作疊映，呼應(yīng)曲譜“第五、七字可疊”的靈活要求。</p><p class="ql-block">用韻與聲律</p><p class="ql-block">全篇押“先天”韻（咽、纏、翦、囀、羨、綿、妍、宴、善、川），除第1、4句外共11處押韻，符合曲譜規(guī)定；</p><p class="ql-block">平仄處理嚴(yán)謹(jǐn)，如“霜刃拂”中“拂”為入聲（仄），與曲譜“×仄平、平平仄平”的仄起平收要求相合，增強(qiáng)頓挫感。</p><p class="ql-block">二、意象組合的藝術(shù)匠心</p><p class="ql-block">秋景三重奏</p><p class="ql-block">作品以聲音意象串聯(lián)秋景：</p><p class="ql-block">聽覺層：“寒蛩咽”“蛩吟妙囀”“蟬鳴欽羨”構(gòu)成蟲聲三部曲，從悲咽到清越再至贊嘆，暗喻情緒轉(zhuǎn)折；</p><p class="ql-block">視覺層：“暮靄纏”的朦朧、“楓凋玉翦”的絢爛、“千峰邈綿”的蒼茫，由近及遠(yuǎn)鋪展空間層次；</p><p class="ql-block">觸覺層：“霜刃拂”的凜冽、“露點(diǎn)凝”的寒涼，強(qiáng)化秋意滲透感。</p><p class="ql-block">動(dòng)靜相生的意境</p><p class="ql-block">靜景如“暮靄纏”“繁花避妍”凸顯秋的肅殺；</p><p class="ql-block">動(dòng)景如“雁破云箋”“西風(fēng)卷盡云川”以動(dòng)態(tài)打破沉寂，其中“破”“卷”二字力透紙背，賦予自然以人格力量。</p><p class="ql-block">此手法暗合古典美學(xué)“以動(dòng)襯靜”，如劉攽《雨后池上》“東風(fēng)忽起垂楊舞”，瞬間動(dòng)態(tài)反襯恒常靜謐。</p><p class="ql-block">三、情感哲思的升華路徑</p><p class="ql-block">從物境到心境</p><p class="ql-block">上片聚焦景物（寒蛩、暮靄、秋雁），下片轉(zhuǎn)向人事：“把盞斟泉”承襲李白“人生得意須盡歡”的曠達(dá)，“積德積善”化用《周易》“積善之家必有余慶”，將宴飲之樂升華為道德修行。</p><p class="ql-block">疊句的哲學(xué)張力</p><p class="ql-block">末二句“任西風(fēng)卷盡云川”的疊用，既呼應(yīng)曲牌“最出彩處”的設(shè)計(jì)，更以“西風(fēng)”象征無常世事，“卷盡”暗含時(shí)間滌蕩萬物的力量，而“任”字彰顯超然態(tài)度，與蘇軾“歸去，也無風(fēng)雨也無晴”異曲同工。</p><p class="ql-block">四、經(jīng)典曲牌的創(chuàng)新表達(dá)</p><p class="ql-block">領(lǐng)格字的活用</p><p class="ql-block">第10句“但憑爾積德積善”以“但”字領(lǐng)起，既符合曲譜“第10句首字為領(lǐng)格字”的要求，又以口語化虛詞“爾”拉近與讀者的距離，突破傳統(tǒng)典故的厚重感。</p><p class="ql-block">虛實(shí)筆法的交融</p><p class="ql-block">實(shí)筆：霜刃、露點(diǎn)、杯盞等具象物；</p><p class="ql-block">虛筆：“醉醇生酣宴”中“醇生”隱喻生命醇美，“云川”象征人生際遇如流云聚散；</p><p class="ql-block">此手法承襲李清照“載不動(dòng)許多愁”化虛為實(shí)之妙，使抽象哲思具象可感。</p><p class="ql-block">五、對(duì)照經(jīng)典的審美價(jià)值</p><p class="ql-block">與元曲秋思名篇相比：</p><p class="ql-block">同質(zhì)：馬致遠(yuǎn)“枯藤老樹昏鴉”以密集意象濃縮秋思，此曲“寒蛩咽，暮靄纏”亦有異曲同工之妙；</p><p class="ql-block">異質(zhì)：白樸《天凈沙·秋》偏重冷寂，此曲卻在蒼涼中注入“醉醇生酣宴”的熱烈，展現(xiàn)士人“哀而不傷”的中和精神。</p><p class="ql-block">結(jié)語：守正出新的南羽調(diào)典范</p><p class="ql-block">此曲嚴(yán)守【勝如花】“十三句疊章”之體，在聲律、對(duì)仗、領(lǐng)字等規(guī)范中游刃有余，更通過三重意象遞進(jìn)、虛實(shí)相生手法及疊句哲學(xué)升華，將傳統(tǒng)悲秋主題轉(zhuǎn)化為對(duì)生命厚度的禮贊。若言可商榷處，或在于“蛩吟妙囀”與“蟬鳴欽羨”的物象稍顯重復(fù)，可酌減一蟲聲以增層次疏朗。然整體觀之，實(shí)為南曲創(chuàng)作中“以舊瓶裝新酒”的佳例。</p> <p class="ql-block">李文軍</p><p class="ql-block">【中呂?醉高歌】處暑</p><p class="ql-block">金風(fēng)玉露相酬，暑氣炎光預(yù)走。田禾垂首知秋候，漫野新涼日久。</p><p class="ql-block">以下是對(duì)散曲《【中呂·醉高歌】處暑》的鑒賞，結(jié)合曲牌特性、意象運(yùn)用及節(jié)氣文化內(nèi)涵展開分析：</p><p class="ql-block">一、內(nèi)容解析：處暑物候的詩意濃縮</p><p class="ql-block">首句“金風(fēng)玉露相酬”</p><p class="ql-block">“金風(fēng)”指秋風(fēng)（五行中秋屬金），“玉露”化用李商隱“金風(fēng)玉露一相逢”，暗喻處暑后晝夜溫差增大、晨露凝結(jié)的自然現(xiàn)象。</p><p class="ql-block">“相酬”擬人化秋風(fēng)白露，賦予節(jié)氣更迭以溫情互動(dòng)，奠定全曲恬淡基調(diào)。</p><p class="ql-block">次句“暑氣炎光預(yù)走”</p><p class="ql-block">“預(yù)走”精準(zhǔn)捕捉處暑“暑氣漸退未絕”的過渡特征，呼應(yīng)《月令七十二候集解》“處，止也，暑氣至此而止”的釋義。</p><p class="ql-block">三句“田禾垂首知秋候”</p><p class="ql-block">“垂首”以稻穗沉甸甸的形態(tài)暗合處暑三候“禾乃登”（谷物成熟），同時(shí)擬人化表現(xiàn)農(nóng)作物感知節(jié)律的靈性。</p><p class="ql-block">末句“漫野新涼日久”</p><p class="ql-block">“新涼”直擊處暑核心氣候特征，呼應(yīng)宋代呂本中“庭戶有馀涼”的體驗(yàn)；“漫野”以空間延展強(qiáng)化涼意滲透的廣度，凸顯秋意漸濃的進(jìn)程。</p><p class="ql-block">二、格律技法：曲牌規(guī)范的嚴(yán)謹(jǐn)踐行</p><p class="ql-block">對(duì)仗工整，句式合規(guī)</p><p class="ql-block">首兩句嚴(yán)格遵循“六字句二二二句式”要求：“金風(fēng)/玉露/相酬”與“暑氣/炎光/預(yù)走”形成工對(duì)，名詞（金風(fēng)-暑氣）、意象（玉露-炎光）、動(dòng)詞（相酬-預(yù)走）皆精準(zhǔn)對(duì)應(yīng)。</p><p class="ql-block">用韻考究，聲調(diào)和諧</p><p class="ql-block">押《中原音韻》“尤侯”部（酬、走、候、久），一韻到底，符合曲牌“句句押韻”要求。</p><p class="ql-block">末句“日久”以“去上”聲收尾（“久”為上聲），呼應(yīng)《中原音韻》“末句仄仄平平去上”的聲調(diào)規(guī)范，音韻頓挫有力。</p><p class="ql-block">三、藝術(shù)特色：雅俗交融的意象組合</p><p class="ql-block">經(jīng)典意象的化用創(chuàng)新</p><p class="ql-block">“金風(fēng)玉露”承襲傳統(tǒng)詩詞典雅氣質(zhì)，而“田禾垂首”則以農(nóng)事口語入曲，形成“雅詞俗語共生”的元曲典型風(fēng)格，貼近姚燧原作“西風(fēng)吹起鱸魚興”的生活氣息。</p><p class="ql-block">時(shí)空交織的動(dòng)態(tài)描寫</p><p class="ql-block">從風(fēng)露相酬（微觀）到漫野新涼（宏觀），從暑氣預(yù)走（時(shí)間漸變）到田禾垂首（空間實(shí)景），構(gòu)建多維立體的處暑畫卷，暗合散曲“以動(dòng)寫靜”的常用手法。</p><p class="ql-block">四、文化價(jià)值：節(jié)氣哲思的當(dāng)代共鳴</p><p class="ql-block">天人合一的傳統(tǒng)智慧</p><p class="ql-block">曲中“田禾知秋候”暗喻人與自然感應(yīng)節(jié)律的和諧關(guān)系，呼應(yīng)古人“觀物候以察時(shí)變”的農(nóng)耕智慧，與皖南詩聯(lián)曲社處暑主題作品中“萬物循軌，默守盛衰盈虛之常道”的哲思一脈相承。</p><p class="ql-block">豁達(dá)淡遠(yuǎn)的生命態(tài)度</p><p class="ql-block">全曲摒棄悲秋情緒，以“相酬”“預(yù)走”“日久”等詞傳遞對(duì)節(jié)氣更迭的欣然接納，與姚燧原曲“桑榆暮景”的遲暮感傷形成反差，體現(xiàn)現(xiàn)代人對(duì)自然規(guī)律的達(dá)觀認(rèn)知。</p><p class="ql-block">此曲以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤煽蚣艹休d鮮活的處暑物候，在“金風(fēng)玉露”的雅致與“田禾垂首”的樸野間達(dá)成平衡，既延續(xù)元曲“文而不文，俗而不俗”的本色語言（如沈婉玲《醉高歌》的通俗性），又以“漫野新涼”的時(shí)空張力，傳遞出對(duì)節(jié)氣流轉(zhuǎn)的詩意禮贊。其價(jià)值在于用25字微型敘事，完成從物候觀察到生命哲思的升華，堪稱當(dāng)代散曲創(chuàng)作繼承傳統(tǒng)的典范之作。</p> <p class="ql-block">李文軍</p><p class="ql-block">【中呂?醉高歌帶攤破喜春來】立秋</p><p class="ql-block">炎光漸褪斒斕，溽暑徐收逗晚。蟬嘶漸老槐陰散，稻浪初翻翠盞?！矌А程锂狘S染金波泛，搖落香房貝玉攢。葉底透、晚風(fēng)酸，云邊墜、清霜霰，天邊掛、月鉤彎。最喜金粒揀，共話四時(shí)餐 。</p><p class="ql-block">【中呂?醉高歌帶攤破喜春來】</p><p class="ql-block">曲譜：×平×仄平平（韻），×仄平平厶上（可平，韻）。×平×仄平平厶（韻），×仄平平去上（可平，韻）。[帶] ×平×仄平平厶（韻），×仄平平×仄平（韻）?！痢霖?、仄平平，××仄、平平仄，××仄、仄平平（韻）。平去上（可平，韻），×仄仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">散曲鑒賞：</p><p class="ql-block">李文軍的散曲《中呂?醉高歌帶攤破喜春來?立秋》以細(xì)膩的筆觸捕捉立秋時(shí)節(jié)的物候變遷，通過視聽通感的藝術(shù)手法，構(gòu)建出一幅層次豐富的秋日畫卷。全曲在時(shí)空轉(zhuǎn)換中完成對(duì)季節(jié)更迭的詩意詮釋，既展現(xiàn)自然之美，又暗含人生體悟，體現(xiàn)了元散曲“以俗為雅”的審美特質(zhì)。</p><p class="ql-block">一、意象鋪陳：時(shí)空交錯(cuò)的秋日?qǐng)D景</p><p class="ql-block">上片以“炎光漸褪斒斕”開篇，用“斒斕”形容夏日余暉的斑斕色彩，與“溽暑徐收逗晚”形成冷暖色調(diào)的視覺對(duì)沖，暗示暑氣消散的動(dòng)態(tài)過程。蟬鳴“漸老”與槐陰“散”構(gòu)成聽覺與視覺的雙重隱喻，將抽象的季節(jié)流轉(zhuǎn)具象化為可感知的生命節(jié)律。下片“田疇黃染金波泛”以通感手法將稻浪翻涌的視覺畫面轉(zhuǎn)化為觸覺的“金波”，與“香房貝玉攢”的嗅覺意象相呼應(yīng)，形成多維度感官體驗(yàn)的疊加。這種由宏觀（天象）到微觀（草木）的意象群落構(gòu)建，使秋日?qǐng)D景兼具空間縱深感與時(shí)間流動(dòng)性。</p><p class="ql-block">二、煉字技法：陌生化表達(dá)的審美張力</p><p class="ql-block">“搖落香房貝玉攢”中“搖落”二字頗具匠心，既指桂花飄落的物理動(dòng)態(tài)，又暗含時(shí)光流逝的哲學(xué)意蘊(yùn)；“貝玉攢”以珠寶喻稻穗，突破傳統(tǒng)農(nóng)事書寫的俗套，賦予豐收景象以貴族化的審美品格。末句“月鉤彎”以新月擬物，既精準(zhǔn)捕捉天文現(xiàn)象，又以“鉤”的銳利意象暗示秋涼漸深的體感，實(shí)現(xiàn)自然現(xiàn)象與心理感受的微妙共振。</p><p class="ql-block">三、結(jié)構(gòu)匠心：帶過曲的敘事張力</p><p class="ql-block">作為“醉高歌帶攤破喜春來”帶過曲，本曲巧妙運(yùn)用雙調(diào)結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)情感遞進(jìn)。前四句“醉高歌”以全景式掃描勾勒秋日輪廓，后七句“攤破喜春來”則通過細(xì)節(jié)特寫深化主題。特別是“葉底透、晚風(fēng)酸”等三字短句的密集鋪排，形成節(jié)奏上的急促感，與“天邊掛、月鉤彎”的悠遠(yuǎn)意境形成張力，暗合宋詞“過片”技法，使全曲在音律流轉(zhuǎn)中完成從夏入秋的心理過渡。</p><p class="ql-block">四、文化意蘊(yùn)：農(nóng)耕文明的詩意凝視</p><p class="ql-block">“最喜金粒揀”直指農(nóng)耕社會(huì)對(duì)豐收的永恒期待，而“共話四時(shí)餐”則超越單純的飲食描寫，指向中國傳統(tǒng)文化中“天人合一”的哲學(xué)觀念。曲中“稻浪”“香房”等意象承載著農(nóng)耕文明的集體記憶，而“蟬嘶”“槐陰”等元素則暗含士大夫?qū)ψ匀粫r(shí)序的審美觀照，形成雅俗交融的審美趣味。</p><p class="ql-block">此曲在繼承元散曲俚俗本色的同時(shí)，融入宋詩理趣與文人雅韻，展現(xiàn)了李文軍對(duì)傳統(tǒng)曲體文學(xué)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。其精微的觀察力與深厚的文化積淀，使立秋這一尋常節(jié)氣在散曲中獲得了超越時(shí)空的藝術(shù)生命力。</p> <p class="ql-block">李文軍</p><p class="ql-block">【中呂?喜春來帶普天樂】稻花香</p><p class="ql-block">田疇百里翻倉浪，阡陌千重染稻黃。蛙擂鼓點(diǎn)稻云香，風(fēng)過岡，穗海卷斜陽。[帶] 月掄鐮，星垂浪。青衫汗透，稚子逐螢，老嫗篩糠。曬場忙，籮膨脹。今歲莊稼收成旺，醉田翁漫話麻桑。更待嫩醅，邀鄰共話，豐年曲，唱徹八方。</p><p class="ql-block">李文軍的《稻花香》以【中呂·喜春來帶普天樂】的帶過曲形式，生動(dòng)描繪了稻谷豐收的田園畫卷，將農(nóng)事勞作與鄉(xiāng)土人情融為一體。以下從結(jié)構(gòu)、意象、語言藝術(shù)及情感內(nèi)涵三方面展開鑒賞：</p><p class="ql-block">一、結(jié)構(gòu)布局：雙曲銜轉(zhuǎn)，場景遞進(jìn)</p><p class="ql-block">【喜春來】——全景勾勒，動(dòng)靜相生</p><p class="ql-block">開篇以宏闊視角鋪陳豐收景象：“田疇百里翻倉浪，阡陌千重染稻黃”，用“翻倉浪”“染稻黃”比喻稻田如金色波浪翻滾，賦予靜態(tài)田野動(dòng)態(tài)生命力。</p><p class="ql-block">細(xì)節(jié)融入聽覺與嗅覺：“蛙擂鼓點(diǎn)稻云香”，蛙聲如鼓點(diǎn)，稻香似云靄，多感官交織強(qiáng)化豐收氛圍；“風(fēng)過岡，穗海卷斜陽”以風(fēng)為筆，斜陽為墨，繪出穗浪涌動(dòng)的壯美暮色，自然過渡至【普天樂】。</p><p class="ql-block">【普天樂】——?jiǎng)谧魈貙?，人情升華</p><p class="ql-block">時(shí)間由晝?nèi)胍梗骸霸聮噻牐谴估恕币栽麓?、星映稻浪，將收割場景詩化為星月交輝的意境。</p><p class="ql-block">人物群像鮮活：</p><p class="ql-block">勞作者：“青衫汗透”“老嫗篩糠”，汗透衣衫與揚(yáng)谷篩糠的細(xì)節(jié)凸顯辛勞；</p><p class="ql-block">孩童：“稚子逐螢”穿插天真童趣，調(diào)劑勞作沉重感；</p><p class="ql-block">豐收成果：“曬場忙，籮膨脹”以“膨脹”口語化表達(dá)谷粒滿溢之態(tài)，生動(dòng)詼諧。</p><p class="ql-block">結(jié)尾升華主題：“醉田翁漫話麻桑”至“豐年曲唱徹八方”，以醉酒老農(nóng)邀鄰共話、高歌豐年收束，傳遞出農(nóng)耕社會(huì)“共樂”的倫理溫情。</p><p class="ql-block">二、意象系統(tǒng)：自然與人文的共生交響</p><p class="ql-block">核心意象：稻浪與天地</p><p class="ql-block">稻浪作為主線意象，貫穿“翻倉浪”“穗海”“星垂浪”，將稻田與天象（斜陽、星月）聯(lián)結(jié)，形成“稻接天壤”的宇宙觀感，暗喻農(nóng)事順應(yīng)天時(shí)之道。</p><p class="ql-block">動(dòng)物意象如“蛙擂鼓點(diǎn)”“稚子逐螢”，既寫生物活性（蛙聲預(yù)警豐年、流螢點(diǎn)綴夏夜），又以“鼓點(diǎn)”擬聲強(qiáng)化節(jié)奏，呼應(yīng)《詩經(jīng)》“蟲鳴喓喓”的農(nóng)事傳統(tǒng)。</p><p class="ql-block">色彩與感官通感</p><p class="ql-block">視覺上，“稻黃”“斜陽”“星月”構(gòu)成金、紅、銀的暖色調(diào)序列，渲染富足感；</p><p class="ql-block">嗅覺上“稻云香”與觸覺“青衫汗透”對(duì)照，凸顯“苦盡甘來”的農(nóng)耕哲學(xué)。</p><p class="ql-block">末句“嫩醅”（新釀米酒）的味覺意象，巧妙串聯(lián)物質(zhì)豐收與精神歡慶。</p><p class="ql-block">三、語言藝術(shù)：俗雅交融，曲韻流響</p><p class="ql-block">對(duì)仗與口語的平衡</p><p class="ql-block">雅語精工：如“田疇百里”對(duì)“阡陌千重”，“月掄鐮”對(duì)“星垂浪”，繼承元曲工穩(wěn)對(duì)仗傳統(tǒng)。</p><p class="ql-block">俗語鮮活：“籮膨脹”“醉田翁”“漫話麻?！钡荣邓自~匯，貼近農(nóng)夫口吻，體現(xiàn)散曲“文而不迂，俗非卑俗”的特質(zhì)。</p><p class="ql-block">動(dòng)詞的戲劇化運(yùn)用</p><p class="ql-block">“擂”“卷”“掄”“逐”等強(qiáng)動(dòng)作詞，賦予農(nóng)事英雄史詩般的氣魄。如“擂鼓點(diǎn)”擬蛙聲為戰(zhàn)鼓，“卷斜陽”化晚風(fēng)為巨手，凸顯人力與自然的協(xié)作張力。</p><p class="ql-block">用典與象征</p><p class="ql-block">“麻桑”化用《詩經(jīng)·豳風(fēng)》“蠶月條?！?，暗喻農(nóng)耕文明的延續(xù)；</p><p class="ql-block">“豐年曲”呼應(yīng)辛棄疾“稻花香里說豐年”，但更進(jìn)一步以“唱徹八方”將個(gè)人喜悅升華為集體狂歡，彰顯鄉(xiāng)土共同體精神。</p><p class="ql-block">結(jié)語：田園牧歌的當(dāng)代回響</p><p class="ql-block">此曲在形式上承襲元帶過曲的鋪陳結(jié)構(gòu)（如趙巖《喜春來過普天樂》的排比技法），卻以現(xiàn)代口語注入新意；在主題上超越傳統(tǒng)詠物，通過“汗透青衫”與“醉話豐年”的對(duì)比，揭示“一分耕耘一分收獲”的永恒價(jià)值。稻香不僅是自然饋贈(zèng)，更是農(nóng)人汗水與天地協(xié)作的結(jié)晶，而“唱徹八方”的終曲，恰是對(duì)農(nóng)耕文明韌性與樂觀精神的一曲贊歌。</p>