<p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">孫少華在工作室繪畫臉譜</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">雜談孫少華京劇臉譜繪畫藝術(shù)</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">涂少昆</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">京劇臉譜應(yīng)該是美術(shù)繪畫中獨(dú)立的一個(gè)類別。我先普及京劇臉譜的基本認(rèn)知。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">戲曲京劇臉譜，是經(jīng)年日久歷代眾多的京劇凈行，丑行從眾多地方劇種中汲取、改進(jìn)而大同小異發(fā)展而來的。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">京劇臉譜是在京劇觀眾認(rèn)同下形成完整體系的。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">它是由臉譜結(jié)構(gòu)、色塊組成具有符號(hào)寓意象征，突顯角色人物個(gè)性、命運(yùn)，乃至忠奸，邪惡，勇猛，剛烈，暴戾，神怪妖孽，無不盡有。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">結(jié)構(gòu)～有“十字臉”的“三塊瓦”為代表；“元寶臉”“碎臉”“歪臉”“蝴蝶臉”都是在人的臉上勾畫，業(yè)內(nèi)稱之為“勾臉”，是不會(huì)叫作“畫臉”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">色塊～在色系上主色調(diào)的選擇，有：黑白紅黃藍(lán)紫綠，分別代表角色人物基本性格類別。如：紅忠，黑剛，白奸，黃暴，藍(lán)猛，紫威，綠勇為基調(diào)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">京劇臉譜無論是任何角色人物，在顏色的基調(diào)下，結(jié)構(gòu)相同會(huì)有不同的“勾畫”。主要分為：“眉子”“眼窩”“鼻窩”“腦門”“嘴叉”“臉頰”，這六個(gè)部位的變化。丑行是由鼻梁勾畫白色形狀不一的圖案。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">京劇臉譜是戲曲程式化之一，不是憑個(gè)人的主觀意識(shí)隨意發(fā)揮而來的。程式不可變，畫術(shù)可簡(jiǎn)變，創(chuàng)作可交變。胡編亂變，失去了符號(hào)意義性觀眾不認(rèn)識(shí)，則視為花里胡哨。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">說到面部作畫叫“勾臉”，演員有眼神，面部肌肉表達(dá)角色人物的情緒。而在紙上作畫叫繪畫，“勾、染、套色”，更注重“點(diǎn)睛”。紙上繪畫臉譜難在形神兼?zhèn)洌纫蟼鹘y(tǒng)規(guī)范，又要生動(dòng)傳神。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">正如《禮記》所云：“五色令人目盲。”臉譜色彩雖斑斕，但皆有深意，不可妄施。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">江西省京劇團(tuán)老藝術(shù)家王超群先生，身為武生，怹集紅生扮演的關(guān)羽，“開臉戲”孫悟空，張飛等于一身，其勾臉技藝堪稱一絕。王超群先生不僅技藝精湛，酷愛紙上繪制臉譜，更在臉譜藝術(shù)上有著獨(dú)到見解。怹常說，勾臉是角色靈魂的呈現(xiàn)，一筆一畫皆需謹(jǐn)慎。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">怹曾精心繪制過諸多經(jīng)典臉譜，為后學(xué)者留下寶貴范本。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">孫少華先生出身于評(píng)劇演員，雖然是較晚接觸繪畫臉譜，轉(zhuǎn)而十分癡迷京劇臉譜藝術(shù)，不是憑空喜愛，而他是受到王超群先生的胞弟王正群的影響開始習(xí)畫。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">孫少華先生初識(shí)臉譜便被其深邃的文化內(nèi)涵所吸引，繼而勤奮臨摹王超群先生繪制的臉譜作品，這些作品成為他案頭常備的學(xué)習(xí)范本。從一筆一畫到整體布局，孫少華逐步領(lǐng)悟臉譜勾畫中的神韻與精神。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">他特別注重“眉子”與“眼窩”的表現(xiàn)，頗有王超群繪畫藝術(shù)的神韻。欣賞孫少華的臉譜長(zhǎng)卷，看得出他在不斷地研習(xí)中，漸漸有了自己的理解。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">繪畫臉譜難在對(duì)面部肌肉眼神的精準(zhǔn)把握，稍有偏差，便失之毫厘，謬以千里。臉譜雖為平面藝術(shù)，但須透出立體之感，神韻全在眉眼之間流轉(zhuǎn)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">孫少華不同于王超群先生，沒有凈行舞臺(tái)功底和歷練，卻能通過紙上繪畫，將角色的神韻躍然紙上，實(shí)屬靈性與勤奮兼具之人。我和孫少華沒有過這方面的直接交流，但通過他的作品，我能感受到他對(duì)臉譜藝術(shù)的執(zhí)著與敬意。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">欣賞孫少華的臉譜作品，我即興聯(lián)想到臉譜藝術(shù)的傳承與普及臉譜知識(shí)的必要性。臉譜不僅是一種視覺藝術(shù)，更是京劇文化的符號(hào)與象征。這篇京劇臉譜雜談，作為對(duì)孫少華先生臉譜藝術(shù)追求賦予文字的點(diǎn)贊之余，也喚起更多人對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的關(guān)注與熱愛。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="font-size:22px;">2025-8-23·江西·南昌</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">孫少華，1949年4月20日出生于北京，1956年在北京興隆街一小讀書，1962年9月在北京116中學(xué)讀書，同年10月被江西省德安縣評(píng)劇團(tuán)招收學(xué)員學(xué)唱評(píng)劇。68年全團(tuán)人員下放農(nóng)村勞動(dòng)教育，撤銷劇團(tuán)，三個(gè)月后69年又被調(diào)回組建了17人毛澤東思想宣傳隊(duì)。后又與下放到農(nóng)村的省文藝工作者組建了德安京劇團(tuán)，至76年又改回德安評(píng)劇團(tuán)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">在團(tuán)里先后擔(dān)任舞臺(tái)工作組長(zhǎng)、男演員隊(duì)長(zhǎng)、業(yè)務(wù)組長(zhǎng)、團(tuán)委、演出隊(duì)長(zhǎng)。85年撤消劇團(tuán)建制，分配到圖書館任行政組長(zhǎng)、會(huì)計(jì)，90年調(diào)到博物館任副館長(zhǎng)，95年調(diào)到文化館任館長(zhǎng)。2009年退休，現(xiàn)任文旅局退休黨員支部書記。</b></p>