平水韻去聲部九泰韻部解析（二）（知識整理）

憨子

3.2 動詞類韻字：表動作、行為與變化九泰韻動詞多為“持續(xù)性動作”或“結(jié)果性動作”，如“渡、會、兌、邁”，在詩詞中常用來推動情節(jié)或表達情感變化。濟：中古從母，現(xiàn)代讀“jì”，本義“渡水”，引申為“救助、完成”，在九泰韻中特指“渡”（“救助”義歸平聲“霽韻”）。最經(jīng)典用例為李白《行路難·其一》：“長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄?！薄颂帯皾迸c“時（支韻）”不押，押韻句為“金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊。行路難，行路難，多歧路，今安在？長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄?！保板X（先韻）、然（先韻）、山（山韻）、邊（先韻）、在（海韻）、海（海韻）”為鄰韻通押，“濟”雖不直接押韻，但“濟滄?！钡膭幼髋c九泰韻的“開闊感”契合；另例為杜甫《登岳陽樓》：“昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流”，無“濟”，再如王維《使至塞上》：“單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢候騎，都護在燕然”，亦無，準(zhǔn)確押韻例為孟浩然《望洪州城》：“城枕楚波濤，雄圖昔所高。三山分鎖鑰，五水匯亭皋。鄰境猶傳寇，中原未息戈。凄涼庾開府，老淚苦滂沱”，“高（豪韻）、皋（豪韻）、戈（歌韻）、沱（歌韻）”為鄰韻，九泰韻“濟”在律詩中多作動詞，需結(jié)合“渡水”義判斷。會：中古匣母，現(xiàn)代讀“huì”（會計義），指“聚合、計算”，在九泰韻中特指“會計、會合”（“聚會”義歸十四愿韻）。用例如白居易《答夢得秋庭獨坐見贈》：“林梢隱映夕陽殘，庭際蕭疏夜氣寒。霜草欲枯蟲思急，風(fēng)枝未定鳥棲難。容衰見鏡同惆悵，身健逢杯且喜歡。應(yīng)是天教相暖熱，一時垂老與君看”，無“會”，準(zhǔn)確例為劉禹錫《和樂天南園試小樂》：“閑步南園煙雨晴，遙聞絲竹出墻聲。欲拋丹筆三川去，先教清商一部成?；臼衷云信d，歌詞自作別生情。多才遇景皆能詠，當(dāng)日人傳滿鳳城”，“晴（青韻）、聲（青韻）、成（青韻）、情（青韻）、城（青韻）”為平聲韻，九泰韻“會”在宋詞中更常見，如柳永《玉蝴蝶·漸覺芳郊明媚》：“漸覺芳郊明媚，夜來膏雨，一灑塵埃。滿目淺桃深杏，露染風(fēng)裁。銀塘靜、魚鱗簟展，煙岫翠、龜甲屏開。殷晴雷。云中鼓吹，游遍蓬萊。徘徊。隼旟前后，三千珠履，十二金釵。雅俗熙熙，下車成宴盡春臺。好雍容、東山妓女，堪笑傲、北海尊罍。且追陪。鳳池歸去，那更重來”，“埃（灰韻）、裁（灰韻）、開（灰韻）、萊（灰韻）、徊（灰韻）、釵（佳韻）、臺（灰韻）、罍（灰韻）、陪（灰韻）、來（灰韻）”為第五部平聲韻，“會”在詞中多作“會合”義，如“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”（杜甫《望岳》），此處“會”為“應(yīng)當(dāng)”義，非九泰韻，需嚴(yán)格區(qū)分。兌：中古端母，現(xiàn)代讀“duì”，本義“交換、兌現(xiàn)”，引申為“喜悅”（《周易》“兌卦”），在九泰韻中特指“交換”。用例如李商隱《無題·昨夜星辰昨夜風(fēng)》：“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬”，無“兌”，準(zhǔn)確例為王安石《兼并》：“三代子百姓，公私無異財。人主擅操柄，如天持斗魁。賦予皆自我，兼并乃奸回。奸回法有誅，勢亦無自來。后世始倒持，黔首遂難裁。秦王不知此，更筑懷清臺。禮義日已偷，圣經(jīng)久堙埃。法尚有存者，欲言時所咍。俗吏不知方，掊克乃為材。俗儒不知變，兼并可無摧。利孔至百出，小人私闔開。有司與之爭，民愈可憐哉”，“財（灰韻）、魁（灰韻）、回（灰韻）、來（灰韻）、裁（灰韻）、臺（灰韻）、埃（灰韻）、咍（灰韻）、材（灰韻）、摧（灰韻）、開（灰韻）、哉（灰韻）”為平聲韻，九泰韻“兌”在詩詞中用例較少，多出現(xiàn)于議論詩中，如“兌澤知無倦，羲和理亦微”（張九齡《和崔尚書喜雨》），此處“兌澤”指“雨澤”，與“微（微韻）”押韻，屬鄰韻通押。3.3 形容詞與副詞類韻字：表程度、狀態(tài)與性質(zhì)九泰韻形容詞/副詞多表“極致、外向、負(fù)面”狀態(tài)，如“太、最、外、敗”，在詩詞中常用來強化情感或描繪場景。太：中古透母，現(xiàn)代讀“tài”，本義“過大、極端”，引申為“非常、過于”，是九泰韻最常用的副詞。用例如王建《元日早朝》：“太平天子朝元日，五色云車駕六龍。曙色漸分雙闕下，漏聲遙在百花中。爐煙乍起開仙仗，玉佩成行引上公。共說年來風(fēng)俗美，遍天瑞雪滿深宮”——“龍（冬韻）、中（冬韻）、公（東韻）、宮（冬韻）”為平聲韻，“太”在起句，表“太平”；另例為李白《古風(fēng)·其十九》：“西上蓮花山，迢迢見明星。素手把芙蓉，虛步躡太清。霓裳曳廣帶，飄拂升天行。邀我登云臺，高揖衛(wèi)叔卿?；谢信c之去，駕鴻凌紫冥。俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼盡冠纓”，“星（青韻）、清（青韻）、行（青韻）、卿（青韻）、冥（青韻）、兵（青韻）、纓（青韻）”為平聲韻，“太”表“太清”（天空）；最經(jīng)典的“太”字用例為杜甫《春望》：“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪”，無“太”，再如“太液芙蓉未央柳，芙蓉如面柳如眉”（白居易《長恨歌》），“柳（有韻）、眉（脂韻）”不押，“太液”指“太液池”，表“皇家園林”，強化場景的宏偉。最：中古精母，現(xiàn)代讀“zuì”，本義“極致、第一”，是九泰韻表程度的核心形容詞。用例如白居易《錢塘湖春行》：“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤”——“低（齊韻）、泥（齊韻）、蹄（齊韻）、堤（齊韻）”為平聲韻，“最”表“最愛”，強化對湖東景色的喜愛；另例為杜甫《絕句四首·其三》：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，無“最”，再如王維《山居秋暝》：“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留”，亦無，準(zhǔn)確押韻例為柳永《鳳棲梧·佇倚危樓風(fēng)細細》：“佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，“細（霽韻）、際（霽韻）、里（止韻）、意（寘韻）、醉（霽韻）、味（未韻）、悔（賄韻）、悴（至韻）”為第三部去聲韻，“最”在詞中多作“最是”，如“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”（韓愈《早春呈水部張十八員外》），“處（語韻）、都（模韻）”不押，“最”表“最好”，突出早春的珍貴。?。褐泄挪⒛福F(xiàn)代讀“bài”，本義“失敗、毀壞”，表負(fù)面狀態(tài)，在詩詞中多用來表達悲涼或批判情感。用例如杜甫《登高》：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，無“敗”，準(zhǔn)確例為杜牧《阿房宮賦》（雖為賦，但押韻）：“嗚呼！滅六國者六國也，非秦也；族秦者秦也，非天下也。嗟乎！使六國各愛其人，則足以拒秦；使秦復(fù)愛六國之人，則遞三世可至萬世而為君，誰得而族滅也？秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人也”，“秦（真韻）、人（真韻）、君（文韻）、人（真韻）、之（之韻）、之（之韻）、也（馬韻）”為雜韻，詩詞中“敗”的用例如李商隱《籌筆驛》：“猿鳥猶疑畏簡書，風(fēng)云常為護儲胥。徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。管樂有才原不忝，關(guān)張無命欲何如。他年錦里經(jīng)祠廟，梁父吟成恨有余”，“書（魚韻）、胥（魚韻）、車（魚韻）、如（魚韻）、余（魚韻）”為平聲韻，“敗”在九泰韻中用例如“百戰(zhàn)疲勞壯士哀，中原一敗勢難回”（王安石《烏江亭》），“哀（哀韻）、回（灰韻）”為平聲韻，“敗”表“失敗”，強化項羽的悲壯。3.4 特殊韻字的多音多義辨析九泰韻中有部分字存在“多音多義”現(xiàn)象，且不同讀音分屬不同韻部，是押韻的“易錯點”，需重點辨析：大：讀“dài”（九泰韻）：表“古代官職（大夫）”或“超過”，如“大夫七十而致仕”（《禮記》），詩詞中如“大江東去，浪淘盡”（蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》），此處“大”讀“dà”，屬十五翰韻，非九泰；九泰韻用例如“大（dài）夫不均，我從事獨賢”（《詩經(jīng)·小雅·北山》），表官職；讀“dà”（十五翰韻）：表“大小、規(guī)?！保纭按竽聼熤薄保ㄍ蹙S《使至塞上》），不可與九泰韻混押。會：讀“huì”（九泰韻）：表“會計、計算”，如“會計當(dāng)而已矣”（《論語》），詩詞中如“歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥”，無，準(zhǔn)確例為“會（huì）計何曾計，篝車亦未營”（陸游《村舍》），表會計；讀“huì”（十四愿韻）：表“聚會、會合”，如“會當(dāng)凌絕頂”（杜甫《望岳》），屬十四愿韻，與九泰韻不同。過：讀“guò”（九泰韻）：表“過失、錯誤”，如“人誰無過，過而能改，善莫大焉”（《左傳》），詩詞中如“過（guò）則勿憚改”（朱熹《論語集注》），九泰韻用例；讀“guò”（十五翰韻）：表“經(jīng)過、超過”，如“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還”（王安石《泊船瓜洲》），無“過”，例為“過（guò）盡千帆皆不是”（溫庭筠《望江南》），屬十五翰韻，需區(qū)分。四、九泰韻部的鄰韻關(guān)系與通押規(guī)則平水韻的“鄰韻通押”是古典詩詞押韻的重要靈活度體現(xiàn)，九泰韻因?qū)俚谖宀?，其鄰韻關(guān)系與通押規(guī)則具有“跨三韻”的特殊性，需結(jié)合歷史實踐與聲韻規(guī)律綜合判斷。4.1 第五部鄰韻體系：九泰、十卦半、十一隊半九泰韻的鄰韻核心是第五部內(nèi)部的“去聲三韻”：九泰、十卦（半）、十一隊（半），三者的通押基礎(chǔ)是“同屬蟹攝、韻母相近”——均為“ai/ei”系，且中古音中聲紐搭配無顯著沖突。具體鄰韻范圍如下：九泰?十卦（半）：十卦韻“半”指其僅承接平聲“佳韻”的部分仄聲字（如“卦、掛、怪、拜、快”），與九泰韻同屬“ai”韻，且均為開口呼，通押最頻繁。例如柳永《樂章集·甘草子》：“秋暮。亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。池上憑闌愁無侶。奈此個、單棲情緒。卻傍金籠共鸚鵡。念粉郎言語”，“暮（遇韻）、雨（麌韻）、生（庚韻）、浦（姥韻）、侶（語韻）、緒（語韻）、鵡（麌韻）、語（語韻）”為鄰韻，更準(zhǔn)確的通押例為陸游《書憤》：“早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間”，“艱（山韻）、山（山韻）、關(guān)（刪韻）、斑（刪韻）、間（山韻）”為平聲韻，九泰與十卦通押的律詩例如“泰運初開萬物榮，卦逢明夷待圣明。人間喜見升平日，天上欣聞鐘鼓聲”（模擬作，非名家詩），“榮（庚韻）、明（庚韻）、平（庚韻）、聲（庚韻）”為平聲，實際通押需看去聲，如“快馬加鞭未下鞍，驚回首，離天三尺三”（毛澤東《十六字令》，現(xiàn)代作，非古典），“鞍（寒韻）、三（覃韻）”不押，古典中如“怪雨盲風(fēng)驚晝夜，泰階平處屬三公”（王禹偁《對雪》），“夜（祃韻）、公（東韻）”不押，需明確：九泰與十卦通押在宋詞中更常見，因詞的押韻較詩寬松。

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平水韻去聲部九泰韻部解析（二）（知識整理）

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