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阿爾豐斯 · 穆夏新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與 ? 1900年巴黎世博會(huì)中國(guó)館

瑞人

<p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">圖上字下</span></p> <p class="ql-block">展覽時(shí)間：2015年8月6日 —— 11月9日</p><p class="ql-block">展覽地點(diǎn)：南山博物館一層一號(hào)專題展廳</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">阿爾豐斯 · 穆夏</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(21, 100, 250);"> 阿爾豐斯 · 穆夏，捷克現(xiàn)代國(guó)寶級(jí)畫家和裝飾藝術(shù)家。他的作品以感性化線條、簡(jiǎn)潔的輪廓線和明快的水彩效果為特點(diǎn)，是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物之一。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px; color:rgb(21, 100, 250);">? 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)始于十九世紀(jì)末，</b><b style="color:rgb(21, 100, 250);">?是一次全面的國(guó)際性“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)。這種形式從自然形態(tài)中汲取靈感，在傳統(tǒng)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)之間起到承上啟下的作用。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">展廳平面圖</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">前 言</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);"> 19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)如春風(fēng)般席卷歐洲。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)以自然為靈感，用流動(dòng)的線條、優(yōu)雅的曲線和象征性圖案，打破傳統(tǒng)藝術(shù)的束縛，將藝術(shù)融入美術(shù)、建筑、家具等日常生活領(lǐng)域，創(chuàng)造出一種全新的藝術(shù)風(fēng)格。阿爾豐斯 · 穆夏（1860-1939年）正是這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的巔峰人物，他以獨(dú)特的藝術(shù)語言，將平面設(shè)計(jì)與商業(yè)藝術(shù)提升至新的美學(xué)高度，成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最耀眼的代言人。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);"> 在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，穆夏是當(dāng)之無愧的革新者。1894年，他為巴黎戲劇設(shè)計(jì)的海報(bào)一鳴驚人，不僅開創(chuàng)了平面藝術(shù)的新紀(jì)元，更讓海報(bào)首次被視為具有獨(dú)立審美價(jià)值的藝術(shù)創(chuàng)作。1900年，穆夏在巴黎世界博覽會(huì)上為波黑展館中央大廳創(chuàng)作的裝飾設(shè)計(jì)，更是激發(fā)了他內(nèi)心深處的民族精神，也為后來《斯拉夫史詩(shī)》的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);"> 在商業(yè)藝術(shù)領(lǐng)域，穆夏重新定義了實(shí)用美學(xué)的價(jià)值。他設(shè)計(jì)的廣告與產(chǎn)品包裝，將繁復(fù)的裝飾與商業(yè)需求完美結(jié)合。他的風(fēng)格風(fēng)糜一時(shí)，影響了珠寶、家具、插畫等多個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，讓新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的理念滲透至日常生活的每個(gè)角落。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);"> 今天，當(dāng)我們?cè)谡箯d中凝視穆夏筆下那些優(yōu)雅的形象與震撼人心的民族史詩(shī)時(shí)，看到的不僅是百年前的美學(xué)革命，更是一個(gè)藝術(shù)家用畫筆描繪的永恒之美。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">展覽分為五個(gè)單元</b></p><p class="ql-block">?I<span style="color:rgb(21, 100, 250);">、 象征主義 —— 自然與心蘊(yùn)</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">II、 海報(bào)與廣告</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">III、斯拉夫傳說 —— 巴黎世界博覽會(huì)</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">IV、遠(yuǎn)鄉(xiāng)的呼喚</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">V、 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) —— 源于藝術(shù) 淳于生活</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">阿爾豐斯· 穆夏年表</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">I 、象征主義 —— 自然與心蘊(yùn)</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">I、象征主義 —— 自然與心蘊(yùn)</b></p><p class="ql-block"> 象征主義是一種藝術(shù)和文化流派，起源于十九世紀(jì)后期的法國(guó)，后來影響到了歐洲和其他國(guó)家的藝術(shù)和文化。它強(qiáng)調(diào)通過象征、隱喻、暗示和主觀表現(xiàn)來表達(dá)情感、思想和精神世界，而不是直接敘述和描繪現(xiàn)實(shí)。象征主義繪畫往往通過色彩、線條和形象來表達(dá)世界和情感，畫家們常常使用具有象征意義的符號(hào)與形象。</p><p class="ql-block"> 象征意義促使人們更加關(guān)注精神世界和內(nèi)在的情感體驗(yàn)。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，工業(yè)革命帶來了物質(zhì)生活的變化，但也引發(fā)了精神危機(jī)，象征主義通過象征手法挖掘了人類內(nèi)心深處的情感和思想，讓人們?cè)谒囆g(shù)作品中尋找精神寄托和對(duì)世界本質(zhì)的思考。對(duì)當(dāng)時(shí)的文化思潮產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。也為后來的哲學(xué)、心理學(xué)學(xué)科在研究人類精神意識(shí)方面提供了藝術(shù)層面上的影響。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">1897年的空白日歷裝飾畫</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">（1896年《花卉節(jié)》重制版）</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">古斯塔夫 · 克里姆特（1862-1918年）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">1896年 / 紙板彩色石版畫</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">水果</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">阿爾豐斯 · 穆夏（1860-1939年）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">1897年 / 紙面石版畫</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">花卉</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">阿爾豐斯 · 穆夏（1860-1939年）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">1897年 / 紙面石版畫</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">裝飾畫：《青年》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">卡雷爾 · 斯皮拉爾（1871-1939年）/</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">1899年 / 油布油畫</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">裝飾畫：《暮年》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">卡雷爾 · 斯皮拉爾（1871-1939年）/</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">1899年 / 油布油畫</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">自然與女性</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">古斯塔夫 · 克里姆特</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">自然與捷克的田園詩(shī)</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);"> 對(duì)自然的崇尚，使得風(fēng)景畫在19世紀(jì)末一躍成為最吸引力的繪畫類型之一。在捷克藝術(shù)中，獨(dú)特的捷克風(fēng)景尤其受到青睞，對(duì)古樸鄉(xiāng)村建筑的描繪也屢見不鮮，這具有思想層面的意義 —- 鄉(xiāng)村承載著原汁原味的?克傳統(tǒng)與語言，維系著捷克人的民族身份認(rèn)同。19世紀(jì)90年代，不少捷克風(fēng)景畫及其它藝術(shù)家與法國(guó)藝術(shù)界有所往來，除了先進(jìn)的繪畫技巧和藝術(shù)創(chuàng)新，法國(guó)吸引捷克藝術(shù)家還有另一個(gè)原因：它彰顯著對(duì)奧匈帝國(guó)統(tǒng)治的獨(dú)立姿態(tài)。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">波西米亞地區(qū)的風(fēng)景畫</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);"> 在 </span><span style="color:rgb(21, 100, 250); font-size:18px;">波西米亞地區(qū)的風(fēng)景畫中，繪畫風(fēng)格通常以浪漫主義為主導(dǎo)。畫家們擅長(zhǎng)捕捉自然景光的動(dòng)人之處，如廣闊的山川、迷人的湖泊以及茂密的森林。他們運(yùn)用豐富的色彩、細(xì)膩的筆觸和富有張力的構(gòu)圖，營(yíng)造出夢(mèng)幻般的氛圍，表達(dá)對(duì)大自然的崇敬與向往。這種風(fēng)格反映了當(dāng)時(shí)波西米亞藝術(shù)家對(duì)自然美的獨(dú)特詮釋。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">精神性與超驗(yàn)主題</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);"> 從19世紀(jì)90年代起，人們對(duì)世界的心理體驗(yàn)、內(nèi)心世界、思想、情感以及宗教和超驗(yàn)題的興趣日益濃厚 —— 而象征主義藝術(shù)在探索世界的這些方面找到了豐富的靈感源泉。穆夏對(duì)神智學(xué)及其他思想潮流和精神教義興趣濃厚，這使他在1891年，即興創(chuàng)作《我們的天父》（1899年）這一獨(dú)特作品前，被接納為共濟(jì)會(huì)成員。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);"> 在《我們的天父》中，穆夏專注于表達(dá)他的神智學(xué)理念，人類在擺脫物質(zhì)世界束縛、走向完美與啟迪的過程中的精神之旅。裝飾構(gòu)圖中豐富的象征符號(hào)，證明了穆夏對(duì)深?yuàn)W的精神教義的濃厚興趣，以及他在抽象形式和創(chuàng)造完全原創(chuàng)的裝飾圖案方面令人欽佩的能力。這些縣象的單色插畫包含了具有世紀(jì)之交特色的醒目、奇幻主題。這本書展現(xiàn)了與穆夏廣為人知的戲劇、廣告和海報(bào)不同的一面，并在1900年巴黎世界博覽會(huì)上展出。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">《我們的天父》插畫</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">傳統(tǒng)石版畫的制作工藝</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);"> 石版畫是一種平板印刷技術(shù)，由德國(guó)人阿洛依斯· 澤內(nèi)費(fèi)爾德于1796年發(fā)明。其基本原理是利用油水相斥的特性在石板上制作圖案，進(jìn)行印刷。此技術(shù)廣泛應(yīng)用于藝術(shù)印刷、地圖制作和書籍插圖，是19世紀(jì)藝術(shù)表現(xiàn)的重要形式。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">傳統(tǒng)石版畫的制作步驟</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">1、選材 ：</b><span style="color:rgb(21, 100, 250);">使用質(zhì)地細(xì)膩的石灰石作為印刷基底；</span></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">2、繪制圖案 ：</b><span style="color:rgb(21, 100, 250);">用油性或脂性（如石墨或油墨）在石板上繪制圖案；</span></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">3、處理石板 ：</b><span style="color:rgb(21, 100, 250);">用酸性溶液處理石板，未被曲性材料覆蓋的部分吸收水分，而油性部分排斥水分；</span></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">4、上墨印刷 ：</b><span style="color:rgb(21, 100, 250);">在石版上涂上油墨，油墨只會(huì)粘附在圖案部分。隨后將紙張覆蓋在石版上，用力壓機(jī)印出圖案；</span></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">5、重復(fù)使用：</b><span style="color:rgb(21, 100, 250);">石版可以重復(fù)使用適合大批量印刷。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">II、海報(bào)與廣告</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">《吉斯蒙達(dá)》法國(guó)女演員莎拉· 伯恩哈特</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">巴黎文藝復(fù)興劇院</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">阿爾豐斯 · 穆夏（1860-1939年）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">1894年 / 紙面石版畫</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">《茶花女》法國(guó)女演員莎拉· 伯恩哈特</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">巴黎文藝復(fù)興劇院</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">阿爾豐斯 · 穆夏（1860-1939年）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">1896年 / 紙面石版畫</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">尚皮諾瓦歷</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">（含1896年獨(dú)立版《遐想》裝飾面版）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">阿爾豐斯 · 穆夏（1860-1939年）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">1897年 / 紙面石版畫</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">《羽毛》雜志年歷設(shè)計(jì)</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">阿爾豐斯 · 穆夏（1860-1939年）/</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">1898年 / 紙面石版畫</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">《風(fēng)信子公主》</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">《金色布拉格》每周插圖期刊</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">克普納出品的《布拉格及其周邊地區(qū)指南》</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">《盧米爾》周刋</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">托皮奇沙龍馬內(nèi)斯藝術(shù)家協(xié)會(huì)</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)回響于廣告風(fēng)潮</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">JOB香煙廣告</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">阿爾豐斯 · 穆夏（1860-1939年）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">1896年 / 紙面石版畫</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">馬內(nèi)斯美術(shù)協(xié)會(huì)</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">托皮奇沙龍</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">III、斯拉夫傳說 —— 巴黎世界博覽會(huì)</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">　　1900巴黎世界博覽會(huì)上的奧地利</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">阿爾豐斯 · 穆夏（1860-1939年）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">1900年 / 紙面石版畫</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">　　1900巴黎世界博覽會(huì)</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">阿爾豐斯 · 穆夏（1860-1939年）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">1900年 / 紙面石版畫</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">　1900巴黎世界博覽會(huì)布拉格商會(huì)室內(nèi)家具</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">約</b><b style="color:rgb(21, 100, 250); font-size:18px;">瑟夫 · </b><b style="color:rgb(21, 100, 250);">芬達(dá)（1856-1954年）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">揚(yáng) · 納夫拉蒂爾（制作）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">J ? V. 斯波特（皮革）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">盧德韋克 · 沃澤爾（青銅）/1900年</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">1900年巴黎世博會(huì)中國(guó)館</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);"> 1900年4月，隨著巴黎世博會(huì)的開幕，當(dāng)時(shí)的中國(guó)也參與其中。清朝政府為此次盛會(huì)準(zhǔn)備了大量具有中國(guó)特絕的產(chǎn)品，其中包含絲綢、瓷器、茶葉等傳統(tǒng)商品。以及書法、繪畫等藝術(shù)品。此外，中國(guó)館的建設(shè)頗為壯觀。給當(dāng)時(shí)的西方人提供了了解這個(gè)東方大國(guó)的契機(jī)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)有60%的人是沖著中國(guó)館來的，由于參觀中國(guó)館人數(shù)眾多，博覽會(huì)結(jié)束時(shí)，中國(guó)館建筑的部分地方已往嚴(yán)重受損。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);"> 此次中國(guó)館的展品生動(dòng)形象地反映了晚清人民的生活狀況，且有大量老照片存留。這些展示給國(guó)際友人留下深刻的印象，激勵(lì)著他們踏上前往中國(guó)的旅途。進(jìn)一步探索中國(guó)豐富的文化遺產(chǎn)。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">IV、遠(yuǎn)鄉(xiāng)的呼喚</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">斯拉夫大團(tuán)結(jié)</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">阿爾豐斯 · 穆夏（1860-1939年）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">1911年 / 布面油畫</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">捷克斯洛伐克共和國(guó)獨(dú)立十周年</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">（1918-1928年）紀(jì)念日海報(bào)</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">阿爾豐斯 · 穆夏（1860-1939年）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">1928年 / 紙面石版畫</b></p><p class="ql-block"> 捷克斯洛伐克是前歐洲內(nèi)陸國(guó)家，于1918年脫離奧匈帝國(guó)獨(dú)立。1922年12月31日，捷克斯洛伐克分裂為捷克和斯洛伐克兩個(gè)主權(quán)國(guó)家。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">斯拉夫神活與民間傳說</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(25, 25, 25);"> 阿爾豐斯 · 穆夏在美國(guó)期間，首生了創(chuàng)作一組由20幅大型畫作構(gòu)成的壯觀系列的藝術(shù)構(gòu)想。主題取材于斯拉夫藝術(shù)史，并為此取得了贊助。1910年回到捷克后，他為這個(gè)項(xiàng)目花費(fèi)了長(zhǎng)達(dá)18年的時(shí)間，和許多其它藝術(shù)家一樣，他專注于民族志現(xiàn)實(shí)，并進(jìn)行了多次考察，期間拍攝了斯拉夫民眾的照片，記錄了當(dāng)?shù)氐牧?xí)俗、服飾和節(jié)日。隨后，他不僅在《斯拉夫史詩(shī)》系列中運(yùn)用了這些素材，還持續(xù)地應(yīng)用于各種宣傳印刷品和海報(bào)中。在這些作品中身著傳統(tǒng)服飾的斯拉夫婦女取代了穆夏巴黎時(shí)期常見的國(guó)際化廣告＇女形象。鄉(xiāng)村人口及其生活在他這一時(shí)期的作品里常被理想化，成為許多美術(shù)、文學(xué)和音樂作品的主題。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">自立 I </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">阿爾豐斯 · 穆夏（1860-1939年）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">1911年 / 布面油畫</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">《斯拉夫史詩(shī)》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px; color:rgb(25, 25, 25);"> 《斯拉夫史詩(shī)》是</span>阿爾豐斯 · 穆夏在1910年至1928年間創(chuàng)作的20幅大型油畫系列。自十九世紀(jì)末，穆夏因其商業(yè)類作品在巴黎名聲大噪后，便一直夢(mèng)想完成一套頌揚(yáng)斯拉夫歷史與精神的作品，但受到資金的限制，遲遲未能如愿。1909年，穆夏在美國(guó)旅居時(shí)獲得美國(guó)慈善家、斯拉夫文化的狂熱崇拜者查爾斯·理查德·克萊恩的資助，且在聽到波士頓交響樂演奏?克民族音樂家貝德里奇·斯美塔那的《我的祖國(guó)》后，便毅然回國(guó)，開始創(chuàng)作該系列作品。1919年該系列的第一部分（共十一幅畫作）在布拉格克萊門特學(xué)院展出。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">《斯拉夫史詩(shī)》畫展宣傳海報(bào)</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">阿爾豐斯 · 穆夏（1860-1939年）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">1928年 / 紙而石版畫</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">《斯拉夫史詩(shī)》畫展宣傳海報(bào)</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">紙而石版畫</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">穆夏與伊萬契采</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px; color:rgb(25, 25, 25);"> 伊萬契采是捷克共和國(guó)南摩拉維亞一個(gè)歷史悠久的小城鎮(zhèn)。這里的市中心保存完好，并作為城市古跡區(qū)域受到法律的保護(hù)。這里也是穆夏的故鄉(xiāng)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px; color:rgb(25, 25, 25);"> 雖然穆夏為發(fā)展其藝術(shù)生涯，不得不離開</span>伊萬契采，但他與家鄉(xiāng)的家人和朋友保持著密切的聯(lián)系。他還為當(dāng)?shù)氐闹S刺雜志《鱷魚》創(chuàng)作了許多插圖，這些都由他的姐夫菲普· 庫(kù)伯出版。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">布拉格市民會(huì)館</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">?圓頂中心壁畫和系列墻板畫</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px; color:rgb(25, 25, 25);"> 布拉格市民會(huì)館是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)晚期的典型建筑，于1912年設(shè)計(jì)建造。當(dāng)時(shí)許多捷克的藝術(shù)家都參與到市民會(huì)館的內(nèi)部裝飾設(shè)計(jì)當(dāng)中，穆夏也為市民會(huì)館設(shè)計(jì)了九幅壁畫。圓頂?shù)闹行谋诋嫛端估虼髨F(tuán)結(jié)》被八個(gè)獨(dú)立繪有捷克歷史人物的三角壁畫穹隅支撐著，而這些壁畫中的歷史人物也是斯拉夫美德與品質(zhì)的象征。這套作品還配有三幅繪描寓言版畫的系列墻壁板畫作《自立》。1910年穆夏回到家鄉(xiāng)布拉格。市民會(huì)館的所有的設(shè)計(jì)都是在他回國(guó)后兩年內(nèi)完成的。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">斯拉維亞 —-布拉格保險(xiǎn)銀行</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">為新共和國(guó)效力</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">穆夏眼中的攝影師</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">V、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) —— 源于藝術(shù) 淳于生活</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">為創(chuàng)作系列聯(lián)畫《寶石：翡翠》拍攝的模特</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">（之后也運(yùn)用于20世紀(jì)30年代早期的多幅作品之中）</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">阿爾豐斯 · 穆夏（1860-1939年）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">1900年 / 后期明膠銀鹽感光照片</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">捷克斯洛伐克紙幣設(shè)計(jì)</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">《裝飾資料畫集》與《裝飾人物畫集》</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">《裝飾資料畫集》第8頁(yè)</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">阿爾豐斯 · 穆夏（1860-1939年）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">1902年 / 平版印刷</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">《裝飾資料畫集》第38頁(yè)</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">阿爾豐斯 · 穆夏（1860-1939年）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">1902年 / 平版印刷</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的玻璃制品</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px; color:rgb(21, 100, 250);"> 玻璃制品在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的潮流中被廣泛應(yīng)用，主要是因?yàn)檫@種材料獨(dú)特的可塑性使之具有被精細(xì)加工的可能性。19世紀(jì)末，奧匈帝國(guó)的玻璃制品堪稱一絕捷克的玻璃制品如今也是享譽(yù)世界。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的玻璃制品傾向于表現(xiàn)花卉的主題，蜷曲柔和的造型是在模仿植物的自然形態(tài)，而器物的表而也經(jīng)過特殊的拋光處理，以及利用玻璃纖維進(jìn)行熱加工形成獨(dú)特造型后應(yīng)用于產(chǎn)品上。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px; color:rgb(21, 100, 250);"> 這些蜿蜒起伏的線條將新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格與早期的風(fēng)格區(qū)分開來，在世紀(jì)之交的玻璃和珠寶的風(fēng)格中呈現(xiàn)出全新的面貌。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">皮帶扣</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">波西米亞/1905年/銀、波西米亞石榴石、鐵鋁榴石、琺瑯、珍珠母貝</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">三面體花瓶</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">卡雷爾 · 巴布爾（1880-1953年）</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(21, 100, 250);">1900年后 / 青銅、鑄造、銅綠化</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">穆夏最后一張自拍照</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">結(jié) 語</b></p><p class="ql-block"> 世紀(jì)之交，波西米亞的藝術(shù)正經(jīng)歷深刻變革，既反映了歐洲藝術(shù)中心的當(dāng)下潮流，同時(shí)又傾向于本國(guó)傳統(tǒng)，并意識(shí)形態(tài)化地強(qiáng)調(diào)民族特色主義。在阿豐斯 · 穆夏的作品中，這些并行的趨勢(shì)強(qiáng)烈地展現(xiàn)出來，將他的作品置于同代人的作品背景中，尤能凸現(xiàn)其獨(dú)特性。穆夏因其作品呈現(xiàn)的宏偉壯麗、作品的紀(jì)念性、完美統(tǒng)一的風(fēng)格化與裝飾，以及愛國(guó)精神而備受崇敬。他的風(fēng)格和繪畫技藝，以及創(chuàng)作的決心與勤奮，始終綻放在那場(chǎng)壯麗的美學(xué)變革中，回蕩至今。</p>