<p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">圖片來源：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">哲驤攝于觀復(fù)博物館</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">八月廿一，晴光甚好。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">今晨無事，又踱進(jìn)步履觀復(fù)博物館。本為避暑，卻終是繞不開那間總讓我駐足的門窗館。四壁森森然的木作，在柔和的射燈下泛著幽微的光，像一冊被時(shí)光摩挲得溫潤的立體古籍，等我再次翻閱。此番細(xì)觀，目光竟如刻刀，在那縱橫的木紋間游走，品咂出幾分古人于方寸之地上經(jīng)營的磅礴匠心。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 館中一扇清代中期楠木槅扇，是今日最耗我時(shí)辰的“對(duì)談?wù)摺?。它的上半部，是極盡巧思的“冰梅紋”欞花。非簡單的冰裂紋，而是在規(guī)整的菱形格眼中，又嵌入了朵朵五瓣梅花。梅瓣以細(xì)若琴弦的木條拗折盤曲而成，與冰裂紋的直線剛?cè)嵯酀?jì)。匠人以木為筆，竟寫出了“梅花香自苦寒來”的詩境——那冰冷的幾何線條是苦寒，那柔婉的花朵便是幽香。每一處榫卯交接皆天衣無縫，百年過去，無一處松動(dòng)變形，這不僅是美學(xué)的追求，更是結(jié)構(gòu)力學(xué)精準(zhǔn)計(jì)算的極致體現(xiàn)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 視線下移，腰板上的“松鼠葡萄”雙面透雕，才是真正令人呼吸為之一窒的杰作。葡萄葉并非扁平一片，而是運(yùn)用了難度極高的“起地兒”手法，將葉片微微拱起，邊緣翻卷，甚至雕出了葉片正反兩面的不同紋理脈絡(luò)，在燈光下呈現(xiàn)出驚人的立體感與柔韌的肉感。葡萄粒顆顆圓滾飽滿，疊壓掩映，仿佛一觸就會(huì)汁液迸濺。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">更精絕的是那幾只松鼠，茸毛并非簡單刻出陰線，而是用“撕毛”工藝——以極尖細(xì)的刻刀在木料表面一絲絲地挑、撕、刮出蓬松的質(zhì)感，松鼠騰躍撲玩的情態(tài)因此纖毫畢現(xiàn)，充滿動(dòng)感與生趣。這薄不足寸的木板上，竟承載著一個(gè)如此喧鬧、豐饒、生機(jī)勃勃的小宇宙。雕刻者運(yùn)刀時(shí)，必是心無旁騖，人刀合一，方能將堅(jiān)硬的木頭馴服得如此柔軟而充滿生命的熱度。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 當(dāng)午后的陽光穿過這些重重鏤雕，奇跡發(fā)生了。光被篩濾、切割、粉碎，在地上、墻上投下變幻無窮、虛實(shí)交織的光影圖案。門窗的實(shí)體是“靜”的，但它卻導(dǎo)演著光與影的“動(dòng)”的戲劇。一瞬一景，永不重復(fù)。古人造窗，早已超越了“借景”的層次，達(dá)到了“造境”的化境——他們將自然之光納入設(shè)計(jì)的范疇，使之成為完成這件藝術(shù)品的最后一筆，也是最靈動(dòng)的一筆。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 離館時(shí)，回首再望，那些門窗靜立如初。但我已知曉，那沉默的木質(zhì)深處，曾有過怎樣一場刀光鑿影、心手相連的盛大勞作。每一道看似輕盈靈動(dòng)的線條背后，都是匠人無數(shù)次呼吸與運(yùn)力的凝結(jié)。這工藝之精，不在繁復(fù)，而在那份于微末處不肯妥協(xié)的執(zhí)著；這心思之巧，不在炫耀，而在與光、與風(fēng)、與自然萬物共享美的溫柔胸懷。</span></p>