<p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">《亞威農少女》畢加索</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>寫實與抽象是藝術長河中并行的航船</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">王根</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 最近看到有人說現(xiàn)代抽象藝術是美國文化入侵中國的陰謀論，感到偏執(zhí)可笑，不得不出來說幾句話。藝術史從未是一條單行道。當人們在盧浮宮駐足于《蒙娜麗莎》的神秘微笑，感受寫實藝術對現(xiàn)實肌理的精準捕捉時；當人們在紐約現(xiàn)代藝術博物館面對畢加索的《格爾尼卡》，被抽象線條下的情感洪流沖擊時，兩種看似對立的藝術形態(tài)，實則共同構筑了人類表達的完整形態(tài)——寫實藝術與現(xiàn)代抽象藝術，本就該是并駕齊驅的航船。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">《蒙娜麗莎的微笑》達?芬奇</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">《格爾尼卡》畢加索</span></p> <p class="ql-block">《解剖素描》達?芬奇</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">《奔馬圖》徐悲鴻</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 寫實藝術的價值，在于它對“真實”的敬畏與還原。從文藝復興時期達芬奇的解剖素描到19世紀庫爾貝的現(xiàn)實主義畫作，寫實藝術家以精湛的技藝將自然、人物與時代風貌凝固于畫布，成為歷史的視覺注腳。這種“再現(xiàn)”并非簡單的復制，而是藝術家對光影、結構、情感的深度解讀。當我們在徐悲鴻的《奔馬圖》中看到肌肉的張力與鬃毛的飛揚，在冷軍的超寫實作品中辨認出皮膚的毛孔與布料的褶皺時，寫實藝術以其“可觸摸的真實”，讓觀者與作品產(chǎn)生最直接的共情，這種對現(xiàn)實的尊重與細膩表達，是任何藝術形態(tài)都無法替代的根基。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">《小姜》冷軍</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">《篩谷女》庫爾貝</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">蒙德里安作品</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 現(xiàn)代抽象藝術的意義，則在于它突破了“形似”的桎梏，直抵藝術的本質。康定斯基以色彩與線條構建的“視覺音樂”，蒙德里安用幾何方塊詮釋的平衡與秩序，讓藝術從對客觀世界的模仿轉向對主觀精神的抒發(fā)。抽象藝術剝離了具象的外衣，將情感、哲思與宇宙規(guī)律轉化為純粹的視覺語言——一塊扭曲的色塊可以是內心的焦慮，一組交錯的線條可以是命運的糾纏。這種“去現(xiàn)實化”的表達，為藝術開辟了無限可能，尤其在快節(jié)奏、高壓力的現(xiàn)代社會，抽象藝術以其開放性與多義性，讓每個人都能從中讀出屬于自己的答案，成為釋放情感、對話靈魂的通道。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">《睡蓮》莫奈</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 二者的對立，往往源于對“藝術目的”的片面理解。有人認為寫實是“技術的堆砌”，卻忽略了寫實背后對生命細節(jié)的凝視；有人批判抽象是“故弄玄虛”，卻未曾體會抽象語言中凝練的精神力量。事實上，寫實與抽象從未割裂：莫奈的《睡蓮》在寫實的基底上萌發(fā)了抽象的朦朧，弗洛伊德的肖像畫在精準的筆觸中暗藏著情感的抽象張力。它們如同藝術的兩面，一面錨定現(xiàn)實，讓我們看清腳下的土地；一面指向虛空，讓我們仰望頭頂?shù)男强铡?lt;/p> <p class="ql-block"> 在當代藝術語境中，這種“并駕齊驅”更顯珍貴。當數(shù)字技術讓圖像復制變得輕易，寫實藝術以手工的溫度提醒我們“慢下來”的價值；當信息爆炸帶來感官疲勞，抽象藝術以純粹的形式幫助我們“沉進去”思考。藝術的使命從來不是選邊站，而是為人類的情感與思想提供多樣的出口。</p><p class="ql-block"> 寫實與抽象，從來不是非此即彼的選擇題。它們是藝術長河中并行的兩艘航船，一艘載著對現(xiàn)實的深情，一艘載著對未來的想象，共同將人類的精神世界駛向更遼闊的遠方。唯有承認彼此的價值，才能讓藝術的星空保持完整的璀璨。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">杰克森·波洛克(J.Jackson Pollock 1912-1956) 美國抽象表現(xiàn)主義的先驅，美國行動繪畫藝術的鼻祖。</span></p>