<p class="ql-block"> 濃霧營造的朦朧感，模糊了具體的時(shí)空，將女子與環(huán)境一同送入一種非現(xiàn)實(shí)的、夢幻般的東方仙境氛圍中。這是中國古典文學(xué)中常見的對“迷離”“恍惚”“仙境”的追求。</p><p class="ql-block"> “蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方?！迸釉谒叺膫?cè)影凝望，完美呼應(yīng)了《蒹葭》中對“伊人”的描摹——可望而不可即，在水中央，引人遐思。她的身影既是存在，也如一個(gè)悠遠(yuǎn)的意象。</p><p class="ql-block"> 女子?jì)寡诺纳碜?、略帶粉黛的妝容、傳統(tǒng)而精致的服飾，都符合古典仕女畫或閨怨詩詞中對女性形象的刻畫。她的“側(cè)立凝望”、“低頭冥思”、“憑欄遠(yuǎn)望”和眼神中的“沉思或期盼”。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 人在橋上行走時(shí)，裙角卻寂然不驚；水煙貼著石階升騰起來，人倒成了最清的影子了；有時(shí)她停駐在水榭石欄邊上，雙手在胸前交疊，指尖含一種無言的端凝。水氣從身下不斷升騰，纏繞她的腰際，浸染她的羅裙，暈開衣袂上細(xì)密的花枝；霧中的她偶抬素手理釵，頸上微露一點(diǎn)珠光，云鬢間的花飾輕搖，眼睫低垂掃過心事。</p><p class="ql-block"> 此際水煙便如宣紙被筆尖濡濕，徐徐漾開墨痕。石欄曲折盤桓，如一條時(shí)間的舊徑。她靜坐其上，又恍然站起，衣紋間垂下的粉帶一揚(yáng)，水便托起它，浮動(dòng)得若有靈魂。</p><p class="ql-block"> 在“霧失樓臺”的朦朧底色中，女子端坐水畔的姿態(tài)，恰似水霧暈染的石欄構(gòu)成環(huán)形敘事空間，形成天然的“看/被看”雙重場域。觀者凝視畫中人，畫中人凝視的卻是不可見的水面，這種留白手法深得《蒹葭》“所謂伊人，在水一方”的隔空美學(xué)精髓。霧影里，合攏的指尖如同承接這長橋水石的全部清供。她身后的水面倒影浮動(dòng)破碎，而身段在薄暗里愈發(fā)素直如禱告——?jiǎng)x那間，有光從水面下無聲涌起，穿霧而上。</p><p class="ql-block"> 這個(gè)瞬間仿佛是從某篇小說或敘事詩中截取的一幀：“她獨(dú)倚欄桿，凝望著霧靄深處。是遠(yuǎn)行之人的歸途，是未竟的心事，還是對這縹緲天地的參悟？”照片本身不提供答案，卻提供了文學(xué)性的情緒容器和想象入口。這是“無聲勝有聲”的留白藝術(shù)，讓觀者自行填補(bǔ)故事。</p><p class="ql-block"> 霧濃得化不開，她仿佛穿行在時(shí)間的褶痕里，水汽浸潤衣袂——于是薄紫上衣與淺藍(lán)羅裙便吸飽了濕氣，顏色沉甸甸地疊出古意來。發(fā)簪暗浮在云鬢之間，倒像是綠波上偶然一點(diǎn)驚鴻，靜立，抑或是移步，都仿佛在一種沉緩的脈息中游動(dòng)。那霧裹著她，她亦靜默，像水托著荷梗，人便成了自水中生長出來的幽蘭了。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 人原來是這樣淡的影，這樣薄薄的魂靈，水一漫過身際，便與之合流；水煙托舉她，她便化身為流霧的一部分。那纏繞的霧靄之下，仿佛埋藏著無數(shù)未盡的嘆息。石欄、裙裾、浮著水沫的青霧，皆是千年流轉(zhuǎn)中凝成的一段寂靜，人與物相看如鏡，鏡中生出的水色，便是這世間永恒的涼意。物雖啞默，但那些亭臺、流水、霧中花簪，亦早已在舊日時(shí)光里，被點(diǎn)化為不朽。</p><p class="ql-block"> 然而此間最深的寂寞，便是她站定了，向水中自己的影求禱的一刻：那影綽約如霧中仙身，而人間的行止與緘默，被倒映作更幽微的姿態(tài)，又終于碎成光波而去——空余水上一粒珍珠的浮轉(zhuǎn)。</p>