<h1><span style="font-size:22px;"> 8月16日-8月17日湖北省博物館開放夜場，17號晚上六點半我們來到博物館，參觀“流動的調(diào)色板：從柯羅到印象派”展覽。</span></h1> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 作為近五年湖北省規(guī)模最大的西方油畫真跡展，湖北省博物館將法國蘭斯美術(shù)館的66幅“壓箱底”寶貝借來了，每一幅畫作都是柯羅、盧梭、雷諾阿、畢沙羅等藝術(shù)家親手創(chuàng)作。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> “流動的調(diào)色板：從柯羅到印象派”展覽于2025年5月16日—8月17日在中國湖北省博物館開展，該展覽匯集了66幅法國蘭斯美術(shù)館的油畫真跡，全景呈現(xiàn)了從柯羅到印象派的藝術(shù)演變歷程。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 展覽通過四大單元梳理從柯羅（被視為印象派先驅(qū)）至印象派的藝術(shù)革新，呈現(xiàn)其對自然光影的捕捉與繪畫技法的突破。</span></p> <h1> 武漢文旅志愿者（楚楚有辭）講解的非常好。因為是免費講解沒有用耳麥，為了能讓更多的人聽清楚，講解員要努力用最大的聲音講解。她講了一個多小時非常努力、認(rèn)真和辛苦。我非常敬佩這樣的志愿者，努力付出，不求回報。</h1> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">法國蘭斯（Reims）是法國東北部香檳-阿登大區(qū)馬恩省的副省會城市，素有“王者之城”和“加冕之都”的美譽。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 自11世紀(jì)起，蘭斯圣母大教堂成為法國國王加冕的固定場所，共有25位國王在此受冕，包括克洛維一世和查理七世?。教堂的哥特式建筑和雕塑藝術(shù)極具歷史價值，1991年被列為聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)?。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 1945年5月7日，納粹德國在法國蘭斯簽署了初步無條件投降書，這一事件標(biāo)志著第二次世界大戰(zhàn)歐洲戰(zhàn)場的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">1. ?蘭斯投降儀式背景?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 時間與地點?：1945年5月7日凌晨2時41分，德軍代表阿爾弗雷德·約德爾在蘭斯的盟軍最高統(tǒng)帥部（艾森豪威爾指揮部）簽署投降書?。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 參與方?：盟軍代表包括艾森豪威爾的參謀長沃爾特·史密斯，蘇聯(lián)臨時派出的聯(lián)絡(luò)官蘇斯洛帕羅夫少將也出席了儀式?。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 爭議點?：蘇聯(lián)認(rèn)為此次儀式缺乏正式性，因其未提前通知蘇方高層，且簽字代表級別不足。斯大林隨后要求必須由蘇軍在柏林主持正式簽署程序?。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 2. ?儀式細節(jié)與后續(xù)影響?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 投降書內(nèi)容?：規(guī)定德軍于5月8日23時01分全面停火，并向盟軍繳械?。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 蘇聯(lián)的抗議?：斯大林在儀式當(dāng)天即向美英發(fā)函，強調(diào)蘇聯(lián)在擊敗德國法西斯中的決定性作用，反對將蘭斯簽署視為最終投降?。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 后續(xù)發(fā)展?：5月8日24時，德國代表凱特爾元帥在柏林卡爾斯霍斯特的蘇軍指揮部簽署正式投降書，蘭斯儀式被定性為“預(yù)演”?。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 3. ?歷史意義與紀(jì)念活動?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 國際分歧?：因時差問題，西方國家將5月8日定為“歐洲勝利日”，蘇聯(lián)則定為5月9日?。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 蘭斯紀(jì)念?：2025年5月7日，蘭斯舉行官方紀(jì)念活動，包括共和廣場儀式、長明火守護及投降博物館展覽，回顧這一歷史事件?。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 蘭斯投降雖非最終版，但其作為二戰(zhàn)歐洲戰(zhàn)場結(jié)束的象征意義仍被廣泛銘記，同時反映了盟軍內(nèi)部的政治博弈。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 法國藝術(shù)史長河可追溯至多個歷史階段，主要可分為以下發(fā)展脈絡(luò)：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 原始與古代階段 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">這一時期藝術(shù)形式以洞穴壁畫為主，如拉斯科洞穴和肖維巖洞的壁畫，展現(xiàn)了原始人類對自然與狩獵場景的描繪。 ?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 中世紀(jì)與哥特式階段 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">中世紀(jì)藝術(shù)以宗教題材為主，哥特式時期（約12-15世紀(jì)）則以高聳挺拔的建筑風(fēng)格為標(biāo)志，如巴黎圣母院。繪畫方面，這一時期出現(xiàn)了細膩的鑲嵌畫和彩色玻璃窗藝術(shù)。 ?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 文藝復(fù)興時期 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">16世紀(jì)至17世紀(jì)，法國文藝復(fù)興強調(diào)人文主義，代表畫家有弗朗索瓦·克洛德·維熱（Francois Clouet）等，作品注重人物情感與自然光影。 ?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 18世紀(jì)洛可可藝術(shù) </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 18世紀(jì)洛可可風(fēng)格以輕盈柔美的曲線和精致裝飾為特征，代表畫家讓-奧諾雷·弗拉戈納爾（Jean-Honoré Fragonard）的作品常描繪貴族生活場景。 ?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 19世紀(jì)藝術(shù)革新 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 19世紀(jì)法國藝術(shù)經(jīng)歷重大變革： </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> - 浪漫主義：以德拉克羅瓦（Eugène Delacroix）為代表，強調(diào)情感表達與色彩運用。 ?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">- 現(xiàn)實主義：庫爾貝（Gustave Courbet）等畫家關(guān)注社會底層生活，推動寫實風(fēng)格發(fā)展。 ?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">- 印象派：以克勞德·莫奈（Claude Monet）為代表，注重光影變化與自然景觀的即時印象。 ?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù) </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">20世紀(jì)法國藝術(shù)進入多元化階段： </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">- 立體主義：畢加索（Pablo Picasso）等藝術(shù)家探索幾何形態(tài)分解與重構(gòu)。 ?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">- 超現(xiàn)實主義：馬格利特（René Magritte）等畫家通過夢境意象挑戰(zhàn)傳統(tǒng)視覺邏輯。 ?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">- 當(dāng)代藝術(shù)：20世紀(jì)后半葉涌現(xiàn)出大量觀念藝術(shù)家，如讓-米歇爾·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）等。 ?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 點彩主義，現(xiàn)代藝術(shù)流派，在繪畫和音樂藝術(shù)中曾一度流行，又稱新印象畫派或分色主義，是19世紀(jì)末從法國印象派發(fā)展而來的繪畫流派。其技法以純色小點并置排列，通過視覺混合形成畫面效果。修拉作為創(chuàng)始人，作品《大碗島的星期天下午》耗時兩年完成，運用對比色點營造光感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">該流派提出“色彩分割理論”和“分割法”，反對傳統(tǒng)輪廓線劃分形象，主張運用科學(xué)光色規(guī)律進行創(chuàng)作。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 點彩主義起源于19世紀(jì)末的法國，融合光學(xué)原理與色彩實驗。其藝術(shù)活動持續(xù)時間較短，但影響了納比派等后續(xù)流派。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 點彩派</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 即新印象派，或稱新印象主義（neo-impressionism），是繼印象派之后在法國出現(xiàn)的美術(shù)流派。19世紀(jì)80年代后年期，一群受到印象主義強烈影響的畫家掀起了一場技法革新。他們不用輪廓線條劃分形象，而用點狀的小筆觸，通過合乎科學(xué)的光色規(guī)律的并置，讓無數(shù)小色點在觀者視覺中混合，從而構(gòu)成色點組成的形象。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">其理論主要包括：①色彩的分割理論，及分割法。②主張色彩、線的表現(xiàn)性與情感的特質(zhì)相結(jié)合。新印象主義既是印象主義的某些技法和科學(xué)實踐相結(jié)合的產(chǎn)物，同時也是印象派（憑直覺、憑經(jīng)驗的寫實主義）向古典主義（重法則、重理論、重秩序）的轉(zhuǎn)化。 代表人物有喬治·修拉、保羅·西涅克《船尾上的景色》、卡米爾·畢沙羅、M. 呂斯、H.-E. 克羅斯等。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">印象派</span></p><p class="ql-block">[yìn xiàng pài]</p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">西方繪畫藝術(shù)流派</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">印象派，又稱“印象主義”，是19世紀(jì)六七十年代興起的西方繪畫流派，因其對色彩和外光的重視而廣受贊譽。該流派的代表性藝術(shù)家包括馬奈、德加、雷諾阿、畢沙羅、莫奈以及西斯萊等人</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">。印象派摒棄了學(xué)院派的陳舊觀念與繪畫技巧，選擇在戶外自然光下即時捕捉風(fēng)景</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">。在繪畫技巧上，運用原色并列、重疊與補色等手法，生動地展現(xiàn)物體的動態(tài)演變及光與色彩的絢麗交織、變幻莫測。</span></p> <h1> 武漢文旅志愿者（楚楚有辭）講解的非常精彩，因為美篇的篇幅限制，一個美篇上傳的視頻有限，只好分成三個美篇把楚楚有辭的精彩講解記錄和分享給大家。</h1> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 走進“流動的調(diào)色板：從柯羅到印象派”展覽，仿佛踏入了一條色彩與光影交織的時光隧道，開啟了一場跨越時空的藝術(shù)對話，心靈也在一幅幅杰作的洗禮下，收獲了對藝術(shù)與美的全新感悟。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 柯羅的作品為這場藝術(shù)之旅拉開了美妙的序幕。他筆下的風(fēng)景，如那幅展現(xiàn)傾斜樹木與廣袤郊野的畫作，以細膩而柔和的筆觸勾勒出自然的詩意。柯羅對光線和色彩的微妙處理，賦予畫面一種朦朧而靜謐的氛圍，仿佛時間都在此刻靜止。他不追求對自然的精確復(fù)刻，而是捕捉瞬間的感受與情緒，這種對主觀體驗的重視，為后來的印象派畫家埋下了創(chuàng)新的種子。在欣賞柯羅作品時，我仿佛能感受到他漫步在林間小道，呼吸著清新空氣，將內(nèi)心的寧靜與對自然的熱愛傾注于畫布之上。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 隨著腳步的移動，我逐漸走進了印象派的絢麗世界。印象派畫家們徹底打破了傳統(tǒng)繪畫的束縛，將目光聚焦于光線、色彩和瞬間印象。莫奈的《印象·日出》無疑是印象派的標(biāo)志性作品，那朦朧的晨霧、波光粼粼的水面以及跳躍的光影，讓我真切地感受到了日出時分港口的那份靈動與生機。畫家不再細致描繪物體的輪廓，而是用松散的筆觸和大膽的色彩組合，營造出一種瞬間的視覺印象。雷諾阿的作品則展現(xiàn)了印象派在人物題材上的獨特魅力，他筆下的人物肌膚細膩，色彩柔和，洋溢著生活的歡樂與溫情。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這次展覽讓我深刻體會到從柯羅到印象派的藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)?？铝_在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間探索，為印象派的誕生奠定了基礎(chǔ)；印象派畫家們則在此基礎(chǔ)上，進一步解放思想，以全新的視角和表現(xiàn)手法，描繪出他們眼中瞬息萬變的世界。他們對光線和色彩的極致追求，不僅豐富了繪畫的表現(xiàn)語言，也拓寬了觀眾對美的認(rèn)知邊界。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 同時，我也感受到藝術(shù)與時代的緊密聯(lián)系。19世紀(jì)的法國，社會變革風(fēng)起云涌，科學(xué)技術(shù)不斷進步，這些都為印象派的產(chǎn)生提供了土壤。印象派畫家們受到當(dāng)時光學(xué)研究成果的啟發(fā)，開始注重在不同時間、季節(jié)和天氣條件下，光線對物體色彩的影響，從而在畫布上呈現(xiàn)出更加真實、生動的世界。這讓我明白，藝術(shù)不僅僅是藝術(shù)家個人情感的抒發(fā)，更是時代精神的反映。</span></p><p class="ql-block"> <span style="font-size:22px;">走出展覽廳，我的心中滿是對這些偉大藝術(shù)家的敬意與感激。他們用手中的畫筆，為我們展現(xiàn)了一個充滿色彩與活力的世界，讓我們在欣賞作品的同時，也能重新審視自己對自然、對生活的感知?！傲鲃拥恼{(diào)色板：從柯羅到印象派”展覽，不僅是一次藝術(shù)的盛宴，更是一次心靈的啟迪，它讓我更加堅信藝術(shù)的力量能夠跨越時空，觸動每一個熱愛美的靈魂。</span></p>