<p class="ql-block"><a href="http://www.h-ceramic.com.cn/5f8ezvwa" target="_blank">《戲臺》雙評（一）：藝術(shù)圣壇下的呻吟與榮光</a><a href="http://www.h-ceramic.com.cn/5fcl1dqo" target="_blank" style="font-size:18px; background-color:rgb(255, 255, 255);">《戲臺》雙評（二）：交鋒中的歷史觀與藝術(shù)觀</a><a href="http://www.h-ceramic.com.cn/5fhi2ls2" target="_blank" style="font-size:18px; background-color:rgb(255, 255, 255);">《戲臺》雙評（三）：諷刺的鋒芒應(yīng)該刺向何方？</a></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">而我們這些坐在空調(diào)屋里，喝著茶水，在電腦前對《戲臺》“說三道四”的影評家們，在工農(nóng)大眾眼里，估摸著也屬于“精英”和“吃飽了撐的”一類罷。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 一一題記</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">這是個多元化的散裝時代。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">包括各類影評家寫的影評。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">散裝泛濫，“袋裝”便成稀見。影片《戲臺》如果尚有可看之處，就在于它把一堆零星的社會情緒收攏起來，攢成了一個帶標(biāo)簽的福袋。這袋子據(jù)說陳佩斯已經(jīng)縫了十年。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">不得不說，在AI橫行、各種花式凌亂已成常態(tài)的今天，陳佩斯執(zhí)意要手搓一部戲，也算難得。年過古稀了，還能這么拼，這正是一些同齡人對他產(chǎn)生好感的原因。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">手工，是懷舊的最佳姿態(tài)。陳佩斯鐘情于此，很像是在竭力挽留著什么。挽留昔日的一抹余暉？挽留心底的一場舊夢？是，又不全是?；蛟S他只是想證明自己的一個態(tài)度吧。畢竟，如今敢有點(diǎn)兒態(tài)度的藝術(shù)家，所剩已不多了。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">“戲臺”兩個字，字面即內(nèi)涵。片名太大，太泛泛，一般很難討巧，可陳佩斯偏要這么命名，也算有膽。看得出，戲里戲外，幕前幕后，編導(dǎo)那雙眼睛堅(jiān)決不肯放過任何一寸可資利用的犄角旮旯。陳佩斯口頭禪“戲比天大”很像是話外還有話，他的戲臺口袋，企圖裝進(jìn)的，是大半個世界。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">舊戲臺承載舊時夢，舊人物映射亂世情。你要是嫌劇情太俗套，那你就有點(diǎn)兒不解風(fēng)情啦。如今網(wǎng)絡(luò)上新聞舊事滿天飛，你又何曾見過幾個真？看來又看去，還不都是新瓶裝老酒？</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">這部電影的故事情節(jié)，就是個現(xiàn)成的例子，甚至說它整個是從相聲《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》扒下來的，一點(diǎn)也不為過。大框架雖不很新鮮，小情節(jié)卻夸張到極致。幸虧民國是口足夠破的鍋，什么臟水都能往里潑。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">洪大帥那張絡(luò)腮大臉一亮相，壓迫感瞬間得以輸出，姜武完全接得住也撐得起。你還別說姜武演繹太荒誕，怪只怪你聯(lián)想太短淺。再不要說它只是在影射資本勢力的為所欲為啦，它嘲弄政壇頂流的上限，完全可以突破當(dāng)今美利堅(jiān)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">包子鋪的“大嗓兒”必須麻利帶喜感，黃渤不用演，自然是天選。這又再次證明了那條顛撲不破的真理：黃渤演黃渤，最像。此角為誰代言？滿街快遞小哥是也。小哥也有大女主跑來主動投懷？也不算錯，就當(dāng)是給小工額外發(fā)了福利吧。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">?六姨太一角，招罵不少，可我覺得可圈可點(diǎn)之處還是有很多。敢跟大軍閥老公犟嘴，足以見其個性；冒死奔赴心中偶像，色膽真能包天；不管不顧，無條件淪陷于大嗓，你以為是粗心？這可是天底下所有腦殘粉必備的大義凜然啊。只要你眼前勢焰熏天，誰管你霸王是真還是假？</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">陳佩斯飾的侯班主兢兢業(yè)業(yè)，小心翼翼，總想八面玲瓏可就是玲瓏不起來，誰說這不是現(xiàn)時私營業(yè)主的群相寫真？任你裱糊匠手眼通天，天漏了，你糊得住嗎？</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">也不必去說徐處長唯唯諾諾沒個性，天生一個牛馬人，你還好意思去跟他講個性？</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">劉八爺可不是青皮小混混，人家響當(dāng)當(dāng)一登場，就是商界領(lǐng)袖金融大鱷的頂流范兒。資本盡可以縱橫四海，威風(fēng)八面， 只是萬萬不能觸碰那根高壓線。如若不然，定叫你暴尸當(dāng)場，死得比八爺還難看。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">片中超級流量明星當(dāng)然非金嘯天莫屬，但他的尿性似又終不抵鳳小桐的剛烈。片尾彩蛋里的鳳小桐投水自盡，有點(diǎn)震撼，但對死因?qū)а莶]過多去挖掘。他不只會死于暴政的淫威，他還會死于戲班內(nèi)部的同儕出賣，或是身邊親朋故舊的孤立和拋棄。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">陳佩斯沒有像莫泊桑那樣，去諷刺《羊脂球》里那庸俗可惡的一眾旅伴，相較而言，他更為憎惡那些高高在上的權(quán)貴。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">鳳小桐不是死于肉體上的被侵犯，他死于精神上的無力回天。護(hù)城河里最終泛起的水花，或許正在回蕩著后蜀花蕊夫人的那番低吟：“君王城上豎降旗，妾在深宮那得知？十四萬人齊解甲，寧無一個是男兒！”</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">藝人從根兒上說也是匠人，跟木匠鐵匠泥瓦匠沒啥兩樣，都屬于草芥小民。家國存亡，道義攸關(guān)，說起來都是宏大命題，可偏偏要讓藝人去扛，他們扛得起嗎？</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《戲臺》之所以前期票房尚可，后來一天不如一天，說到底還是它的受眾面比較狹窄。上電影院看一次，甚至看兩次三次的，大都是陳佩斯的老粉絲們，年輕人除了陪父母去看的，別的則很少參予其中。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">有影評家說，《戲臺》鼓吹“戲比天大”、“老祖宗規(guī)矩不能改”，脫離社會現(xiàn)實(shí)和工農(nóng)大眾，是精英政治，是精英在為自己“招魂”，但大多數(shù)有閑且有錢看《戲臺》的觀眾，何嘗不是社會上的“精英”呢？那些粗手大腳正在日頭下辛苦勞作的農(nóng)民們，那些正在流水線上“馬不停蹄”招架眼前電子元件的打工族們，還有大街上那些不避風(fēng)雨“黎明即起，灑掃庭除”的清潔工們，他們有功夫且舍得掏五六十元去影院里欣賞你這套老掉牙的說教么？而我們這些坐在空調(diào)屋里，喝著茶水，在電腦前對《戲臺》“說三道四”的影評家們，在工農(nóng)大眾眼里，估摸著也屬于“精英”和“吃飽了撐的”一類罷。</span></p>