<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 無意中發(fā)現(xiàn)，居然油管（YouTube）上有盜版《戲臺》，實在禁不住誘惑，看了。對不住小二子，看完了《戲臺》，還是欠陳佩斯一張電影票。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 前些天，看影評，有人說，《戲臺》這戲好！說的是老祖宗的玩意兒不能改，戲比天大！這哪兒跟哪兒呀， 我看完油管這《戲臺》都懷疑我看的是不是個假盜版，說的和他們影評壓根兒就不是一回事兒。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 別瞎矯情</span>！陳佩斯把生存密碼都甩您臉上了不是，就七個字：活著，掙錢，找樂子。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 陳佩斯如果要是想講職業(yè)操守，犯得著讓侯班主和吳老板對著槍桿子鞠躬如搗蒜一樣？這戲袍底下裹著的哪是什么梨園規(guī)矩，分明是一本《亂世生存指南》。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 你看那洪大帥，活脫脫一個民國版特朗普。帶著槍桿子闖戲院，張嘴就要改《霸王別姬》——"楚霸王憑啥自刎？得跟我似的卷土重來！"這邏輯荒誕嗎？可他腰里有槍，臺下有兵，人還特接地氣，雖然大帥不帥，他的荒誕照樣也成了規(guī)矩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這就像侯寶林說的山東軍閥韓復(fù)榘他爹，非逼戲班子在臺上演生在山西的關(guān)公大戰(zhàn)山東本地的英雄秦瓊，也不管他們隔了四個朝代 350年。秦瓊問：“我在唐朝你在漢，我倆打仗為哪般？”關(guān)公道：“叫你打來你就打，你要不打他不管飯?！表n老太爺一碗飯就讓他們穿越了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 您說，這是相聲，假的。OK，慈禧太后過生日傳賀戲，讓名伶侯俊山在宮中演出《玉堂春》，當(dāng)唱到“我好比羊入虎口有去無還”時，屬羊的慈禧聽后勃然大怒，立即下旨要停戲。李蓮英再三講情，侯俊山才得以幸免。后來光緒皇帝暗示侯俊山將“羊”改成“魚”，侯俊山重新演出時便把那句詞唱成“我好比魚兒入網(wǎng)有去無還”，太后才鳳顏大喜。這故事入了史，多半不假。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 不改戲，有誰敢犟嗎？劉八爺?shù)故顷窳艘痪?quot;規(guī)矩不能破"，轉(zhuǎn)頭就被一槍崩了，成了全片最諷刺的"正義使者"——合著這年頭，連講公道話都得靠流氓頭子？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 也不是只有權(quán)貴能改戲，老百姓不喜聞樂見的你不也得改，留命的是主子，買票的是大爺，郭德綱為啥走紅，他弄清了衣食父母喜歡啥，陰雨天權(quán)貴是天，大晴天老百姓是天，啥時候戲能大于天。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 說這片子告訴我們“老祖宗的玩意兒一個字不能改”的觀眾，您大概沒注意，陳佩斯早把賬本攤開了?！栋酝鮿e姬》1922年才成戲，影片里演的就是那會兒的事，算哪門子"老祖宗的規(guī)矩"？到那會兒京劇從平劇改名也才二十多年，擱現(xiàn)在相當(dāng)于網(wǎng)紅店換招牌，能是個多老的祖宗？所謂"一字不能改"，不過是戲班糊口的幌子，真遇到拿槍的主兒，改得比誰都快。侯班主揣著賬本算票房，吳經(jīng)理點頭哈腰哄大帥，哪有半點"戲大于天"的影子？他們的職業(yè)操守，說白了就是"只要給夠錢，《霸王別姬》改《閻王別媽》都行"。理解，一群人等他們養(yǎng)呢。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 電影真不難看，演員還都不錯，除了陳強(qiáng)三世稍欠點意思，大都出了彩。陳佩斯在戲里把七情六欲扒得底褲都不剩赤裸裸地呈現(xiàn)在《戲臺》上。侯班主算盤打得噼啪響，是財欲；洪大帥槍指戲臺，是權(quán)欲；大嗓兒愣頭青搶戲，是表現(xiàn)欲；鳳小桐跳河，看著像守節(jié)，細(xì)想不過是寧死不伺候新主子的占有欲，還有金嘯天的情欲，思玥的色欲，連那三個從頭看到尾的戲迷，都帶著點"管他誰當(dāng)大帥，看戲最要緊"的偏執(zhí)欲。人欲橫流的戲臺，比臺下的槍炮還熱鬧。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 結(jié)局彩蛋那聲落水響，濺碎了多少人的幻想。鳳小桐不是為戲殉道，是不愿做藍(lán)大帥的玩物——他怕的不是改戲，是連人帶戲都成了別人的玩意兒。洪（紅）大帥走了有藍(lán)大帥，紅旗子落了掛藍(lán)旗子，就像外賣平臺換了個APP，騎手該送的餐還得送。侯班主們照樣搭臺唱戲，心里盤算著"下一個大帥說不定懂戲呢"，這念想蠢嗎？可除此之外，還能咋辦？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 陳佩斯豁出去了，他披著理想主義喜劇的大褂，說的全是現(xiàn)實主義扎心的大實話。所謂藝術(shù)堅守，在生存面前輕得像片戲服。那些罵著侯班主沒骨氣的人，轉(zhuǎn)頭還不是得為了房貸、車貸對著客戶賠笑臉？畢竟，戲唱砸了能重開，命沒了可沒法返場，活著才有天。這結(jié)論夠遺憾，夠俗，可這就是戲臺，哦，不，這就是世界的真相。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 當(dāng)然可以有人與眾不同，可以堅持戲大于天，可不是所有的人愿意付出那代價，如宋末文天祥、陸秀夫和明末史可法、陳子龍們那些殉國的英雄們。明眼人都清楚，五千年文明延續(xù)至今，不是因為命硬，而是源于各種妥協(xié)，戲，它大不過天去…</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 捫心自問，我們自己是哪種人，不妨回答一下李宗盛在《我是一只小小鳥》歌里提出的問題：“當(dāng)我（你）嘗盡人情冷暖，當(dāng)你（我）決定為了你（我）的理想燃燒，生活的壓力與生命的尊嚴(yán)，哪一個重要？”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這部電影不是表現(xiàn)的陳佩斯對戲的堅守，而是表現(xiàn)的侯班主吳老板們對現(xiàn)實的投降和底層大嗓門們的游戲人生。它既可能是陳佩斯對螻蟻的諷刺，也可能是小二子對自己自上世紀(jì)末以來不愿隨波逐流的反思。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 慣于長夜過春時，</p><p class="ql-block"> 挈婦將雛鬢有絲。</p><p class="ql-block"> 夢里依稀慈母淚，</p><p class="ql-block"> 城頭變幻大王旗。</p><p class="ql-block"> 忍看朋輩成新鬼，</p><p class="ql-block"> 怒向刀叢覓小詩。</p><p class="ql-block"> 吟罷低眉無寫處，</p><p class="ql-block"> 月光如水照緇衣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 看的是陳佩斯，卻懂了魯迅。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《戲臺》小人生，人生大《戲臺》，陳佩斯拍了部好電影，良心推薦?！稇蚺_》看笑了大家，卻讓一部分人笑完后，想哭。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 我相信陳佩斯自己是想哭的，與票房無關(guān)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">8-16-25于Seattle</p>