<p class="ql-block"><b>公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京</b></p><p class="ql-block"><b>陳堅(jiān)的歷史題材油畫作品</b></p><p class="ql-block"><b>《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京》是著名畫家陳堅(jiān)于1987年至2003年創(chuàng)作的歷史題材油畫，描繪了1945年9月9日9時(shí)南京中國(guó)陸軍總部接受日本侵略者投降受降儀式。整畫氣勢(shì)磅礴，深刻反映出抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后日本遞交投降書的莊嚴(yán)場(chǎng)面，達(dá)到了思想性、藝術(shù)性、觀賞性的完美統(tǒng)一?，F(xiàn)存于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館。</b></p><p class="ql-block"><b>2004年12月，該作榮獲全國(guó)第十屆美術(shù)作品展金獎(jiǎng)。2005年7月開始在北京盧溝橋中國(guó)抗戰(zhàn)紀(jì)念館展出。該作品還榮獲解放軍文藝獎(jiǎng)和全國(guó)第十屆美展和文化部第十屆“群星獎(jiǎng)”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。</b></p><p class="ql-block"><b>中文名</b></p><p class="ql-block"><b>公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京</b></p><p class="ql-block"><b>作者：陳堅(jiān)</b></p><p class="ql-block"><b>類型：歷史</b></p><p class="ql-block"><b>地區(qū)：中國(guó)</b></p><p class="ql-block"><b>創(chuàng)作時(shí)間：1987年 至 2003年</b></p> <p class="ql-block"><b>作品簡(jiǎn)介</b></p> <p class="ql-block"><b>作品名稱</b></p><p class="ql-block"><b>《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京》</b></p><p class="ql-block"><b>創(chuàng)作時(shí)間</b></p><p class="ql-block"><b>1987年——2003年</b></p><p class="ql-block"><b>規(guī)格尺寸</b></p><p class="ql-block"><b>高：2.2m</b></p><p class="ql-block"><b>寬：6m</b></p><p class="ql-block"><b>類型</b></p><p class="ql-block"><b>歷史題材油畫（抗日戰(zhàn)爭(zhēng)）</b></p><p class="ql-block"><b>主角</b></p><p class="ql-block"><b>岡村寧次（侵華日軍最高指揮官）</b></p><p class="ql-block"><b>何應(yīng)欽（中國(guó)戰(zhàn)區(qū)陸軍總司令）</b></p><p class="ql-block"><b>其他人物</b></p><p class="ql-block"><b>202個(gè)人</b></p><p class="ql-block"><b>國(guó)旗</b></p><p class="ql-block"><b>52面</b></p><p class="ql-block"><b>場(chǎng)景地點(diǎn)</b></p><p class="ql-block"><b>中華民國(guó)南京政府（1945年）</b></p><p class="ql-block"><b>內(nèi)容</b></p><p class="ql-block"><b>描繪1945年9月9日9時(shí)南京中國(guó)陸軍總部接受日本侵略者投降受降儀式。</b></p><p class="ql-block"><b>現(xiàn)存</b></p><p class="ql-block"><b>抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館。</b></p> <p class="ql-block"><b>作者簡(jiǎn)介</b></p><p class="ql-block"><b>陳堅(jiān)(1951.9—) 江蘇無錫人。擅長(zhǎng)油畫。1971年參軍，從事部隊(duì)業(yè)余美術(shù)創(chuàng)作，后轉(zhuǎn)為專業(yè)創(chuàng)作員。南京軍區(qū)政治部創(chuàng)作室美術(shù)組長(zhǎng)。作品《 碑》獲全國(guó)第二屆青年美展二等獎(jiǎng)；《霞》獲全軍優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；(合作)《淮海大戰(zhàn)》獲首屆 解放軍文藝獎(jiǎng)。</b></p> <p class="ql-block"><b>創(chuàng)作背景</b></p><p class="ql-block"><b>作品靈感</b></p><p class="ql-block"><b>創(chuàng)作這幅畫時(shí)，陳堅(jiān)征求了同行和非同行的許多意見。曾親歷受降儀式的南京政協(xié)委員、90多歲高齡的王楚英老人當(dāng)時(shí)在新六軍，是史迪威將軍的英文翻譯官。老人專門到畫室看他的畫，肯定了陳堅(jiān)的畫作，只提出在會(huì)場(chǎng)的新六軍士兵的美式裝備，背囊上有一條卷起的軍毯。陳堅(jiān)找來自己的軍毯，反復(fù)折疊，終于逼真地添畫上去。老人的意見加強(qiáng)了中國(guó)軍人的威武形象，陳堅(jiān)非常感激。</b></p><p class="ql-block"><b>陳堅(jiān)說起自己的創(chuàng)作理念，充滿激情，又不乏冷靜?！爸袊?guó)人民以3500萬人的生命換來了那一天的勝利。這個(gè)勝利來之不易，永遠(yuǎn)不該忘記。我感謝中華民族歷史上這一光輝瞬間給我心靈的震撼！”</b></p><p class="ql-block"><b>作品與史實(shí)</b></p><p class="ql-block"><b>1945年9月9日中國(guó)戰(zhàn)區(qū)日軍投降簽字儀式在南京黃埔路陸軍總司令部前進(jìn)指揮所舉行。受降席居中座的是陸軍總司令何應(yīng)欽，左為海軍上將陳紹寬、空軍上將張廷孟，右為陸軍二級(jí)上將顧祝同、陸軍中將蕭毅肅。投降席上有日本中國(guó)派遣軍總司令岡村寧次、駐華日軍總參謀長(zhǎng)小林茂三郎、副總參謀長(zhǎng)今井武夫等7人。參加受降儀式的中國(guó)方面，還有國(guó)民黨將領(lǐng)湯恩伯、王懋功，李明揚(yáng)、鄭洞國(guó)等。盟軍將領(lǐng)有美軍麥克魯中將、柏德勒少將，英軍海斯中將等。</b></p><p class="ql-block"><b>1945年9月9日正9時(shí)，何應(yīng)欽將日軍降書交付岡村寧次閱讀簽字，岡村寧次將降書一一閱讀，簽字時(shí)手微顫抖，簽字蓋章畢，低頭俯視降書達(dá)50秒鐘。</b></p><p class="ql-block"><b>9時(shí)6分，何應(yīng)欽用毛筆簽字畢。</b></p><p class="ql-block"><b>9時(shí)8分，何應(yīng)欽將蔣中正第1號(hào)命令交參謀長(zhǎng)轉(zhuǎn)送岡村寧次，岡村寧次再于受領(lǐng)證上簽字蓋章。 9時(shí)10分，中國(guó)戰(zhàn)區(qū)日本受降儀式完畢，日本代表退出會(huì)場(chǎng)。</b></p><p class="ql-block"><b>何應(yīng)欽向全國(guó)及全世界人士發(fā)表廣播講話，宣布南京受降儀式順利完成。他說：“這是中國(guó)歷史上最有意義的一個(gè)日子，這是八年抗戰(zhàn)艱苦奮斗的結(jié)果，東亞及世界人類和平與繁榮亦從此開一新紀(jì)元。” 親歷者邦和（當(dāng)時(shí)為記者）言證：“典禮奉行時(shí)間是9月9日9時(shí)，有人說是三九紀(jì)念。岡村寧次進(jìn)入席前，臉色慘白，眉頭高聱，向何總司令行一鞠躬，何總司令面呈微笑。欠身答禮，這時(shí)會(huì)場(chǎng)氣氛異常緊張，所有來賓目光，像千萬劍光，直奔向?qū)鍖幋?，攝影記者更是活躍，東鉆西跳，找著精彩鏡頭，開麥拉聲音，不絕于耳。</b></p><p class="ql-block"><b>何總司令光輝滿面，于9時(shí)6分簽字于日軍降書上，十年前“何梅協(xié)定”時(shí)所受之奚落，至此盡雪，何總長(zhǎng)簽字后，交一份予岡村寧次收領(lǐng)。</b></p><p class="ql-block"><b>9月10日被八路軍、新四軍和共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的各抗日武裝包圍的日本侵略軍，被迫投降；拒不投降者被殲滅。</b></p><p class="ql-block"><b>作品賞析</b></p><p class="ql-block"><b>各國(guó)國(guó)旗</b></p><p class="ql-block"><b>整個(gè)畫面莊嚴(yán)肅穆，近似于真人大小的200多個(gè)人物，作者十年心力的鴻篇巨制，達(dá)到了思想性、藝術(shù)性、觀賞性的完美統(tǒng)一。</b></p><p class="ql-block"><b>油畫正中央從左到右是英、美、中、蘇（事實(shí)上是按美、中、英、蘇的先后順序從中間向兩邊展開的）。</b></p><p class="ql-block"><b>而臺(tái)下警衛(wèi)手持的是聯(lián)合國(guó)家（聯(lián)合國(guó)創(chuàng)始國(guó)）的各國(guó)國(guó)旗52面，國(guó)旗環(huán)繞著受降臺(tái)，并按照各個(gè)國(guó)家英文字母順序排列，其中畫面上畫出部分的左邊右起分別是哥倫比亞（Colombia）、中國(guó)（China）、智利（Chile）、捷克斯洛伐克（Czechoslovakia）、希臘（Greece）。</b></p> <p class="ql-block"><b>“三九良辰”之說</b></p><p class="ql-block"><b>史料記載：1945年9月9日，南京滿城歡騰，披上節(jié)日的盛裝，到處喜氣洋洋，人們像過年一樣興高采烈。</b></p><p class="ql-block"><b>定為中國(guó)戰(zhàn)區(qū)受降典禮主會(huì)場(chǎng)的大禮堂，也一洗蒙羞的窘態(tài)，恢復(fù)了莊嚴(yán)的氣派。大禮堂的正面，是一幅用松柏枝扎的匾，上書金色大字“和平永奠”，禮堂正門上，懸掛著中、美、英、蘇四國(guó)國(guó)旗。各個(gè)入口處都有士兵和憲兵守衛(wèi)，戒備森嚴(yán)，氣氛莊重。</b></p><p class="ql-block"><b>為什么正式受降時(shí)間選在9月9日上午9時(shí)？中國(guó)人向來最崇尚九，以為天地之?dāng)?shù)，始于一而終于九，逢九即為大吉大利。因而將受降簽字儀式舉行之時(shí)定在三個(gè)“九”字相遇的時(shí)候，寓意“三九良辰”。</b></p><p class="ql-block"><b>陳堅(jiān)構(gòu)思的畫面，不是古城的狂歡，也不是廣場(chǎng)的盛況，而是鎖定了“三九良辰”。最寂靜的時(shí)候，也是最扣人心弦的時(shí)候。他先給他的畫起名為《落日：1945年9月9日9時(shí)》，后來他感到，應(yīng)該更公正、更客觀，去掉主觀評(píng)說，索性改名《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京》。</b></p><p class="ql-block"><b>“三色布”描繪</b></p><p class="ql-block"><b>陳堅(jiān)對(duì)于一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)真實(shí)的考證，幾乎到苛刻的程度。受降會(huì)場(chǎng)上有聯(lián)合國(guó)52個(gè)國(guó)家的國(guó)旗，是按字母排列的，他求證這些國(guó)旗，并且是1945年時(shí)的國(guó)旗樣式，然后買來白布，畫出20多面國(guó)旗，縮小排列成懸掛狀，成為他繪畫取樣的實(shí)物。 從許多黑白老照片上，陳堅(jiān)有他的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)。日軍將官的領(lǐng)章釘法與中方將官不同，將星不在領(lǐng)章正中，而是從邊沿釘起，即使一顆星也在一側(cè)；日本軍官的袖口都有軍銜標(biāo)志。日本陸軍皮靴有模糊的“馬刺”，陳堅(jiān)翻閱大量資料，得知日本雖屬軸心國(guó)，但其軍隊(duì)的機(jī)械化程度并不高，封建軍國(guó)主義色彩甚濃，陸軍高級(jí)將領(lǐng)在戰(zhàn)場(chǎng)上普遍騎馬行軍，因此皮靴鑲有“馬刺”。</b></p><p class="ql-block"><b>軍人在室內(nèi)脫帽，中日雙方均如此。陳堅(jiān)先在投降桌與受降桌上都畫了軍帽。后來他從照片上發(fā)現(xiàn)，日本軍人坐著時(shí)，軍帽是拿在手里的。他再畫軍帽，中方將領(lǐng)的軍帽在桌上，日方將領(lǐng)的軍帽只有一頂，是岡村寧次的（他要簽字蓋章），其他日將的軍帽都應(yīng)該在手上，這才符合歷史的真實(shí)。</b></p> <p class="ql-block"><b>中方軍人的服飾、領(lǐng)章、“中正劍”的佩掛、受降時(shí)特有的臂章標(biāo)記，陳堅(jiān)也都做到有根有據(jù)，絕不草率。他還親手將它們制成道具，放在不同的光線中，供繪制時(shí)參照描摹。他的努力超出常人，他的收益也超出一般。</b></p><p class="ql-block"><b>在史料記載和紀(jì)實(shí)文學(xué)中，投降席和受降席是個(gè)很簡(jiǎn)單的概念，而在陳堅(jiān)的眼中，它們的形狀和顏色，都不可隨意想象，要給后人一個(gè)真實(shí)的記錄。他對(duì)照當(dāng)時(shí)的幾張照片，得出結(jié)論，投降席和受降席的大小是不同的。中國(guó)將領(lǐng)面前的受降席，比投降席大一倍，日軍將領(lǐng)坐的是帆布?jí)|的高背木椅，中國(guó)將領(lǐng)坐的是帶扶手的太師椅，扶手雕有回紋形曲線花紋?！÷犝f南京博物院陳列有投降席和受降席的復(fù)制品，陳堅(jiān)專門去看，畫了速寫。老照片上的投降席和受降席包有“三色布”，深淺不一，南京博物院復(fù)制時(shí)做成了藍(lán)色、白色、藍(lán)色。陳堅(jiān)認(rèn)為不對(duì)，黑白照片上的“三色布”有三種色差，不可能有兩種同樣顏色。他參照會(huì)場(chǎng)立柱等處的色彩搭配，斷定“三色布”應(yīng)遵照中華民國(guó)的國(guó)旗色：藍(lán)色、白色、紅色。這三色是當(dāng)年受降儀式會(huì)場(chǎng)布置運(yùn)用的基本色。</b></p><p class="ql-block"><b>所獲榮譽(yù)</b></p><p class="ql-block"><b>1.2004年12月該作榮獲全國(guó)第十屆美術(shù)作品展金獎(jiǎng)。</b></p><p class="ql-block"><b>2.2005年7月開始在北京盧溝橋中國(guó)抗戰(zhàn)紀(jì)念館展出。</b></p><p class="ql-block"><b>3.解放軍文藝獎(jiǎng)。</b></p><p class="ql-block"><b>4.全國(guó)第十屆美展和文化部第十三屆“群星獎(jiǎng)”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。[7]</b></p><p class="ql-block"><b>作者與作品</b></p><p class="ql-block"><b>油畫《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)》（后簡(jiǎn)稱《公元》）是陳堅(jiān)從事創(chuàng)作以來的最重要作品。先后畫了二稿，第一稿題為《日落·公元1945年9月9日9時(shí)》（后簡(jiǎn)稱《日落》）?！豆窞榈诙?，于2003年完成，某種“緣分”促成了這幅畫的誕生。1976年陳堅(jiān)從部隊(duì)業(yè)余創(chuàng)作的位置上調(diào)入南京軍區(qū)專業(yè)創(chuàng)作的崗位。巧合的是畫室就在當(dāng)年中國(guó)戰(zhàn)區(qū)舉行受降大典舊址的樓里（當(dāng)時(shí)并不知曉），十一年后的1987年我在北京王府井新華書店“巧遇”了圖書一冊(cè)——《中外記者筆下的第二次世界大戰(zhàn)》。書中刊用了一篇中國(guó)戰(zhàn)區(qū)受降大典的新聞稿“《日軍簽降一幕》（九月九日航寄自南京）”（原載重慶《大公報(bào)》一九四五年九月十日）。在當(dāng)年簽降的舊址旁，重溫此新聞，意義深遠(yuǎn)??！看來上天在那時(shí)就知道將有一幅畫在此誕生，并指定了它的作者。</b></p> <p class="ql-block"><b>1951年陳堅(jiān)出生在江南名城——無錫，“文革”后期響應(yīng)號(hào)召去農(nóng)村接受再教育，1970年入伍，1974年在中央美術(shù)學(xué)院油畫系深造時(shí)曾去工廠辦學(xué)，當(dāng)了一把工人，后又去部隊(duì)辦學(xué)，畫軍人，畫士兵。工農(nóng)兵的行當(dāng)陳堅(jiān)都接觸到了，可以說體驗(yàn)到了組成共和國(guó)主體階層人們的喜怒哀樂。他們的情感在陳堅(jiān)心中留下很深的烙印，始終貫穿在陳堅(jiān)的創(chuàng)作活動(dòng)中。遇到象“新聞稿”，“舊址”這樣的星星之火，創(chuàng)作情感的干柴就會(huì)燃成熊熊大火。陳堅(jiān)同油畫《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)》的長(zhǎng)達(dá)十余年的情結(jié)也由此開始了。 那次“巧遇”后，到草圖啟動(dòng)前這期間，心情激動(dòng)，想盡快進(jìn)入創(chuàng)作，但由于當(dāng)時(shí)對(duì)國(guó)民政府時(shí)期的檔案的封鎖，單憑手頭掌握的散落在社會(huì)、民間中的當(dāng)年新聞報(bào)道的只言片語中很難找到正確無誤的受降詳情及精確會(huì)址的記錄。只能朦朧地感覺到陳堅(jiān)工作的樓里曾發(fā)生過那樣重大的歷史事件。幾年后，政治環(huán)境有所改變，這個(gè)疑問才得以明朗化，推斷得以證實(shí)，欣喜若狂，正是有緣千里來相會(huì)。</b></p><p class="ql-block"><b>七十年代中期到九十年代，陳堅(jiān)已在專業(yè)創(chuàng)作的崗位上奮斗了近二十年，經(jīng)驗(yàn)告訴陳堅(jiān)，從事這一題材的創(chuàng)作可以說空前絕后，要想作品站立起來就需要大投入，大制作，投入精力，財(cái)力，一頭扎在中國(guó)第二歷史檔案館這個(gè)源頭找資料，收素材是保證達(dá)到以上目的的唯一途徑。隨著許多素材的逐步掌握，對(duì)作品今后的面貌也就愈來愈清晰。 1993年國(guó)慶期間，開始這幅畫的草圖工作。關(guān)于該畫的面貌，即藝術(shù)風(fēng)格，陳堅(jiān)從兩個(gè)方面考慮。一是畫的本體，縱向方面；以紀(jì)念性和紀(jì)實(shí)性相結(jié)合的樣式通過寫實(shí)的手法來展現(xiàn)。所謂紀(jì)念性主要體現(xiàn)在畫面構(gòu)成的理念中，區(qū)別于歷史檔案中新聞圖解性的樣式。而紀(jì)實(shí)性主要體現(xiàn)在作品局部及細(xì)節(jié)塑造，力求歷史的真實(shí)感。陳堅(jiān)曾在中央美術(shù)學(xué)院受到過對(duì)人物嚴(yán)謹(jǐn)、一絲不茍的圖型方法訓(xùn)練，這種樣式較適合陳堅(jiān)個(gè)人的繪畫風(fēng)格；畫面構(gòu)成可借鑒大型軍事畫創(chuàng)作中對(duì)人物、場(chǎng)景進(jìn)行大幅度調(diào)度從而駕馭畫面的經(jīng)驗(yàn)。二是通過橫向環(huán)境和一定領(lǐng)域來確立自身應(yīng)有的位置。那幾年，文學(xué)創(chuàng)作碩果累累，許多傳記文學(xué)、紀(jì)實(shí)文學(xué)脫穎而出。</b></p> <p class="ql-block"><b>這些作品在社會(huì)和本領(lǐng)域都居有重要的位置。從中陳堅(jiān)得到了啟發(fā)，暗下決心，通過一定力度的藝術(shù)塑造使作品能超越歷史真實(shí)記錄，占據(jù)她應(yīng)有的歷史地位。 從畫面構(gòu)成的紀(jì)念性入手，陳堅(jiān)設(shè)計(jì)了三個(gè)空間層次。中日雙方——戰(zhàn)勝與投降者，紀(jì)實(shí)性的歷史人物等的組合是該畫的主體部分，為一度空間。觀禮者——中外賓客和部分聯(lián)合國(guó)成員國(guó)國(guó)旗的組合為二度空間，該空間強(qiáng)調(diào)某種氣氛，旌旗林立。咄咄逼人。莊嚴(yán)雄偉的舊址建筑和手執(zhí)四強(qiáng)國(guó)旗（中、美、英、蘇）的儀仗兵組成具有一定象征的意義的三度空間。這種空間層次的組合打破以往歷史畫構(gòu)圖模式，呈現(xiàn)一種具有紀(jì)念碑，浮雕式的甚至年畫式的嶄新構(gòu)圖式樣。</b></p> <p class="ql-block"><b>作為該畫主體部分，一度空間中投降席和受降席的人物是整個(gè)作品中的重中之重，要“對(duì)號(hào)入座”也是此畫的“點(diǎn)睛”之處。為了正確處理好這些人物在這歷史事件中的神情表現(xiàn)，翻閱了有關(guān)資料，如雙方出席中主要人物的傳記、這一歷史段中相關(guān)圖片和事件本身的文字資料等。盡力做到心中有數(shù)地展現(xiàn)出一個(gè)個(gè)有血有肉的歷史人物來。中方最高長(zhǎng)官、受降主官，陸軍一級(jí)上將何應(yīng)欽當(dāng)時(shí)身份為中國(guó)戰(zhàn)區(qū)陸軍總司令，同日本投降主官、駐華日軍最高長(zhǎng)官、陸軍大將岡村寧次既是同等軍階，又是同校之友。曾參與“何梅協(xié)定”的簽署，所謂“親日派”。歷史就是這樣矛盾地選擇了他。在這樣的場(chǎng)合中，他是以一種較為復(fù)雜的心態(tài)和神情來擔(dān)此重任的吧。其左手輕輕撥動(dòng)桌面是否可以說明其內(nèi)心的騷動(dòng)不安？但直立而挺拔的軍人姿態(tài)又不失風(fēng)度地展現(xiàn)了勝利者的自豪和威嚴(yán)。至于七位日軍代表，直接套用歷史情節(jié)，通過行鞠躬禮來刻畫他們此時(shí)此刻的心情。他們的神情同樣很復(fù)雜，一方面出于世界反法西斯正義力量的壓力，拱手遞降書；另一方面，在中國(guó)大陸還有一定的軍事實(shí)力，一種不服輸，不認(rèn)罪的心態(tài)還流露在臉上。那個(gè)士官岡村寧次因?yàn)橄蛩男Ｓ淹督挡幻庑那橐晕⒑檬苄ｊ悎?jiān)在雙方軍人形象塑造上注意到了上述因素。同時(shí)特別考慮到兩種不同民族中內(nèi)心世界的某種差異。只有有深度的、客觀的展示中日雙方，才能靚麗出這一主體部分的“點(diǎn)睛”之筆。在雙方“對(duì)號(hào)入座”歷史人物具體形象刻畫的技術(shù)處理方面，費(fèi)了許多周折，最后確定從現(xiàn)實(shí)生活中尋覓長(zhǎng)相近似的人，按照畫中的角度和光線照射來做“模特兒”將其“套改”成當(dāng)年的“那個(gè)”，這種方法在畫面里取得很好的效果。 二度空間中集中了整幅畫的三分之二的人物，雖不是“點(diǎn)睛”之處，但他們是體現(xiàn)作品力度的源泉，不能輕視對(duì)他們微妙之處的刻畫。在他們中間要體現(xiàn)：男女老少、政界要員、新聞?dòng)浾?、中外各階層人士、各國(guó)軍人及各軍兵種人士、各軍階及同軍階相應(yīng)的年齡層次等等。真是畫的我眼花繚亂、情緒高昂。各種參考資料堆起來有幾尺厚。</b></p><p class="ql-block"><b>除了對(duì)面部刻畫認(rèn)真細(xì)微外，整體把握上要作到恰如其分。如開始時(shí)該空間的觀禮人物較現(xiàn)在多的多，建筑正面臺(tái)階上，從上到下，男女老少站了百號(hào)來人。一位評(píng)論家觀后提出：這么多人不但加強(qiáng)不了氣氛，反而適得其反。男女老少、參差次不齊，人群組合顯得活躍，大有觀看文藝演出情緒快樂之譬，是??！中國(guó)人民以三千五百萬人的生命換來了這一天的勝利。這個(gè)勝利是沉重的。為此去掉了這一位置上的觀禮人群。三個(gè)空間以軍隊(duì)特有的方陣形式組合，強(qiáng)調(diào)其外輪廓線上的整齊劃一。使所有人物組既相互聯(lián)系，又相互襯托。在強(qiáng)調(diào)軍事特性中人特?cái)?shù)量減少了，但一種人氣得到了加強(qiáng)，從中透露出強(qiáng)力的民族氣節(jié)。紀(jì)念性的構(gòu)成屬性也得到進(jìn)一步的加強(qiáng)，一種中華民族，泱泱大國(guó)的恢宏之勢(shì)躍然畫面。 弘揚(yáng)民族精神是刻畫的靈魂所在，這條線始終貫穿在創(chuàng)作過程中，為此對(duì)面中的各種安排局都進(jìn)行反復(fù)揣摩、推敲，甚至進(jìn)行多次大小不同的反復(fù)。初稿中確定中日雙方在畫面中的位置，只是盲目地簡(jiǎn)單按能看到、能畫到，雙方軍人服飾、佩帶的角度出發(fā)來定位，結(jié)果形成日方在左，中方在右（以面對(duì)畫面為準(zhǔn)）的局面。后經(jīng)老同志的點(diǎn)撥，遵循“左為上，右為下”的中國(guó)習(xí)俗來確定雙方位置，忍痛割愛，當(dāng)即將已畫成的草圖廢了，調(diào)換位置，重新結(jié)構(gòu)畫面。</b></p><p class="ql-block"><b>《公元》屬歷史題材的作品，她所表達(dá)的內(nèi)容是極其嚴(yán)肅的重大事件，通過正面的紀(jì)實(shí)手法來表現(xiàn)這一重大事件，是唯一可取之道。圍繞該畫面紀(jì)實(shí)性創(chuàng)作風(fēng)格，憑借眾多的第一手歷史資料，對(duì)畫中出現(xiàn)的所有藝術(shù)形象都——作了研究。陳堅(jiān)感到這幅畫的創(chuàng)作過程是那樣的充實(shí)，對(duì)畫面中各種形象處理是那樣自信。對(duì)于后人反映這一事件的人物，人物位置，原件復(fù)制中的錯(cuò)誤，從這幅畫中能得到很好的更正。如：南京博物院和侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館所復(fù)制的受降席和投降席的桌布邊的顏色運(yùn)用就有誤。它的顏色應(yīng)遵照中華民族國(guó)旗的顏色來確定：藍(lán)、白、紅，而不是那樣概念地定為藍(lán)、白、藍(lán)。藍(lán)、白、紅也是當(dāng)年受降大典會(huì)場(chǎng)布置所運(yùn)用的顏色，畫中的日軍代表的皮靴清晰可見。必須明確描繪，我從黑白的歷史照片中分析出惟獨(dú)日軍參謀總長(zhǎng)小林淺三郎穿得皮靴為棕色（后在一本介紹日軍服飾的權(quán)威性的資料里得到證實(shí)）。</b></p> <p class="ql-block"><b>再有，從照片上模糊地感到日軍皮靴上有騎馬用的“馬刺”（其海軍因不穿皮靴除外）。為搞清這一時(shí)期日軍皮靴的沿革。翻閱了受降內(nèi)容以外的資料，結(jié)果在平時(shí)積累的《愛新覺羅·溥儀畫傳》的畫冊(cè)中得到大量的佐證。日本在軸心國(guó)中屬國(guó)力較弱，軍隊(duì)的機(jī)械化程度不高、封建軍國(guó)主義色彩很濃，陸車高級(jí)將領(lǐng)在戰(zhàn)場(chǎng)上都首遍騎馬行軍，用“馬刺”。至于日軍服裝的樣式、軍銜領(lǐng)章、勛表及其釘綴的位置；中方軍人的服飾、領(lǐng)章、“中正劍”的佩掛、受降大典時(shí)特有的臂草標(biāo)記，都一一作了考證。有的還親手將其制成道具供繪制使用。經(jīng)過一番努力，受益匪淺。同時(shí)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在人們?cè)趧?chuàng)作反映這一時(shí)期的藝術(shù)作品，特別是影視作品時(shí)，在歷史真實(shí)性的形象表述方面誤差是那樣之大，甚至洋相百出，很不嚴(yán)謹(jǐn)。我鄙視這些對(duì)歷史不負(fù)責(zé)任，不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)作品。</b></p> <p class="ql-block"><b>經(jīng)過二年多的制作，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利五十周年（1995年）之際，停筆完成。由于眾所周知的政治原因《日落》沒能展出和發(fā)表，這方面陳堅(jiān)有思想準(zhǔn)備，但覺得并非壞事。利用幾年的空擋，陳堅(jiān)進(jìn)行了一番冷靜的思考，同時(shí)征求了有關(guān)人士的意見。包括請(qǐng)到曾經(jīng)親歷受降大典的南京政協(xié)委員，九十多歲高齡的王楚英老人。經(jīng)過這一“冷戰(zhàn)”時(shí)期的內(nèi)部觀摩，陳堅(jiān)感覺到了《日落》的許多不足之處，產(chǎn)生了重新再畫一稿的革命干勁。這就出現(xiàn)了第一稿和第二稿——《日落》和《公元》之別。順便談?wù)劧孱}目區(qū)分的想法。</b></p><p class="ql-block"><b>為了使作品更具有歷史的瞬間感，用年號(hào)時(shí)間來標(biāo)題最合適，到考慮第二稿時(shí)；將一稿中“日落”兩個(gè)帶貶義之詞去掉，同時(shí)改阿拉伯小寫年號(hào)時(shí)間為中文大寫年號(hào)時(shí)間，求得公正、客觀、莊嚴(yán)的歷史真實(shí)性?！豆吩凇犊诼洹返幕A(chǔ)上加大了畫幅尺度，由原來的3.15m×2.15m擴(kuò)為6m×22m畫中背景建筑所取的高度下壓，加大了人物在畫中占用面積的比例，增強(qiáng)了視覺沖擊力。一位畫家曾勸我把人物畫到接近真人的比例。遺憾哪！沒有那樣大的畫室供陳堅(jiān)制作，要不然，就成了中國(guó)的《拿破侖加冕》了?！豆酚?998年春節(jié)重新起稿，年底上畫布。在這一稿制作前后我有幸二次去歐洲博物館“朝圣”，這對(duì)重新制作，提高作品品位是一個(gè)不可多得的機(jī)會(huì)。同《日落》制作的比較，《公元》制作中的重點(diǎn)主要集中圍繞怎樣更好地進(jìn)行畫面整體力度展現(xiàn)的把握上和人物個(gè)性、人物場(chǎng)景微妙關(guān)系準(zhǔn)確體現(xiàn)上。如果《日落》是在激情中完成的，那么《公元》是在冷靜、平和的心態(tài)中再創(chuàng)作的。 十余年的創(chuàng)作經(jīng)歷使我增長(zhǎng)了不少見識(shí)，改革開放后的政治環(huán)境和軍區(qū)良好的創(chuàng)作硬件給了陳堅(jiān)從事這一題材創(chuàng)作的可能性。但關(guān)鍵陳堅(jiān)感謝中華民族歷史上這一光輝瞬間給陳堅(jiān)心靈的震撼，從而促成陳堅(jiān)的“十年磨一劍”的毅力，完成《公元一千九百四十五年九月九日時(shí)》。</b></p> <p class="ql-block"><b>陳堅(jiān)與他的油畫作品</b></p> <p class="ql-block"><b>先烈回眸應(yīng)笑慰</b></p> <p class="ql-block"><b>九三閱兵彩排視頻：</b></p>